Дмитрий Киплик - Техника живописи

дыдущий слой до нанесения последующего), который шлифуется, при смачивании водой,

пемзой и по высыхании — стеклянной бумагой.

Клеевой грунт (левкас) для картона и дерева

Ольховое или липовое дерево (или картин) проклеивается, как в желатиновом грунте,

и на него наклеивается серпянка.

Берется 1 вес. часть клея на 6 частей воды и такое количество плавленого мела, чтобы

лопатка, которой размешивается мел с клеем, могла стоять в них вертикально без под-

держки.

Грунт этот наносится в несколько приемов широким шпателем и после высыхания

шлифуется пемзой (при смачивании водой) и стеклянной бумагой различных номеров по-

сухому.

Левкас с гипсом

Предварительная подготовка дерева и картона ведется здесь так же, как и в клеевом

левкасе. Для составления грунта пользуются клеем и гипсом, имеющим применение в

скульптурном деле, т. е. способным затвердевать с водой.

Приготовление левкаса ведется таким образом.

Составляется 10%-ный раствор клея, который затем смешивается в равном объеме с

названным выше гипсом. Полученную тестообразную замазку наносят шпателем на про-

клеенный картон или дерево столько раз, сколько это необходимо. По высыхании левкаса

он подвергается шлифовке. Левкас, составленный описанным способом, может годиться в

дело лишь в продолжение 8 часов, так как приблизительно после этого времени он тверде-

ет даже в закрытом сосуде и становится негодным к употреблению.

Клеевой грунт для холста

220

Грунт, предназначенный для холста, должен быть по своему составу гибким и эла-

стичным. Его эластичность достигается использованием естественных свойств, присущих

потребляемым в дело видам клея, так как все разновидности его животного и растительно-

го происхождения, взятые в надлежащих пропорциях, дают эластичный грунт без всяких

добавок к ним, вроде меда, патоки, глицерина и т. п.

Нежелательность введения названных веществ в грунт объясняется тем, что при на-

личии их в грунте получается неполное просыхание клея в нем, что, разумеется, небезраз-

лично для сохранности живописного произведения. Глицерин, введенный в малом количе-

стве в клей, окисляясь, с течением времени исчезает из него без остатка. Таким образом, он

играет лишь временную роль и, в сущности, излишен, тогда как мел и пр. остаются в грун-

те все время его существования, неизменно вредя грунту и живописи. Это свойство мела и

прочих добавок было известно уже старым мастерам.

Рецепт клеевого грунта для холста будет таков.

На одну весовую часть столярного или рыбьего клея, или желатины берется от 8 до 10

весовых частей цинковых белил чистых или в смешении с мелом. Чем меньшее количество

вводится белил и мела в грунт, тем последний становится плотнее, чем большее — тем

рыхлее. Воды для составления грунта берется, в зависимости от надобности, от 5 до 12 и

более частей на единицу клея.

На 1 кв. м холста требуется около 9 г клея.

Различный состав клея дает различную плотность грунту. Так, при тех же весовых ко-

личествах клея грунт с рыбьим клеем получает наибольшую плотность. Масляные краски

на нем не жухнут и без применения каких-либо мер.

Перед нанесением грунта холст проклеивается 5%-ным раствором клея.

При желании ввести в грунт большее количество клея, будучи уверенным в том, что

он от этого не пострадает, следует вводить в клей небольшое количество масла, обращая,

таким образом, клеевой раствор в эмульсию с небольшим содержанием масла. Уместен

также в качестве добавки яичный желток.

Грунт с клейстером

Берется 1 часть пшеничной муки и 15 частей холодной воды, тщательно перемешива-

ется и ставится на огонь. Когда жидкость закипит, клейстер готов; его снимают с огня и

прибавляют к нему равное по объему количество гипса или мела и тщательно размешива-

ют, после чего добавляют еще столько теплой воды, сколько нужно, чтобы сделать его

пригодным для нанесения кистью.

Холст (или картон), предназначенный для грунтовки, может быть проклеен жидким

клеем. Грунт наносится не менее двух раз.

Клейстерный грунт сильно втягивает масло из красок.

Эмульсионный грунт

Полуклеевой грунт занимает среднее место между масляным грунтом и клеевым как

по своему составу, так и по свойствам. Связующее вещество его состоит из различного ви-

да клея и масла или раствора смол, т. е. из различно составленных эмульсий. Чем меньше

связующее вещество грунта содержит масла или смолы, тем больше грунт приближается

по своим свойствам к клеевому и наоборот.

221

Полуклеевой, т. е. эмульсионный, грунт давно уже занял в живописи подобающее ему

место и все более и более вытесняет масляный грунт, причем на Западе он сделался так же

предметом фабричного производства, как и масляный. Грунт этот следует считать наибо-

лее отвечающим на запросы масляной живописи. Лучшие сорта эмульсионного грунта не-

растворимы в воде и не поддаются действию сырости. Отрицательные стороны масла, на-

ходящегося в эмульсии в раздробленном состоянии, не ощущаются в эмульсионном грун-

те, и вместе с тем масло хорошо выполняет в нем роль укрепителя и сообщает грунту не-

обходимую эластичность, при этом оно быстрее высыхает.

В отличие от масляного грунта полуклеевой грунт быстро высыхает и позволяет рабо-

тать на нем через 1—2 дня после приготовления, причем, даже будучи с большим содер-

жанием масла и смол, всегда, до известной степени, втягивает в себя масло из красок. Это

свойство грунта весьма характерно для него и весьма ценно, так как даже при минималь-

ном всасывании масла из красок получается полная гарантия в прочном прикреплении к

нему слоев масляной живописи; кроме того, он не нуждается ни в каких предварительных

обработках до приступления к живописи, как при употреблении клеевого грунта (см.

«Различные методы пользования клеевыми грунтами»).

Составляется эмульсионный грунт различно. Можно сперва приготовить эмульсию из

данного в рецепте раствора клея и масла и затем уже вводить в нее белила, мел и порошок

краски, замешанные с водой. При таком методе составления грунта краски легко и хорошо

соединяются с эмульсией; необходимо лишь, чтобы клей разводился в возможно меньшем

количестве воды, так как с жидким клеевым раствором масло не обратится в эмульсию и

будет плавать на поверхности грунта. Для упрощения дела масло можно вводить в клеевой

раствор уже после того, как к нему была присоединена краска. В последнем случае клее-

вой раствор становится настолько густым, что он легко обращается с маслом в эмульсию.