Тревор Кокс - Книга звука. Научная одиссея в страну акустических чудес

Значение для заполненного зала и средних частот.

Цитата из Beranek L. L. Music, Acoustics & Architecture. Hunting, NY: Krieger, 1979, где в замечательной первой главе приведены некоторые мифы об акустике концертных залов.

Doyle P. Echo and Reverb: Fabricating Space in Popular Music, 1900–1960. Middletown, CT: Wesleyan University Press, 143.

Barron M. Auditorium Acoustics and Architectural Design, 2nd ed. L.: Spon Press/Taylor & Francis, 2010. 103.

Soulodre G. A. Can Reproduced Sound Be Evaluated Using Measures Designed for Concert Halls? (Доклад был представлен на Spatial Audio & Sensory Evaluation Techniques Workshop, Гилфорд, Великобритания, 6–7 апреля 2006 г.)

Мыльная опера «Все мои дети» транслируется на телеканале ABC более сорока лет. Цит. по: Jaffe C. The Acoustics of Performance Halls. N. Y.: W. W. Norton, 2010.

Были внесены и другие изменения, повлиявшие на акустику. См.: Beranek L. L. Seking Concert Hall Acoustics // IEEE Signal Processing Magazine. 2007. 24. 126–130.

Beranek L. L. Seking Concert Hall Acoustics // IEEE Signal Processing Magazine. 2007. 24. 126–130.

Для этого эффекта также важна громкость. Например, чем громче играет оркестр, тем сильнее иллюзия расширения и окружения.

Брайан Ино в программе BBC Radio 4, Acoustic Shadows, 14 сентября 2004 г.

Цитата прозвучала на Concert Hall Acoustics: Art and Science на выставке в лондонском South Bank Centre. Источник неизвестен.

Beranek L. Concert Halls and Opera Houses. 2nd ed. N. Y.: Springer, 2004. 7–8.

Barron. Auditorium Acoustics. 153.

Quinn S. Ratle Plea for Bankrupt Orchestras // Guardian (London). 1999. July 13.

Trevor-Jones D. Hope Bagenal and the Royal Festival Hall // Acoustics Bulletin 26. 2011. May. 18–21.

Именно недооценку поглощения звука называли главной причиной недостаточной реверберации в зале. См.: Shield B. M. The Acoustics of the Royal Festival Hall // Acoustics Bulletin 26. 2011. May. 12–17.

Laws R. A., Laws R. M. Assisted Resonance and Peter Parkin // Acoustics Bulletin 26. 2011. May 22–29.

Значение времени реверберации для Тадж-Махала я нашел в интернете (от 10 до 30 секунд), но надежность источников вызывает сомнение. То же самое относится к времени реверберации в Гол-Гумбаз (20 секунд) — проверить точность этого значения не представляется возможным.

Тор Халмраст, из личной беседы, 3 октября 2001 г.

Эта величина реверберации взята из: Buen A. How Dry Do the Recordings for Auralization Ned to Be? // Procedings of the Institute of Acoustics 30. 2008. 108; запись была сделана, когда в помещении находилось двадцать пять человек. Более точное значение в пустом помещении для средних частот — 11 секунд; оценка сделана при помощи импульсной реакции, измеренной программой Altiverb.

Нет смысла говорить о времени реверберации без учета громкости исходного звука.

Стихотворение из цикла нравоучительных сказок для детей впервые было опубликовано в 1907 г. У главной героини имелась неприятная привычка — хлопать дверью, а погибла она оттого, что после очередного хлопка на нее упал бюст.

Для тех, кому нужна точность, — это среднее время 500-, 1000- и 2000-Гц октав. Вычисления основаны на результатах измерений Дамиана Мерфи из Йоркского университета (htp://www. openairlib.net/auralizationdb/content/hamilton-mausoleum, July 15, 2012), поскольку во время моего посещения мавзолея там было слишком много людей, что усиливало поглощение звука.

См.: Darlington P. Modern Loudspeaker Technology Mets the Medieval Church // Proceedings of the Institute of Acoustics. 2002; или статью со скромным названием: Lubman D., Kiser B. H. The History of Western Civilization Told through the Acoustics of Its Worship Spaces. (Доклад был представлен на 19-м Международном акустическом конгрессе, Мадрид, 2–7 сентября 2007 г.)

