Дмитрий Киплик - Техника живописи

масляных красок сильно изменился к худшему, а сам грунт сделался в XIX столетии пред-

метом фабричного производства. Масляный грунт прельщает живописцев своей «непро-

ницаемостью», вследствие которой получается живопись без вжухания, и потому при фаб-

рикации его особенное внимание обращается на это его свойство, для достижения которо-

го фабрики не стесняются в средствах. На нерациональность применения масляного грунта

в живописи одним из первых указал французский художник Вибер, и в настоящее время

относятся к масляному грунту с большой осторожностью.

Вред, нанесенный живописи масляным грунтом фабричного производства, весьма

ощутителен. Достаточно можно убедиться в этом на ряде произведений лучших русских

мастеров позднейшей школы живописи, которые более или менее пострадали от него. Ме-

жду таковыми приходится, к сожалению, назвать произведения И. Репина, В. Сурикова,

братьев Маковских, Нестерова, Левитана, Сведомского, В. Верещагина и многих других

216

живописцев, писавших на непроницаемом для масла масляном грунте70. Удары ножа, ко-

торым подверглось известное произведение И. Репина «Иван Грозный», исполненное на

довольно гладком масляном грунте, обнаружили в нем слабую связь красочного слоя с

грунтом: осыпание красок произошло не только в местах прореза холста картины ножом,

но и там, где холст подвергся лишь давлению руки. При аналогичном печальном случае с

картиной Веласкеза в Лондонском музее «Венера с зеркалом и амуром» на ней получились

лишь разрезы холста, но краски не осыпались в местах, близких к разрезам, что обнаружи-

вает крепкую связь красок с грунтом.

Произведения, выполненные на масляном (не тянущем) грунте, особенно пастозной

манерой, требуют тщательного ухода за собой в известном возрасте и полного покоя. Их

опасно снимать с подрамника, скатывать в рулон и т. п., так как каждое неосторожное

движение, даже при простом перевешивании картин, может нанести живописи их не толь-

ко существенный, но даже непоправимый вред.

Фабричного приготовления масляный грунт обыкновенно не досушен, так как сохра-

няется свернутым в рулон. Живопись на подобном грунте без добавочной его просушки

трескается и, кроме того, зачастую жухнет.

Работая на масляном готовом грунте, живописец получает лишний масляный слой, с

которым нельзя не считаться, тем более, что он составлен из неизвестных ему материалов,

которые так или иначе могут повлиять на прочность живописи.

Приготовленный домашним путем и выдержанный грунт может дать лучшие резуль-

таты. Рекомендуется готовить масляный грунт таким образом.

На подрамник (без креста) натягивается хороший плотный холст, который проклеива-

ется затем один раз слабым раствором перчаточного клея или желатины. Раствор клея при-

готовляется настолько жидким (1/2 : 100), что при охлаждении не студенится; наносится на

холст он в горячем виде. Высушив холст, очищают его пемзой от узлов и пр., затем берут

обыкновенные свинцовые масляные белила (чистые или в смеси с цинковыми)71, приме-

шивают к ним небольшое количество масла и наносят их на холст металлическим шпате-

лем, который должен быть крепким, гибким и гладким. Краска сильным нажиманием на

холст вдавливается в скважины холста и его углубления: толщина слоя краски должна

быть ничтожна и определяется сама собою зернистостью холста. Загрунтованный таким

образом холст выставляется для просушки на солнце и воздух; менее чем через год он ста-

новится готовым для живописи.

При изготовлении масляного грунта рекомендуется поступать и таким образом: спер-

ва покрывают холст обыкновенным клеевым грунтом, а затем кроют его свинцовыми бе-

лилами на льняном масле; прежде чем последние засохнут на поверхности, их посыпают

цинковыми белилами.

70 В картине П. Сведомского «Медуза» (Третьяковская галерея), исполненной пастозной техникой, краски осыпались до грунта на большом

пространстве, и картина была давно уже подвергнута реставрации.

В картине И. Репина «Проводы новобранца» (Русский музей) живопись слабо держится на грунте, осыпается и требует реставрации. В его

же картине «Запорожцы» связь между грунтом и слоем живописи также, очевидно, слаба, так как в некоторых местах уже осыпаются мелкие час-

тицы красок. В портрете проф. Пирогова, его же кисти (Русский музей), наблюдается полное осыпание красок. Слабое сцепление между красками и

грунтом наблюдается и в других произведениях И. Репина, исполненных на масляных, непроницаемых для масла грунтах.

В таком же состоянии находится живопись В. Сурикова, картина которого «Степан Разин» была уже недавно реставрирована, но требует

еще более серьезной реставрации. Слабо держится живопись на грунте в его же картинах: «Покорение Сибири» и «Взятие городка» (обе в Русском

музее).

Осыпаются произведения В. Маковского (фонд Русского музея), исполненные на дрезденском масляном грунте. То же в картине «Минин»

К. Маковского, на многих пейзажах И. Левитана (Русский музей), в живописи Нестерова, В. В. Верещагина и других авторов. Здесь не место, ко-

нечно, составлять полный список пострадавших произведений от применения масляного грунта, но список этот может быть обширным.

Нельзя не обратить внимания при атом на следующее: произведения И. Айвазовского, писанные также на масляном грунте, сохранились 8

подавляющем своем большинстве прекрасно. Но живопись И. Айвазовского исполнялась тончайшим слоем красок, разжижавшихся маслами, и

поэтому представляет собой едва окрашенный масляный грунт. В данном случае нет места для осыпания красок. Разрушение живописи может по-

следовать только с разрушением самого грунта.

71 Чистые цинковые белила в масляном грунте не должны иметь применения.

217

Пожелтевший и потемневший масляный грунт можно выбелить, прикладывая к нему

пропускную бумагу, смоченную перекисью водорода, и выставляя на солнце или перед

печкой, которая топится.

Хороший масляный грунт при заламывании с угла и сжимании между пальцами лома-

ется, но после приведения в обычное положение не дает видеть изломов; если же при этом

приподымаются частицы грунта и отскакивают, то это указывает на ломкость и хрупкость

грунта.

Приступая к живописи на гладком непроницаемом масляном грунте, необходимо ме-

ханическим или химическим способом открыть его поры и придать ему некоторую шеро-

ховатость. Для этого можно пользоваться смесью винного с нашатырным спиртом.

Клеевой грунт

Клеевые и полуклеевые, т. е. полумасляные, грунты во многом отличны по своим