Тревор Кокс - Книга звука. Научная одиссея в страну акустических чудес

Безэховая камера в моем университете удивляет посетителей, потому что тишина позволяет им услышать свое сердце и душу. Я всегда считал, что неплохо бы установить такую камеру в торговом центре, чтобы большее количество людей могли почувствовать, что такое тишина. Думаю, ее стоило бы сделать прозрачной — почему бы и нет, если уже построен концертный зал с огромными стеклянными стенами? Для этого пенопластовые клинья, покрывающие всю внутреннюю поверхность камеры, пришлось бы заменить прозрачными звукопоглощающими конструкциями. В последнее время отмечается повышенный интерес к прозрачным акустическим материалам, поскольку они соответствуют новому модному направлению в архитектуре, в котором используется много стеклянных поверхностей. Эти материалы напоминают перфорированный пластик, нечто вроде пакетов для свежего хлеба. Они не поглощают звук полностью, но искривление стен прозрачной безэховой камеры, как у нижней половины круглого аквариума, приведет к тому, что отраженный звук будет направляться вверх, фокусируясь над головой слушателей. В этой комнате можно было бы в полной тишине отдохнуть от городского шума, наблюдая за прохожими с хозяйственными сумками в руках.

Для меня стандартная безэховая камера стала привычным местом для научных экспериментов, отчасти потому, что мой мозг автоматически приспосабливается к ее акустике, а отчасти потому, что мне это кажется естественным. Коллекцию звуковых чудес я начал собирать после того, как понял, что должен заново открыть для себя искусство слушать. Пытаясь разбудить свой слух, я участвовал в звуковых прогулках, практиковал безмолвную медитацию, плавал в соленом растворе. Мне представилась возможность познакомиться со скульпторами, звукорежиссерами и музыкантами, которые продемонстрировали завидную восприимчивость и понимание звуков. Они многому меня научили и заставили понять, что ученые и инженеры должны прислушиваться к ним — и к миру, в котором мы живем. Надеюсь, все мы станем слышать необычные звуки, которые нас окружают. Когда мои исследования подходили к концу, я осознал, что изменился. Если мы будем замечать чудеса звука и сохранять их, как пытаюсь делать я, это будет первым шагом к построению мира, более приятного на слух.

Последние двадцать лет у меня была счастливая возможность обсуждать акустику со многими великими людьми. Я бы хотел поблагодарить всех, кто во время работы над этой книгой объяснял мне акустические явления или помогал услышать необычные звуки. Это Кит Аттенборо, Марк Эвис, Майкл Баблок, Барри Блессер, Дэвид Боуэн, Стюарт Брэдли, Эндрю Брукс, Энгус Карлайл, Майк Кэвизел, Доминик Ченнел, Роб Коннетта, Фрэнсис Кроу, Марк Крюнель, Джон Каллинг, Питер Кьюсак, Хелен Черски, Питер Д’Антонио, Билл Дэвис, Чарльз Динен, Стефани Дуади, Джон Древер, Бруно Фазенда, Линда Гедемер, Тим Гедемер, Энтони Гиббс, Венди Хазенкамп, Марк Холдерейд, Дайана Хоуп, Сет Горовиц, Саймон Джексон, Брайан Кац, Пол Кендрик, Аллан Киркпатрик, Тим Лейтон, Джейн Макгрегор, Кэтрин Маклин, Пол Малпас, Барри Маршалл, Хенрик Мэттсон, Брайони Макинтайр, Дэниел Меннилл, Энди Мурхаус, Майрон Неттинга, Стюарт Нолан, Джеймс Паск, Ли Паттерсон, Крис Плэк, Элеонор Рэтклиф, Брайан Райф, Джон Реш, Дункан из Королевского общества защиты птиц (RSPB), Мартин Шафферт, Энн Скибелли, Клэр Сефтон, Джонатан Шиффер, Бриджет Шилд, Мэтт Стивенсон, Давиде Тидони, Руперт Тилл, Ламберто Трончин, Рэми Забар, Натали Вренд, Крис Уотсон, Ник Уитакер, Эндрю Уайтхаус, Хизер Уитни, Паскаль Вайз, сотрудники Лурейских пещер, члены Subterranea Britannica, преподаватели, координаторы, персонал буддистского центра, а также все остальные, которых я случайно забыл включить в этот список.