Rath R. C. Acoustics and Social Order in Early America // Hearing History: A Reader, ed. M. M. Smith. Athens: University of Georgia Press, 2004. 209.

Эта оценка основана на данных из Barron. Auditorium Acoustics, 19.

Van Wijngaarden S. J., Drullman R. Binaural Intelligibility Prediction Based on the Speech Transmission Index // Journal of the Acoustical Society of America 123. 2008. 4514–4523. Это явление похоже на то, что происходит на вечеринке, когда мы выделяем один голос из общего шума.

Даже если священник стоит не прямо перед слушателем, мозг тоже находит способы использовать бинауральную обработку.

Пример, не связанный с религией, см. в: Goddard H. M. Achieving Speech Intelligibility at Paddington Station // Journal of the Acoustical Society of America 112. 2002. 2418. Акустические принципы здесь те же самые.

Smith P. F. The Dynamics of Delight: Architecture and Aesthetics. L.: Routledge, 2003. 21.

Beranek. Concert Halls and Opera Houses, 9. Кстати, композитор Рихард Вагнер может послужить примером композитора, ставшего успешным акустиком, когда он помогал проектировать Фестивальный театр в Байройте в 1876 г. Необычная оркестровая яма вмещала до 130 музыкантов и продолжалась под сценой. Поскольку звук не мог идти непосредственно от оркестра к аудитории, большая часть высоких звуков терялась. Такая планировка не только позволяла создать характерный для Вагнера приглушенный звук, но и выделяла голоса певцов на фоне оркестра.

Lewers T. H., Anderson J. S. Some Acoustical Properties of St. Paul’s Cathedral, L. // Journal of Sound and Vibration. 1984. 92. 285–297.

Jab F. Gunshot Echoes Used to Map Caves’ Interior // New Scientist. 2011. June 9. No. 2815. 26.

Newmarch R. The Concert Goer’s Library of Descriptive Notes. Manchester, NH: Ayer, 1991. 72.

Об этом измерении рассказывает четвертый эпизод фильма “Western Isles and Shetland” телевизионной программы BBC под названием Coat, который впервые был показан 3 июля 2011 г.

Blesser B., Salter L.-R. Spaces Speak, Are You Listening?: Experiencing Aural Architecture. Cambridge, MA: MIT Press, 2007. 180.

Цитаты из Resonant Spaces. What’s It All About? htp://arika. org.uk/resonant-spaces/what/? 23 июля 2012 г., а также из афиши тура в офисе Джеймса Паска.

Майк Кэвизел, из личной беседы, 13 мая 2011 г.

Эти размеры — грубая оценка, которую я сделал во время своего визита.

В отличие от американского резервуара, каким его описывал мне Майк Кэвизел, резервуар в Уормите представляет собой прямоугольный параллелепипед, тогда как американский — громадный цилиндр, что может объяснить фокусирование звука и разные акустические характеристики.

Точная причина этой разницы непонятна, но импульсная реакция, которую я измерил при помощи воздушного шарика, дает основания предположить наличие в резервуаре множества ранних полезных отражений.

Montgomery W. WIRE Review of Resonant Spaces // Wire 299. 2009. January.

Ibid.

Для звукового диапазона тромбона уменьшение громкости на 10 децибел занимает 3 секунды.

Album Reviews // Billboard. 1995. September 16.

Craine D. Strangeness in the Night // Times (London) 2001. November 16.

Stuart Dempster Speaks about His Life in Music: Reflections on His Fify Year Carer as a Trombonist // Conversation with Abbie Conant. htp://www.osborne-conant.org/Stu_Dempster.htm, accessed July 19, 2012.

Для необычного частотного диапазона 125–2500 Гц, диктуемого музыкальными инструментами на записи. Данный вычислительный метод описан в: Kendrick P., Cox T. J., Li F. F., Zhang Y., Chambers J. A. Monaural Room Acoustic Parameters from Music and Speech // Journal of the Acoustical Society of America 124. 2008. 278–287. 27 секунд — это завышенная оценка, поскольку в помещении с сильной реверберацией и несколькими исполнителями, когда звуки накладываются один на другой, сложно определить, когда музыкальные инструменты умолкают.