Дмитрий Киплик - Техника живописи

скипидар.

РАЗЛИЧНЫЕ МЕТОДЫ ПОЛЬЗОВАНИЯ КЛЕЕВЫМИ ГРУНТАМИ

Положенные на клеевой грунт масляные краски уже через небольшой промежуток

времени теряют известное количество масла (большее или меньшее, что зависит от плот-

ности его) и становятся вязкими, малоподвижными, не скользят по грунту. Эти особенно-

сти клеевого грунта представляют, с одной стороны, большие удобства в живописи, так

как позволяют легко накладывать на нем светлые краски на темные, перемешивать тона,

моделировать и пр., почему клеевой грунт очень популярен у современных живописцев.

224

Но, лишаясь определенного количества масла, краски на клеевом грунте принимают вид

тусклый, матовый, «жухлый», и живопись, исполненная на нем «алла прима», не может

быть раскрываема лаком без ущерба для нее, так как под лаком теряет свою прежнюю гар-

монию.

При желании задержать до известной степени просачивание масла из красок в клее-

вой грунт пользуются различными средствами: 1) покрыванием грунта жидким раствором

шеллака в спирту, 2) пропитыванием его небольшим количеством вареного масла, разбав-

ленного скипидаром, бензином или нефтью, 3) добавочным проклеиванием грунта слабым

раствором желатины и пр.

Наиболее простым и практичным средством является покрывание грунта раствором

желатины, чем с давних пор пользуются английские художники. Для этой цели служит 4—

5%-ный раствор ее, который наносится широкой мягкой кистью на готовый и просохший

грунт до рисунка или, еще лучше, после его окончания и обводки акварелью, темперой или

клеевой краской. Обработанный таким образом грунт закрепляется 4%-ным раствором

формалина. Следует избегать, однако, излишнего наслоения желатины и не доводить грунт

до блеска.

Клеевые грунты, обработанные указанными способами, предоставляют живописцу

все удобства масляного грунта без недостатков последнего.

ЦВЕТ ГРУНТА

Цвет грунта может играть большую роль в живописи, если пользоваться им по методу

старых мастеров, т. е. давать ему возможность просвечивать через слои красок и таким об-

разом принимать деятельное участие в общем эффекте живописи.

Так как просвечивание белого грунта весьма благоприятно отражается на лежащих на

нем красках (прозрачных или полупрозрачных), то обыкновенно грунту дают белый цвет,

которому при желании различными способами можно легко придать любой оттенок. При

умении использовать цвет грунта его можно выдерживать в сером, красном, коричневом,

темно-коричневом др. тонах, в зависимости от живописной задачи. Каков бы ни был цвет

грунта, он проявляет свою активность по отношению к тону лежащей на нем живописи

лишь при том условии, если краски на нем лежат не слишком непроницаемым слоем.

Обильным наслоением красок можно уничтожить действие всякого цвета грунта на тон

живописи. Работая на цветных грунтах, не надо забывать, что масляному слою красок с

течением времени свойственно приобретать большую степень просвечивания, и потому

цвет грунта в дальнейшем будет проступать сильнее, чем в свеженаписанной картине.

Цвет грунта в живописи имеет и иное значение, подобное камертону в музыке. Так, на

сером грунте легче выдержать живопись в серых тонах, на красном и вообще теплом грун-

те — в горячих тонах, на темном грунте — и темных тонах и т. д.

П А Л И Т Р Ы , К И С Т И И П Р .

ПАЛИТРЫ

В масляной живописи пользуются деревянными палитрами различной формы из оль-

хового, орехового и красного дерева, из которых получаются темного цвета палитры, но

можно пользоваться и светлым деревом, лишь бы оно не было колко и ломко. Палитры не

должны втягивать масла из положенных на них красок, почему пропитываются или варе-

ным маслом до тех пор, пока они не перестают принимать масло, или горячим воском; по-

225

крываются также масляным лаком, который в этом случае наиболее уместен, так как не

растворяется маслом красок.

Палитры следует держать в чистоте, для чего свежие смеси красок следует снимать

тотчас же после работы (особенно в присутствии сикативов) и протирать палитру тряпкой,

ватой и пр. В противном случае придется срезывать засохшие краски, т. е. прибегать к

скребку, который режет не только краску, но и дерево палитры, уродуя, таким образом,

последнюю. Красок не следует накладывать на палитру слишком много, чтобы не давать

им подсыхать на палитре в кучках. Чтобы задержать высыхание красок на палитре, можно

держать ее в темном месте.

КИСТИ

Успешность работы художника во многом зависит от хороших кистей, а потому нуж-

но серьезно относиться к их выбору.

Кисти, употребляемые в масляной живописи, выделываются из различного волоса.

Наиболее применимы, особенно при исполнении живописи больших размеров, щетинные

кисти. Они имеют белый цвет и различны по качеству. Хорошая щетинная кисть эластич-

на, гибка, богата волосом, и каждый волосок ее имеет естественный необрезной конец

равной величины. Кисти, выровненные обрезыванием кончиков волоса, чаще встречаются,

так как легче подрезывать волоса, чем подобрать кисть естественными концами волос к

волосу. Такие кисти относятся к плохому сорту, так как не дают правильного мазка и ос-

тавляют

бороздки в краске.

Кисти выделываются в виде лопаток, лопаточек и в круглой форме. Форма кистей

также имеет большое значение. В зависимости от формы кисти дают различный мазок и

потому имеют различное назначение. Кисти в форме лопаток хороши для покрывания

больших плоскостей: неба, фонов, драпировок и вообще там, где требуется особая «плано-

вая» прокладка, в которой ясно видны были бы границы мазка. Круглые кисти, напротив,

дают мазок, лишенный резкости и определенности формы, и потому хороши в тушевке и

моделировке тела72.

Старые, подержанные кисти, обрезая их и придавая им нужную форму, также можно

использовать для того или иного назначения: протирки и пр., а также для передачи листвы,

травы и т. п.

Кроме щетинных кистей, которыми очень хорошо достигаются переходы из тона в

тон и которые очень удобны в масляной живописи, имеется несколько сортов мягких кис-

тей для более тонких работ; таковы колонковые, хорьковые, барсуковые, бычьи (или ко-

ровьей шерсти) и беличьи. Кисти эти также применимы для масляной живописи и имеют

различную форму: плоские, круглые, тупоконечные и остроконечные. Лучшими из них

считаются колонковые кисти — мягкие и эластичные, прекрасные в работе. Кисти мягкого

волоса, сгибающегося легко при нажиме, относятся к худшим сортам — таковы беличьи