Спартак Ахметов - Беседы о геммологии

Г. Д. Павлишин принялся за дело. Ему помогали геологи, камнерезы (здесь следует отметить молодого мастера В. Г. Рюмина), заводские мастера-шлифовальщики. Вы уже, конечно, догадались, что художник творил мозаичное панно. Его кистью были алмазные пилы и шлифовальные круги, его красками стали сорок различных минералов и горных пород. Вот их далеко не полный перечень: гранит, мрамор, яшма, халцедон, сердолик, нефрит, оникс, чароит, опал, разновидности кальцита и кальцифира. Павлишин использовал мотивы своих прежних графических работ в качестве эскизов к гигантскому панно. Мозаика, состоящая из ярко контрастных сочетаний красок и минералов, занимает площадь 12 квадратных метров (300×400 см). Впервые она была открыта для широкого обозрения 20 августа 1979 года.

Центральная часть мозаики представляет уголок Уссурийской тайги: могучий кедр, окруженный лиственницами и серебристыми березами. Стволы деревьев обвиты лианами лимонника и дикого винограда. Во влажной тени бархатных папоротников алеет гроздь женьшеня. Сквозь ветви и стебли растений просвечивает гладь реки, за которой теряются в дымке пологие сопки. В общем все так, как это описано в романтических строках Н. Асеева:

Центральный пейзаж на панно обрамлен восемнадцатью квадратами со стороной 60 см. В каждом из них в венке из листьев дуба, папоротника, осины, клена, хвойных ветвей располагается один из представителей животного мира Приамурья. Вот встал во весь рост мудрый Балу, гималайский медведь, воспитатель Маугли. Вот, раскрыв пасть в коварной улыбке, стелется по снежному насту хитрая лиса. Свирепый кабан застыл в оборонительной позе, но он может и атаковать врага. Танцующей походкой горделиво проходит рысь, настороженно замерла косуля. Распушил белоснежные крылья лебедь, барсук засмотрелся на порхающих бабочек, в безумной ярости ощерился леопард… А вот из чащи прямо на зрителей прыгает тигр. Трудно понять, какими средствами этого добился художник, но грозный рык грохочущим эхом отражается от мраморных стен!.. Глухарь не слышит ничего за своей свадебной песней, турухтаны играют радужным опереньем, трубит изюбр…

И все это — яшма, халцедон, сердолик, оникс, опал. И все это — колоссальный ручной труд камнерезов и гранильщиков. И блистательный талант художника Геннадия Павлишина.

В прошлом веке английский поэт Уильям Блейк спросил:

Теперь мы, кажется, знаем ответ на этот вопрос.

Из чего построена башня Сююмбеки.Стройная пятиярусная башня Сююмбеки давно стала архитектурной эмблемой Казани. Она расположена внутри казанского кремля и скорее всего возведена московскими мастерами, которые за прототип взяли Боровицкую башню Московского Кремля. С течением времени башня Сююмбеки отклонилась от вертикали, стала «падающей». Наложенный до революции железный бандаж помог мало, но облик сооружения исказил. Для проведения дальнейших охранительных работ в первую очередь следует изучить минералогический состав строительных материалов.

Исследования провел автор книги в сотрудничестве с Г. Л. Ахметовой на образцах кирпичей и растворов, отобранных из надарочной дуги, потолка, подоконников первого, второго, четвертого и пятого ярусов.

Рентгенограммы кирпичей содержат линии кварца, полевых шпатов, гематита, кристобалита. При нагревании до 1300 кельвинов была обнаружена потеря массы до 1,5 процента, связанная с разложением небольшого количества кальцита. Любопытно отметить, что точно такие же рентгеновские и термические характеристики имеет и современный красный кирпич (так называемый красножгущийся кирпич).

Разница между кирпичами XVI века и современными обнаруживается при изучении под микроскопом. Кирпич из башни Сююмбеки однороден и плотен. В прозрачном шлифе хорошо видны округлые и угловатые зерна кварца, призматические кристаллы полевых шпатов, редкие кристаллы кальцита, сцементированные стеклообразным веществом. Оно весьма пористо и имеет бурый цвет от примесей железа. Поры крупные, сообщаются друг с другом, выходят на поверхность. В современном же кирпиче включения кварца и полевых шпатов видны невооруженным глазом (размеры зерен достигают двух миллиметров).

Таким образом, строители башни использовали красный кирпич, но при его изготовлении более тщательно отсеивали крупные зерна минералов и лучше перемешивали глиняное тесто. Температура обжига в обоих случаях не превышала 1200 кельвинов.

Интересно сравнить строительные материалы башни Сююмбеки и мавзолея Ходжи Ахмеда Ясави, возведенного мастерами Тимура в казахстанском городе Туркестане (1405 г.). В состав средневекового кирпича, кроме кварца и полевых шпатов, входят до 20 процентов муллита (минерала фарфора) и кристобалита. Кирпичи мавзолея — настоящий кладезь кристобалита. Здесь его больше, чем где-либо в природе.

Почти наполовину кирпичи состоят из стекла, которое цементирует зерна кварца и полевых шпатов. Контуры зерен оплавлены, что свидетельствует о том, что кирпичи обжигались при температуре выше 1300 кельвинов.

Высокая прочность средневекового кирпича объясняется наличием армирующих иголочек муллита. Его морозостойкость связана с количеством и размерами пор. Мелких пор почти нет, при спекании они заполнились стеклом. Стенки крупных пор покрыты тонкой стеклянной пленочкой и не сообщаются друг с другом. Благодаря этому вода не может полностью пропитать кирпичи, морозное выветривание им не страшно.

Средневековая технология отличается не только более высокой температурой обжига. За сотни километров, не считаясь с расходами, везли высококачественное исходное сырье. Не жалели времени и труда для его отмывки, перемешивания, уплотнения. Существует легенда, что глиняное тесто для мавзолея Ходжи Ахмеда замешивалось на кобыльем молоке с добавлением куриных яиц. Ни дожди, ни морозы, ни пыльные бури, ни землетрясения, ни артиллерийские налеты ничего не могли поделать с уникальным кирпичом.

Башня Сююмбеки — неординарное строение, сложенное из ординарного строительного материала. Красножгущийся кирпич был продуктом серийного производства московских мастеров. Из него возводили стены и башни Кремля, церкви, дворянские усадьбы. В монолитных и защищенных кровлей и штукатуркой сооружениях такой кирпич может «работать» неопределенно долго. Башня Сююмбеки слишком высока, слишком ажурна, не защищена от атмосферных и прочих воздействий. Все это надо иметь в виду, раздумывая о путях сохранения выдающегося архитектурного памятника.