Евгений Сергеев - Вспомогательные (прикладные) дисциплины. Фотодело

При фотографировании крупным и средним планами в помещении используют следующие виды искусственного света.

Заполняющий.Равномерное, рассеянное, бестеневое освещение, имеющее достаточную интенсивность для короткой выдержки. Осуществляется комбинацией источников верхнего и переднего света.

Рисующий. Резкий пучок света, направленный на сюжетно важную часть объекта. Его задача – создание основного светового эффекта. Такой свет должен давать большую освещенность на сюжетно важном участке изображения по сравнению с общей освещенностью. Самостоятельно рисующий свет употребляется редко, так как он дает очень контрастное освещение, затрудняющее проработку деталей в тенях или светах, из-за большого интервала яркостей.

Моделирующий.Узкий направленный пучок света малой интенсивности, используемый для получения бликов и подсветки теней с целью их смягчения, а иногда и полного устранения. Основное назначение моделирующего света – улучшение градации светотени . Контровой(или контурный). Задний скользящий свет. Таким светом выявляют форму всего объекта или какой-либо его части. Источник контрового света помещают позади объекта на близком расстоянии от него. Получают тонкую линию светового контура, которая может расширяться с удалением источника света от объекта.

Фоновый.Освещает фон, на котором изображается объект. Освещенность меньше, чем освещенность, даваемая общим и рисующим светом. Бывает равномерным и неравномерным.

Фоновый свет распределяют так, чтобы светлые участки объекта рисовались на темном фоне, а темные – на светлом.

Съемка при смешанном освещении.Смешанным < называется освещение, складывающееся из естественного и искусственного света. Такое освещение встречается при фотографировании днем в помещении. Если в помещении много рассеянного дневного света, то его можно использовать как рисующий свет.

Портрет– изображение определенного, конкретного человека или группы людей. Необходимое требование, предъявляемое ко всякому портрету, – передача индивидуального сходства человека.

1. Блюмфельд В.Н. Из истории фотографии. – М.: «Знание», – 1988.

2. Блудов М.И., Беседы по физике. – СПб.: Просвещение, 1999.

3. Волгин А. Фотография. Из практики любителя. – М.: Планета, 988.1

4. Вавилов С.И., Глаз солнце. – Киев. – Наука, 1999.

5. Готлоп Ф. Практика профессиональной фотографии. М. 1981.

6. Гринберг С. – Цифровая фотография. Самоучитель. – СПб.: Питер, 2004.

7. Дыко Л.П. Беседы о фотомастерстве. -1970.

8. Дыко Л.П., Иофе Е.А. Фотография её техника и искусство. М. 1959

9. Елькин В.И. Оригинальные уроки физики. – М.: Школьная пресса, 2000.

10. Иофис Е.А. Фотокружок в школе. – М.: Знание, 1989. – 75 с.

11. Картье-Брессон А. Моим друзьям//Советское фото. 1966. № 10. С.25.

12. Копосов Г. Искусство изображать//Советское фото. 1989. № 4. С.25.

13. Килпатрик Д. Свет и освещение/Пер. с англ. – М., 1988.

14. Курский Л.Д., Фельдман Я.Д. Иллюстрированное пособие по обучению фотосъёмке: Практ. Пособие. – Высшая шк., 1991.

15. Маккален Д. Никогда не стану равнодушным//Журналист. 1973. № 3. С.65.

16. Михалкович В.И., Стигнеев В.Т. Поэтика фотографии. – М., 1989.

17. Мусорин М.К. Привалов В.Д. Фотография: Учеб. Пособие. – М.: Гуманит. Изд. Центр ВЛАДОС.

18. Морозов С.А. Русская художественная фотография.2-е изд. М. «Высшая школа». 1961. с. 112–113.

19. Пальчевский Б.В. Фотография: Курс для начинающих – Мн.: Полымя, 1982.

20. Подопуло Г.К. Фотография и современность. М., 1982. С. 68.

21. Нескромный В.И. Взгляд на экстремальную фотографию. М.: Foto Video – 1998.

22. Панфилов Н.Д., Панфилова М.Н. – Искусство фотографии – М.: «Просвещение» – 1985.

