В. Гуков - Фотоискусство. Словарь энциклопедический, иллюстрированный

– направление фотографии, порожденное идеологией саморазрушающегося искусства и отрицающее как отдельные аспекты фотоискусства, так и фотоискусство в целом. А.ф. выступает за минимизацию содержания фотоизображения и сокращение фундаментальных структурных элементов фотоискусства. Примерами данного феномена могут служить бессодержательная монохромная фотография, фактически пустые рамы с минимумом линий и тонов. А.ф. зачастую использует инновационные материалы и техники. Одним из эпатажных направлений А.ф. является демонстрация уничтожаемых эстетически совершенных фотопроизведений как измятых, залитых, разорванных. Примерами использования инновационных техник и материалов в антиискусстве выступают реди-мейд, фаунд арт, апроприация, хэппенинг, перформанс, боди-арт .

– (лат. anticipatio – предвосхищение, калька) – многозначный термин. А. в философии и психологии – предвосхищение, предугадывание, представление о предмете или событии, возникающее до его реального достижения, ожидание наступления события. А. выступает средством обратной связи при построении действия. Примером в фотографии служат эффекты закона воздействия «рамы» на фотоизображение: ровная плоскость фотоизображения благодаря наличию «рамы» становится своеобразной «пещерой» и др.

– (фр. entourage – окружение) – многозначный термин, определяю-щий в широком смысле ряд обстоятельств, в которых располагается портретируемый человек (или группа лиц), обстановка, среда, предметное окружение. В фотографии термин употребим в жанрах Портрет, Лав-стори, Свадебная фотогрфия, Имиджевая фотография, Жанровая фотография, Модная фото-графия, Селфи и др.

– (фр. enface – «с лица», перед лицом, спереди, в лицо) – положение лица фотографируемого человека, фигуры или объекта, при котором «лицевая» часть обращена прямо к фотоаппарату. Частые употребления: «сфотографировать анфас», то есть лицом к объективу; «расположить анфас» – лицом к зрителю. Документальный фотопортрет для удостоверения личности делается только анфас.

– (лат. apertura – отверстие)

– величина, характеризующая действующее отверстие объектива. А. определяется размерами линз или диафрагм. Они ограничивают световой поток, входящий в объектив. Величина А. о. влияет на количество световой энергии, проходящей через объектив и экспозицию, на световую форму композиции, разрешающую способность объектива, глубину резко изображаемого пространства. На практике А. принято сопоставлять с фокусным расстоянием объектива в виде отверстия относительного, характеризуемого диафрагменным числом.

– (др.-греч. ἀποθεόσις от ἀπο- <���приставка со значением удаления или превращения> + θεός «бог») – возвеличение, прославление какого-либо лица, события или явления. «Апофеозом» нередко называют конкретное фотопроизведение, запечатлевающее кульминацию какого-либо события. Апофеоз в фотографии – это всегда торжественность высокозначимой те-мы с острой выразительностью фотокомпозиции, контрастностью, яркостью. Это слово нередко путают с кульминацией, которая характеризует пик любого события, в том числе лишенного апофеоза. Примеры апофеоза в фото-графии: снимки с поднятием флагов: «Флаг над рейхстагом» – как апофеоза победы и окончания войны, фотограф Евгений Халдей, «Водружение флага над Иводзимой», фотограф Джо Розенталь. Типичным апофеозом является фотография праздничного фейерверка.

Водружение флага над Иводзимой. 1945. Фото Джо Розенталь.

– (лат. ad «к» – и лат. perceptio – восприятие) – психологический процесс синтеза зрительного восприятия и мышления в процессах фотографии (при поиске сюжета, в процессе визирования и съемки, в процессе восприятия фотоснимка), в результате которого элементы осознания фотоизображения и его смысл становятся ясными и отчетливыми. Данное свойство выражается в том, что фотограф воспринимает предметы и явления внешнего мира, с одной стороны, и их возможные фотоизображения, с другой стороны, обусловленно – в тесной взаимосвязи друг с другом. Посредством фотографического видения и художественного восприятия фотограф осознает то, «что» и «как» он воспринимает внешний мир (например, определяет культурную ценность явления, выделяет типичные виды объектов, находит смысловые связи, выбирает кульминацию события). С помощью А.ф. зрительное впечатление посредством сравнения и сопоставления вводится в круг уже выработанных понятий, впечатлений, наблюдений, удержанных в памяти, и получает между ними своё место. А.ф. зависит от мировоззрения фотографа, запаса его определенных знаний и опыта а также от конкретного психического состояния его личности. А.ф., как ощущение, уже воспринятое нашим сознанием, отличается от перцепции – как простого, ещё не дошедшее до сознания впечатления при обычном созерцании явлений.

– (лат. appropriātio, происходящее от аd «к» + proprius «собственность» с последующим упрощением) – усвоение, присвоение в фотографии; в русском языке также встречается определение апроприацизм – термин в истории искусства, характеризующий важное постмодернистское направление, использующее в произведении искусства уже существующие другие произведения искусства. А.ф. своё начало заимствовало от живописи и получила широкое распространение в современном фотоискусстве в форме фотоколлажа, отражая сущность явлений современного общества, в котором доминируют медиа, массовое потребление и бесконечный поток визуальной и рекламной информации. Современные технологии и метод А.ф. позволяют фотографу стать автором тех фотографий, которые он сам никогда не смог бы сделать. Важным достижением А.ф. считается её научная возможность служить инструментом для сравнительного исследования, в том числе ис-следования прошлого.

Пример апроприации фотографий в коллаже Эля Лисицкого. Давайте побольше танков. 1941.

– (неологизм, от лат. ars— искусство + лат. factus— сделанный, т.е. «сделанный по законам искусства») – А.ф. различается на виды. 1) Любой искусственно созданный и проявляющийся в фотографии объект, имеющий как определенные физические характеристики, так и знаковое, символическое содержание. 2) Необычное, странное явление, запечатленное на снимке. 3) Непреднамеренное искажение, заметно снижающее качество или изменяющее изначальный вид фотографии, весьма широкий круг микродефектов изображения. А.ф. значительно усиливается при грубой компьютерной обработке. Часть информации при сжатии файла JPEG теряется, возникают искажения в виде «мозаичности». Артефакты могут добавляться и неточностью обработки изображения камерой, ухудшением свойств матрицы, электронным шумом и т. д.