Евгений Сергеев - Учебная газета: теория и методы создания

В методике создания правильно и адекватно воспринимаемого зрителем изображения на картинной плоскости важное значение имеет понятие кадр. Кадр – это видимое изображение части пространства, заключенное в рамках экрана. Но, телевизионное действие имеет и пространственные, и временные характеристики. Поэтому кадр, это и длительность пребывания изображения на экране. Кадром называют также часть телевизионного произведения, снятую в отрезок времени непрерывной работы камеры. В сочетании с временными условиями кадр может быть длинным, или коротким – микрокадр.

Молодые неопытные журналисты иногда смешивают понятие «план» и «кадр». План это масштаб изображения, характеристика кадра. Понятие «план» выражает степень величины объекта съемки. План зависит от расстояния между объективом видеокамеры и объектом съемки, фокусного расстояния объектива, которое регулируется трансфокатором (зум) видеокамеры.

Метод и условия композиционного равновесия помогает создать схему рисунка, правильно заполнить картинную плоскость, определить, какая именно часть сюжета, какая фигура в группе или деталь пейзажа должна выступать как главная при общем выразительном и завершенном распределении материала в пределах поля кадрового окна. Выразительность и завершенность телевизионного материала тесно связаны с условным понятием «композиционное равновесие», где правильно найденное соотношение правой и левой частей кадра, его верха и низа, дает ощущение гармонии рисунка, устойчивости, композиционной стройности картины. Равновесие, как и все другие изобразительные средства, и приемы в искусстве, используется для развития сюжета, показывает смысловую роль, конструктивный, декоративный, дающий внешний, чисто изобразительный эффект. Равновесие может быть двух видов: формальное и неформальное. Формальное равновесие достигается геометрической симметрией слева и справа от оптического смыслового центра. Уравновешенная таким образом композиция подчеркивает достоинство, стабильность и консерватизм образа.

При неформальном равновесии элементы разных размеров, форм, цветовой интенсивности расположены на разных расстояниях от оптического центра.

Композиция может быть уравновешенная или неуравновешенная. При уравновешенной композиции объект съёмки расположен по центру изображения. Развивающееся движение в кадре, тоже способствует уравновешиванию композиции. Правда, иногда, в целях достижения определенного выразительного изобразительного эффекта, принцип создания равновесия автор сознательно нарушает. В неуравновешенной композиции на первый план выходят геометрические характеристики снимаемых объектов и ситуация, в которой они сняты. Применение неуравновешенной композиции может быть хорошо продуманным приемом организации кадра, с помощью которого репортер добивается определенного зрительного эффекта.

Композиция может быть: открытая; закрытая; статичная; динамическая. При открытой (разомкнутой) композиции – взгляд зрителя «уходит» из плоскости снимка, и преобладают центробежно-направленные оси, что предполагает динамику. Таким образом создается эффект фрагмента события, разворачивающегося на больших пространствах, и не вмещающего в прямоугольник кадра. К этой форме рисунка нередко прибегают, снимая репортажные сюжеты. При закрытой (замкнутой) композиции взгляд «движется» в плоскости окружности, центростремительные силы притягивают внимание зрителя к центру, или к другой точке, главные композиционные линии в ней, как бы замыкаются в самой картинной плоскости, не выходя за её пределы. При динамической композиции превалируют композиционные оси, которые пересекаются под острыми углами, образуя диагонали, так же иногда встречаются круги и овалы. Только придерживаясь методических рекомендаций композиционного построения видеосюжета можно снять хорошую, грамотно литературно и технически подготовленную телевизионную передачу.

7.3.4. Виды, назначение и методы проведения монтажа

Функциональное назначение монтажа заключается в комплексном использовании технических приемов, при помощи которых соединяются два разрозненных фрагмента в единое целое. При этом создается иллюзия достоверности происходящего и в пространстве и во времени, что позволяет зрителю воспринимать образ действительности и характеры персонажей как реальность, верить в художественный вымысел.

При помощи монтажа происходят. 1. Разбивка действия на фрагменты – показ части вместо целого, происходит усиления воздействия, создаётся динамики развития действия. 2. При соединении различных эпизодов воссоздается логика развития сюжета, его последовательность и возникает зримый целостный образ. 3. Создание особого экранного времени и экранного пространства, которое может совпадать с реальными координатами времени и пространства, а может быть и условным.

Монтаж фиксирует. 1. Точную длительность прослеживания явлений с точки зрения, как героев, так и авторов. 2. Последовательность точек показа, их столкновения и взаимосвязи, которые отражают отношение к прослеживаемому явлению, к героям, их взаимоотношениям.

Монтаж (от фр. montage – сборка) – это особая система смысловых, аудиовизуальных и ритмических соотношений отдельных кадров, их формальное и смысловое сочетание и сопоставление. Самостоятельно журналисты монтажом, занимаются со специалистами – монтажными операторами. Подробно о значении монтажа телевизионных передач можно подробно узнать из работ [33 ,36,20,4], Поэтому в этом разделе дадим только краткую обзорную информацию о методах и видах монтажа. В практической редакционной деятельности используется: монтаж как технический прием; монтаж как художественная форма творческого мышления; монтажное восприятие экранного произведения в целом;

Метод линейного, или аналогового монтажа представляет собой последовательное соподчинение монтажных планов. По существу такой вид монтажа является электронной склейкой. При помощи оперативной электронной склейки и вставки можно вести прямые передачи из стационарной студии или передвижной телевизионной станции. Можно также осуществлять монтаж видеопрограмм, видеосюжетов и видеофильмов.

Метод нелинейного (компьютерного) монтажа ближе к киномонтажу, так как при этом методе первую очередь создаются так называемые клипы. Происходит, сортировка в отдельные «папки» и присваивание, им ярлыков, называя их либо по содержанию, либо по ключевым словам. При этом расширяются возможности трансформации изображения. Можно изменить крупность и направление монтажного плана, а также, использовать различные спецэффекты. При помощи компьютерной графики можно создать несуществующее в природе «творение», которое воспринимается как реальное, объёмное, имеющее свое колористическое решение. Возможности нелинейного монтажа создали новое направление – мультимедиа, которое довольно быстро переросло в целую индустрию развлечений, обучения, рекламы. Трёхмерное пространство за счёт применения методов современных высоких технологий обрело новую объёмную глубину, оно бесконечно и многослойно, условно и узнаваемо.