Борис Ляпунов - В мире мечты. Обзор научно-фантастической литературы

Научная фантастика подчинена тем же законам, что и реалистическая художественная проза: в ней должны быть запоминающиеся образы, мир близких и понятных человечеству идей, свой язык, свой «настрой», а главное, мысль, та скрытая или явная, но обязатель-но большая, волнующая современника, заставляющая читателя думать.

Занимательность, динамика сюжета тоже являются необходимейшим элементом научной фантастики. Без увлекательного действия даже головокружительные гипотезы не могут вызвать ни страсти, ни даже заинтересованности. Успех лучших произведений фанта-стики как раз и объясняется их несомненной занимательностью, художественной тканью композиции.

Но есть в научной фантастике одна особенность, присущая ей больше, чем любому другому жанру литературы: она заставляет меч-тать, увлекает в мир неведомого. Когда хорошая научная фантастика попадает в поле зрения Человека, она раздвигает границы его мышления и заставляет (именно заставляет — силой образов и авторского воображения) посмотреть на мир еще непознанный, дале-кий и странный. Этот подъем духа, стремление к познанию, к научному подвигу и есть главное воспитательное свойство научной фан-тастики. Именно поэтому ее любит молодежь.

Советская научная фантастика возникла в начало двадцатых годов. Изменяясь с каждым новым именем, с каждой новой удачей, она получила признание массового читателя, оказывает воздействие на развитие научной мысли, на другие жанры литературы и давно доказала свою жизнеспособность.

Приобщение широчайших народных масс к науке и технике — вот причина все возрастающего значения фантастики. Научная фантастика способна разрешить и чисто художественные задачи, радуя читателя интересно нарисовапными характерами, сложными многоплановыми ситуациями, философскими исканиями.

Научная фантастика стремится узнать, разведать те изменения в отношениях между людьми, которые вызываются революционизациеи средств и орудий труда. В этом смысле вся литература последовательно и неуклонно приближается к жанру научной фантастики. Вполне возможно, что научная фантастика станет единственным видом литературы...

Но кто знает?!! Пока это, конечно, тоже фантастика.

Научная фантастика — это такой литературный жанр, где, кроме необыкновенных условий, в которых разворачивается действие, есть еще и научное предвидение в самом широком смысле слова. Это может быть и философское предвидение развития той или иной стороны деятельности человека, или прогнозы о будущем человечества, или гипотезы в какой-нибудь отрасли науки. Хотелось, чтобы в таком произведении были и полнокровные образы героев, и глубокая философская мысль, и динамичный острый сюжет, дающие самые широкие возжности для столкновения образов, для постановки различных проблем.

Такой жанр я считаю самым перспективным литературным жанром. Он связан с наукой, его главный герой — ученый, а все больше людей понимает значение науки, с надеждой и тревогой интересуется ею и тем, какие блага и опасности она может принести.

Наметился и основной читатель научной фантастики — старшие школьники, студенчество, научная и техническая интеллигенция (и не только молодая). А такого читателя даже и в количественном отношении становится все больше и больше.

Научная фантастика выдвигает самые сложные и самые большие проблемы, вплоть до проблемы будущего всего человечества, будущего Земли и Солнечной системы и даже взаимоотношений и развития разумных существ в разных концах вселенной. И что бы ни говорили скептики и литературные снобы, есть очень много людей, которых это интересует.

Задача фантастики состоит в том, чтобы прикинуть: как изменится жизнь от реализации новых идей инженеров, ученых, политиков, экономистов? Какие возможности откроет она перед человеком? Как повлияет на взаимоотношения, на психику, на интеллект? Основ-ным предметом исследований в фантастике является человек и человеческое общество.

Художественной основой научной фантастики являются методы и приемы реалистической литературы. Необходимо, однако, учиты-вать, что фантастика в силу своей направленности описывать то, чего еще нет, располагает несколько пониженными возможностями художественной выразительности. Фантаст, пишущий об инопланетном мире, о будущем, о применении выдуманного им открытия, не располагает запасом тех «живинок», тех детальных наблюдений, которые реалист может черпать из жизни. Поэтому широко применяются в фантастике публицистические приемы, гротескность, условность; поэтому так часто прибегают фантасты к взрывной силе неожиданного, драматического, чтобы возбужденное воображение читателя само дорисовало фантастическое изобретение, невиданные лаборатории и миры.

Неотъемлемой частью фантастики являются такие приемы научного мышления, как гипотеза, экстраполяция, умозрительный экспе-римент. Наличию научно-логической основы фантастика и обязана своими огромными возможностями по анализу и обобщению са-мых различных (социальных, психологических, природных) процессов. Именно это делает ее самостоятельным, равноправным с реа-лизмом способом отражения и осмысления действительности.

Фантастику я рассматриваю с точки зрения тех же задач, которые решает вся советская литература. Собственно фантастика — одно из творческих средств литературы. У нее примечательное свойство: с одной стороны, здесь исключительный простор для фантазирования, с другой — только реальная база может сделать произведение значительным.

Одна из ценных особенностей этого вида литературы — неограниченная возможность путешествий во времени, что открывает заманчивые перспективы загляда в будущее, показа мира коммунизма — важнейшей задачи нашей фантастической литературы. Таков, мне кажется, ее общественный долг.

Социальные, этические, научные проблемы в их развитии и перспективе — вот что преимущественно интересует меня как писателя-фантаста. Главным героем и в этом жанре, безусловно, должен быть человек. Приключения или неожиданные повороты сюжета, пара-доксальные ситуации и поединок мыслей всегда представляются мне привлекательными.

Фантастика в последние годы превратилась в мощное течение, состоящее из множества потоков и струй. Я считаю, что все творче-ские манеры хороши, поскольку они помогают осуществить главную задачу нашей литературы — содействие коммунистическому воспитанию. Чем больше разных писателей, тем, естественно, лучше.

Сам я не считаю себя связанным с определенной манерой и каждую вещь стараюсь решить в том плане, который представляется мне в данном случае наиболее результативным.