Я благодарю Совет по физическим исследованиям за грант, который позволил мне выделить время на эту книгу. Благодарю всех, кто помог мне совершенствоваться в популяризации науки, в том числе персонал научного отдела радиостанции BBC и журнала New Scientist.

Мой агент, редакторы и литературный редактор внесли огромный вклад в окончательное оформление книги, значительно улучшив изложение. Я в огромном долгу перед Стефани Гиберт, Томом Майером, Зои Пагнамента, Кеем Педдлом, Питером Таллаком и Джеммой Вейн.

Благодарю Натана Кокса, который помог мне с некоторыми рисунками. И наконец, я хочу поблагодарить тех, кто читал черновики и делился своими замечаниями, — Дебору, Дженни, Питера и Стивена Кокса.

Spring M. Bexley Academy: Qualifed Success // Building. 2008. June 12.

Журнал New Yorker описывает книгу The Phantom Tollboothas как «наиболее близкую к «Алисе в Стране чудес» в американской литературе. См.: Gopnik A. Broken Kingdom: Fify Years of the ‘Phantom Tollbooth’ // New Yorker. 2011. October 17. htp://www. newyorker.com/reporting/2011/10/17/111017fa_fact_gopnik.

British Library Sounds. “Programme II: B — Part 1: Listening. Soundscapes of Canada”. htp://sounds.bl.uk/View.aspx?item=027MW1CDR0001255–0200V0.xml, accessed October 6, 2011.

Schafer R. M. Te Soundscape: Our Sonic Environment and the Tuning of the World. Rochester, VT: Destiny Books, 1994. 208.

Билл Дэвис, из личной беседы, сентябрь 2011 г.

Spence C., Santangelo V. Auditory Atention // Te Oxford Handbook of Auditory Science: Hearing, ed. C. J. Plack. Oxford: Oxford Universit Press, 2010. Кроме внимания, Чарльз Спенс исследует, как звук влияет на вкусовые ощущения.

Смена голосов работает только в том случае, когда они оба принадлежат людям одного пола.

Данные по Великобритании от MORI Social Research Institute: Neighbour Noie: Public Opinion Research to Assess Its Nature, Extent and Significance (Department for Environment, Food and Rural Affairs, 2003). Данные по США взяты из переписи 2000 г., опубликованы в Goines L., Hagler L. Noise Pollution: A Modern Plague // Southern Medical Journal. 2007. 100. 287–294. Данные по ЕС взяты из Future Noise Policy, European Commission Green Paper, COM (96) 540 final (Brussels: Commission of the European Communities, 1996).

Rideout V. J., Foehr U. G., Roberts D. F. Generation M2: Media in the Lives of 8-to 18-Year-Olds. Menlo Park, CA: Kaiser Family Foundation, 2010.

Слова Майка Кэвизела, ощущения которого полностью описаны ниже, из личной беседы, 13 мая 2011 г.

Campbell-Johnston R. Hockney Works Speak of Rapture // Times (London). 2012. January 21.

Tajadura-Jiménez A., Larsson P., Väljamäe A., Västfäll D., Kleiner M. When Room Size Maters: Acoustic Influences on Emotional Responses to Sounds //Emotion 2010. 10. 416–422.

Encyclopedia Britannica. Wallace Clement Sabine. htp://www. britannica.com/EBchecked/topic/515073/Wallace-Clement-Sabine, accessed May 30, 2013.

Sabine W. C. Architectural Acoustics: Correction of Acoustical Difficulties // Architectural Quarterly of Harvard University, 1912. March.

Beyer R. T. Sounds of Our Times: Two Hundred Years of Acoustics. N. Y.: Springer, 1998. Оригинал появился в Mathews H. Observations on Sound (publisher unknown, 1826).

Иногда требуется изменить и физический объем. При проектировании концертных залов используется эмпирическое правило — не менее 10 кубических метров на одно место.

Эта цитата датируется 1972 г., после чего была проведена дальнейшая реконструкция лекционного зала. Katz B. F.G., Wetherill E. A. Fogg Art Museum lecture room: A calibrated recreation of the birthplace of room acoustics. (Доклад был представлен на Акустическом форуме в Будапеште 29 августа — 2 сентября 2005 г.) В 1973 г. зал снесли, а на его месте построили студенческое общежитие.