Дмитрий Киплик - Техника живописи

старинных произведений. Даже очень тонкие копии и подделки старинной живописи, вво-

дящие в заблуждение и знатоков ее, легко обнаруживают свое истинное происхождение

при исследовании их по методу Рельмана.

В самое последнее время при исследовании старинной живописи стали применять,

кроме того, лучи Рентгена. С помощью этого нового способа исследования получилась

возможность проникать в глубину слоев живописи, не нарушая их сохранности. Делая

снимки с картин с помощью названных лучей, можно раскрыть позднейшие записи в ней,

прописки, переделки и пр., что совершенно недостижимо, конечно, при других способах

исследования.

Для достижения наиболее полных и верных результатов обычно объединяются в каж-

дом случае исследования все доступные для этого способы, но и при соблюдении назван-

ного условия восстановление многих деталей старинной техники живописи все же остает-

ся затруднительным.

Дело в том, что старинная литература и вообще письменные источники не раскрыва-

ют нам современной им техники живописи во всей ее полноте и по многим вопросам дают

лишь отрывочные сведения. Таковы даже специальные трактаты, написанные нередко слу-

чайно75. Авторы их обычно оставляют без всякого освещения детали техники, слишком

обыденные для них и их времени, но совершенно утерянные и забытые для нас и потому

наиболее интересные для нашего времени. Так, живопись Апеллеса неясна для нас по опи-

санию Плиния; по Витрувию, пространно описавшему современную ему технику мону-

ментальной живописи, нельзя уяснить себе полностью процессы античной фресковой жи-

вописи; де-Майерн, бывший другом многих художников, работавших при английском

дворе, о технике которых он оставил заметки в своей рукописи, не дает нам сведений, по

которым можно было бы восстановить, например, технику живописи Рубенса и Ван-Дика,

которая ему была известна. То же мы должны сказать и о многих других литературных ис-

точниках. При изучении старинных письменных документов, касающихся, так или иначе,

вопросов современной им техники живописи, нельзя упустить из вида также следующее.

Рукописи в старину размножались с помощью переписки, часто не безукоризненной,

вследствие чего текст их более или менее изменялся. Кроме того, к ним иногда делались

уже впоследствии дополнения, в которых автор рукописи не принимал, конечно, никакого

участия. Не менее важно и то, что терминология, современная названным письменным ис-

точникам, часто забыта и непонятна для специалиста позднейшего времени, так как мно-

гие из материалов живописи, применявшихся когда-то, или совершенно забыты, или утра-

тили свои прежние названия, что также затрудняет восстановление той или иной детали

данной техники. Рецептура, извлекаемая из названных источников, — что особенно важно

и что забывается многими авторами, пишущими о старинной технике живописи, — может

быть и несовершенной, так как у старых мастеров были, конечно, и плохие, неудачные ре-

цепты, и живописные произведения, в которых они были использованы, давно погибли76.

Метод микрохимического исследования живописи, ее материалов и пр. часто прихо-

дит на помощь литературе, а также имеет и независимое, самостоятельное значение при

75 Ченнино Ченнини, как известно, писал свой трактат, сидя в долговой тюрьме.

76 Притом вся лучшая рецептура обычно хранилась в тайне.

229

разрешении этих вопросов. Не всегда, однакоже, представляется возможность пользовать-

ся им, так как, несмотря на всю ценность получаемых при нем результатов, жертвовать

ценными художественными произведениями не представляется возможным. Поневоле в

этом случае приходится иметь дело лишь с ничтожным количеством материала, случайно

отделившегося от живописи: красок, грунта и пр., т. е. вести исследования в условиях, ма-

ло благоприятных для разрешения того или иного вопроса, а потому и при этом методе ис-

следования часто получаются слишком общие и мало удовлетворительные ответы на по-

ставленные вопросы; кроме того, и он, разумеется, имеет свои границы и пределы.

Вот почему и здесь можно придти во многих случаях к ложным выводам и заключе-

ниям. Так, клеевой рыхлый грунт, пропитавшийся маслом красок, нанесенных на него,

может быть принят исследователем за масляный грунт. Обратная сторона холста могла

быть крыта не автором произведения, а другими лицами, и т. д.

Из сказанного становится понятным, почему, например, один из важнейших вопросов

в истории техники живописи, вопрос усовершенствования масляной живописи, совершив-

шегося в эпоху Ван-Эйков, до сего дня ждет еще обстоятельного разрешения.

К трактатам по вопросам техники живописи христианской эпохи, представляющим

наибольшую полноту и интерес, следует отнести следующие:

1)

Трактат монаха Ираклия «О красках и искусствах римлян» («De coloribus et

artibus romanorum»), относимый к X веку.

2)

«Записка о разных искусствах» («Diversarum artium schedula») монаха

Rogierus'a, известного более под именем Фео-фила-Пресвитера, писавшего в X

или XI веке. Одна часть этого трактата отведена живописи.

3)

«Трактат о живописи» («Trattato della pittura») итальянского живописца Чен-

нино Ченнини, написанный в 1437 г.

4)

Трактат о технике живописи Джорджио Вазари, представляющий «Вступле-

ние» («Introduzione») к его известному историческому сочинению «О жизни

знаменитых живописцев, скульпторов и архитекторов», написанному в 1568 г.

5)

Трактат о живописи миланского живописца Паоло Ломаццо, содержащий ис-

торию и практику живописи; написан в 1550 г.

6)

«Об истинных правилах живописи» («De veri precetti della pittur»), трактат

итальянского живописца Арменини, написанный в 1587 г.77.

7)

«Жизнеописание знаменитых нидерландских живописцев» («Het Schitder

Boeck») Кареля Ван-Мандера, написанное в 1604 г.

8)

«Чудеса искусства» («Delle meraviglie dell'arte»), исторический труд венециан-

ского живописца К. Ридольфи, в который вошло жизнеописание знаменитых

венецианских художников; написан в 1648 г.

9)

Рукопись Теодора де-Майерна (1573—1655), придворного медика английского

короля Карла I, интересовавшегося вопросами техники живописи, в разреше-

нии которых он принимал деятельное участие.

1 0 ) «Ерминия, или наставление в живописном искусстве», рукопись греческого

монаха-живописца Дионисия из Фурнье («Фурнаграфиота»), относящаяся к

XVII столетию, но содержащая древние правила греческой живописи.

77 С некоторыми из названных сочинений можно познакомиться по выдержкам, приведенным в «Вестнике изящных искусств» за 1887, 1889

и 1890 гг. в статьях П. Я. Агеева.