Евгений Сергеев - Вспомогательные (прикладные) дисциплины. Фотодело

А. К.Малевич

Б. А. Родченко +

В. А. Шайхет

Г. В. Булла

64. С какой композиционной чертой было связано творчество советского фотохудожника и фотожурналиста А.Родченко:

А. Пикториальная съёмка

Б. Ракурсная съёмка

В. Преобладание криволинейных композиций

Г. Преобладание тональной композиции +

65. Не является дополнительным свойством объёмно-пространственных форм:

А. Масса +

Б. Фактура

В. Свет

Г. Цвет

66. Фотозарисовки могут быть:

А. Информационно-познавательными +

Б. Лирическими

В. Психологическими

Г. Виртуальными

67. Фотоочерк не может быть:

А Портретный

Б. Путевой

В. Проблемный

Г. Лирический +

68. Портрет это:

А. Изображение одного или нескольких животных или людей

Б. Изображение группы людей

В. Изображение индивидуального человека

Г. Изображение конкретного человека или группы людей +

69. Фотомонтаж это:

А. Создание нового изображения

Б. Соединение нескольких фрагментов действительности, запечатленных в отдельных снимках +

В. Мультимедийная обработка

Г. Соединение иллюстрационной и текстовой частей

70. Основоположник нового оптического искусства:

А. Л. Махой-Надя +

Б. Э. Лисицкий

В. Х. Ньютон

Г. А. Картье Брессон

71. Изобретатель портативного фотоаппарата:

А. Д. Езучевский +

Б. Л. Юрковский

В. Л. Вернерке

Г. Н. Надеждин

72. При каком виде жанровой съёмки фон должен контрастировать:

А.Спортивной +

Б.Портретной

В. Рекламной

В. Событийной

73. Не является основным свойством объёмно-пространственных форм.

А. Вес +

Б. Геометрический вид

В. Положение в пространстве

Г. Величина

74. Масштаб изображения:

А. Расстояние до объекта съёмки

Б. Угловое поле зрения фотоаппарата +

В. Размер кадрового окна

Г. Размер объекта съёмки

75. Какие аддитивные цвета необходимо смешать, чтобы получить белый цвет (модель RGB):

А. Красный + зелёный + синий +

Б. Фиолетовый + синий + жёлтый

В. Пурпурный + жёлтый + голубой

Г. Бирюзовый + коричневый + белый

76. Объектив это:

А. Оптический прибор, состоящий из нескольких деталей +

Б. Вогнутая линза

В. Выгнутая линза

Г. Оптический прибор, состоящий из одной детали

77. Объективы не могут быть:

А. Широкоугольные

Б. Короткофокусные и длиннофокусные

В. Телеобъективы

Г. Телеширокоугольные +

78. Пиксель (Pixel) это:

А. Минимальный элемент изображения +

Б. Максимальный элемент изображения

В. Карта сменной памяти

Г. Переходящее изображение

79. Разрешающая способность объектива:

А. Способность воспроизводить объекты съёмки

Б. Способность снимать различные цвета

В. Способность изображать мельчайшие детали объекта съемки +

Г. Способность изображать самые крупные объекты съёмки

80. Какое число диафрагмы (светосила) больше:

А. 11

Б. 16

В.2 +

Г. 8

81. Термин ppi (пикселы на дюйм) используются для:

А. Ввода информации +

Б. Для вывода информации

В. Для закрепления информации

Г. Для контроля информации

82. Термин dpi (точка на дюйм) используется для:

А. Вывода информации +

Б. Для ввода информации

В. Для закрепления информации

Г. Для контроля информации

83. Цветовая температура это:

А. Температура костра

Б. Температура ламп дневного накаливания

В. Температура газообразного светящегося тела

Г. Температура, при которой абсолютно черное тело излучает свет такого же спектрального состава, как рассматриваемый свет +

84. Цветовая температура выражается в единицах:

А.Кельвина +

Б. Цельсия

В. Дина

Г. Люкс

85. Цветовой тон это:

А. Насыщенность цвета

Б. Светлота цвета

В. Оттенок цвета +

Г. Яркость цвета

86. Тёплые цвета:

А. Голубые, изумрудные

Б. Желтые, красные +

В. Фиолетовые, пурпурные

Г. Сиреневые, оранжевые

87. Холодные цвета:

А. Синие, зеленые +

Б. Золотые, розовые

В. Бордовый, коричневый

Г. Чёрный, белый

88. Стандартный формат матрицы (APS) зеркального фотоаппарата:

А. 22,5х15 мм +

Б. 36х24 мм

В. 8х16 мм

Г. 5х6 мм

89. Битовая глубина это:

А. Количество битов, используемых для представления каждого пикселя в изображении +

Б. Отношение светлого к тёмному

В. Геометрическая глубина пиксела

Г. Насыщенность света

90. Сюжетно-тематический центр кадра можно сформировать:

А. Постановкой света

Б. Выбором точки съёмки

В. Изменением фокусного расстояния

Г. Укрупнением главных элементов композиции, тональным контрастом +

91. Светотень это:

А.Строго закономерные градации светлого и темного +

Б. Световые оттенки

В. Контраст между тёмным и светлым

Г. Граница между белым и чёрным

92. Колорит это:

А. Характер взаимосвязи всех цветовых элементов +

Б. Синий, жёлтый, чёрный цвет

В. Голубой, пурпурный, жёлтый цвет

Г. Красный, зелёный, фиолетовый

93. Перспектива это:

А. Оптическое восприятие предметного мира +

Б. Вид на объект съёмки

В. Первый план изображения

Г. Задний план изображения

94. К свойствам перспективы не относится:

А. Потеря четкости и ясности очертаний предметов по мере их удаления

Б. Уменьшение насыщенности цветов, которые в отдалении теряют свою яркость

В. Увеличение насыщенности и контрастности цветов +

Г. Смягчение контрастов светотени в глубине

95. Точка съемки это:

А. Место, где находится фотограф по отношению к предметам съёмки +

Б. Расстояние до объекта съёмки

В. Высота снимаемого объекта

Г. Направление съёмки

96. Вы фотографируете новый вместительный автобус. Как показать его вместимость:

А. Верхнюю точку съёмки

Б. Подойти к автобусу почти вплотную, сфотографировать с нижнего ракурса широкоугольным объективом

В. Нормальную точку съёмки

Г.Использовать боковую точку съёмки для создания линейной перспективы и показа объёма транспортного средства +

97. Вы снимаете студента, резвящегося на переменке. На каком фоне вы это сделаете:

А. Он должен создавать разнообразные движения и двигаться по коридору +

Б. Он должен стоять на месте и размахивать руками

В. Снимать на фоне отражающихся зеркал

Г. Снимать на фоне смотрящих студентов

98. Как визуально увеличить стройность ног девушки в процессе съёмки её в фас:

А. Поставить ступни ног крест на крест

Б. Поставить ступни ног в одну линию, чтобы ноги образовали форму стрелки +

В. Надеть высокие каблуки

Г. Согнуть одну ногу относительно другой

99. При съёмке нескольких людей для получения открытой композиции, куда они должны направить взгляды:

Читать дальше