23. Смородина В.А. Документальная фотография в иллюстрированном еженедельнике начала ХХ века. Средства массовой информации: традиции и современность. – СПб.: СПбГУП, 2002. – с 39–45.

24. Стародуб Д.О., Азбука фотографии: Искусство 2001.

25. Стефанов С. Цвет в полиграфии и не только. М., Репроцентр М., 2003.

26. Таукс П. Из истории фотографии. (Изобретение фотографии с точки зрения потребностей человеческого общества)//Revue fotografio. – 1979. № 1. С.30.35.

27. Тихомирова С.А. Физика. – М., Школьная Пресса, 2000.

28. Чибисов К.В. Очерки по истории фотографии. – М.: Искусство, 1987.

29. Хэтникоу Дж. Как сделать фотографию. М., Омега, 2003.

30. Фрост Ли, (Дж). Современная фотография. М., Арт-Родник, 2005

31. Фрост Ли. Секрет чёрно-белой фотографии. – М.: Арт-Родник, 2004.

32. Фримэн Д. Фотография. Новое полное руководство по фотосъёмке. М.: АСТ. 2007.

33. Фотография: Энциклопедический справочник / Белорус. Энцикл. / Ред. П.И. Бояров и др. – Минск, 1992.

34. Шеклеин А.В. Фотографический калейдоскоп. – М., 1990.

35. Фотография. 1961. № 1.

36. Фотография: Справ./ Пер. с ит. А. Дамбис. – М.: АСТ: Амтрель, 2004.

37. Фотодело. 2002–2007.

38. Фотомастерская. 2007. № 5.

39. Фрост Ли. Современная фотография. 2003.

40. POPULAR PHOTOGRAPHY 2003–2007:

41. Профессионал-фотограф. 1909. № 1.

42. Фотоматрица. 2004–2007.

43. Фото-кинотехника. Энциклопедия. Под ред. Е.А. Иосифа. – М.: Советская энциклопедия, 1981. – 445 с.

44. Цифровой Фото Весник. 2005–2007.

45. Интернет ресурс http;//www.artfoto.ru

46. Интернет ресурс http://www.library.ru

47. Интернет ресурс http://minilad.com,/business/history

48. Интернет ресурсhttp://www.library.ru

Вопросы для самостоятельного рассмотрения и обсуждения на семинарских групповых занятиях

По тематической главе 1.Историческая неизбежность технического развития фототехники и технологии создания изображения. История появления первых фотографических изображений. Устройство и основные узлы современного фотоаппарата. Цифровая плёнка, минимальный элемент воспринимаемого изображения. Оптические средства выразительности. Основные типы оптических систем в фотоаппарате. Общее понятие о свете и цвете. Объективные характеристики света. Модели цветовых оттенков. Фотоаппарат как оптический прибор, во многом схожий с работой человеческого глаза. По тематической главе 2.Специфика работы фоторепортёра. Специфика исследования и отражения действительности в фотожурналистике. Объект и его изображение в фотографии. Понятие жизненной правды в фотографической журналистской практике. Жанровые особенности фотожурналистики. Различие информационных и аналитических жанров фотожурналистики. Режиссура и правда снимка. Композиция как основа восприятия изображения Законы композиции. Особенности восприятия снимков зрителем. Внутрикадровые композиционные связи. Свет и цвет как выразительные средства. Золотое сечение. Восприятие и гармоничная композиция. Акценты. Сюжетно-композиционный центр. Гармония, равновесие, симметрия, движение. Фоторепортаж, основа журналистского произведения. Фоторепортаж, как метод съёмки и как жанр. Специфика фоторепортажа по наиболее полному раскрытию темы. Объединение в фоторепортаже различных жанров фотографии. Репортажный портрет, его характерные особенности. Позы и жесты в реальной жизни и на фотографии. Восприятие композиционных приёмов. Визуальное исправление особенностей и недостатков внешности. Реклама в фотожурналистике. При просмотре и обсуждении фотографий, большое внимание уделяется идейно-нравственному содержанию снимка и его предназначению для конкретного СМИ.