Дмитрий Киплик - Техника живописи

кисти. Остроконечные кисти этого порядка служат для выписки деталей, исполнение кото-

рых с их помощью сильно ускоряется.

Круглые кисти барсукового волоса с тупым окончанием носят название «флейцев»,

назначение которых — в тонких переходах из тона в тон и в разравнивании лессировочных

красок.

Для грунтов пользуются широкими щетинными кистями, обильными волосом, имею-

щими форму лопатки (от 3 и более дюймов ширины); чем шире и гуще кисть, тем ровнее

72 Живопись тела у старых мастеров велась круглыми кистями; лопаточные же кисти появились в живописи около 1800 года.

226

наносится и распределяется грунт. Кисти, применяемые для нанесения картинных лаков,

также имеют форму лопатки и могут состоять или из мягкой щетины или из другого мяг-

кого волоса.

Уход за кистями. Кисти могут служить очень долго, если применять к ним правиль-

ный уход, и потому не следует кистей бросать после работы, не приведя их в порядок. За-

пачканные в краске кисти моются жидким зеленым мылом и теплой водой; твердого мыла

следует избегать, чтобы не изнашивать волос трением. Но частое мытье кистей в воде так-

же не полезно для них и расклеивает их связь. Вместо мытья кистей водою и мылом реко-

мендуется мыть их бензином и ставить затем в какое-либо невысыхающее масло: оливко-

вое или минеральное, вынув из которого перед работой, снова необходимо промыть в бен-

зине для удаления масла.

Чтобы не причинять искривления волосу кистей, следует подвешивать кисти таким

образом, чтобы волос их был погружен в масло, но не прикасался ко дну сосуда. Имеются

для названной цели и специальные ванночки, в которых кисти сохраняются в лежачем по-

ложении.

При долгом хранении кистей без употребления следует погружать их в раствор гум-

ми-арабика, декстрина или другого клея и высушивать напитанными клеем, чтобы защи-

тить таким образом волос кисти от растрепывания и порчи насекомыми, заводящимися в

волосе кистей.

Крепко засохшие кисти в масляной краске очищаются растворением краски в щелоке,

мыльном растворе, в растворе едких щелочей (слишком крепкий раствор последних дейст-

вует вредно на волос кисти) и, наконец, сильными растворителями масла: сероуглеродом,

хлороформом и т. п.

ШПАТЕЛИ И СКРЕБКИ

Инструменты этого рода выделываются из стали и рога. Хорошим стальным шпате-

лем (или мастихином) не только чистят палитру, но иногда и наносят и разравнивают

краску на плоскости картины, т. е. пишут. Для последней цели мастихин должен быть тон-

ким и эластичным.

КУРАНТЫ И ПЛИТА ДЛЯ РАСТИРАНИЯ КРАСОК

Плитами и курантами для растирания красок можно пользоваться только в том слу-

чае, если они сделаны из твердых материалов. Лучшим в этом случае считается порфир.

Но хороши также стеклянные матовые доски и стеклянные куранты.

Плиты и куранты следует держать в большой чистоте, промывая их водой с мылом и

т. д. Если спешность не позволяет очистить плиту после работы, то следует только хорошо

намылить ее жидким мылом; в таком виде она может оставаться неопределенное время и

легко очищается водой.

227

Т Е Х Н И К А ЖИ В О П И С И

С Т А Р Ы Х МА С Т Е Р О В

ВВЕДЕНИЕ

Техника старинной живописи во многом отлична от техники современной живописи.

Уже одно внимательное ознакомление с образцами старинной живописи, преимуществен-

но с неоконченными произведениями, дает ясное представление о многих особенностях ее

как по отношению к материалам, так и системе использования их.

Изучение техники старинной живописи достигается различными путями. Один из них

заключается в ознакомлении с современной ей литературой, со специальными трактатами

о живописи и ее технике и другими письменными источниками, дошедшими до нашего

времени и касающимися этого вопроса.

Много ценных сведений о технике живописи древнего языческого мира дают совре-

менные ей сочинения, которые хотя и не посвящены в целом этому специальному вопросу,

но косвенно, так или иначе, затрагивают его. Таковы сочинения Плутарха, Теофраста,

Плиния, Диоскорида, Витрувия и других авторов, из которых наибольший интерес в дан-

ном случае представляют сочинения Плиния «Натуральная история» и Витрувия «Об ар-

хитектуре»73.

Литература христианской эпохи еще более богата сведениями по технике живописи,

так как в это время появляются уже трактаты, специально посвященные данному вопросу.

Кроме того, сохранились старинные рукописи (манускрипты), представляющие собрание

рецептов, относящихся к живописи, счета по израсходованию материалов при исполнении

живописных работ; дошли до нашего времени и уставы, и регламенты живописных Цехов

и т. п., что также во многом освещает детали современной им техники живописи.

Большим подспорьем литературе при изучении техники старинной живописи служит

исследование красок старинных произведений, связующих веществ, грунтов и т. п. Внача-

ле подобные исследования сводились к одному лишь химическому анализу; позднее же

явилась мысль соединить его с микроскопическим анализом, что предложено Е. Рельма-

ном и получило в настоящее время всеобщее признание.

По системе Рельмана74, живопись, подлежащая анализу, изучается сначала микроско-

пом, которым пользуются как сильно увеличивающей лупой. При этом исследованию под-

вергается поверхность живописи и поперечный разрез ее; в первом случае является воз-

можным наблюдать мельчайшие, невидимые невооруженному глазу частицы красок, их

смешение, трещины в слоях живописи и т. п.; во втором — открывается ясная картина на-

слоений красок и грунта, строение грунта и пр.

Этот новейший метод исследования живописи позволяет видеть и расщеплять тон-

чайшие наслоения красок и подвергать каждое из них в отдельности, равно как и состав-

73 Витрувий родился в 63 г. нашей эры. Его трактат переведен на русский язык.

74 E . R e l m a n . Über Malthechnik der Alten mit besonderer Berücksichtigung der Römisch-Pompeianischen Wandmalerei nebst einer

Anleitung zur microscopischen Untersuchung der Kunstwerke. 1910, Berlin.

228

ляющий их материал — краски, связующие вещества и т. п., — как химическому, так и

микроскопическому анализам, рассматривая объект исследования при отраженном свете и

на просвет. Он дает, таким образом, возможность с большей точностью определять приро-

ду материалов живописи и способы их применения, чем это практиковалось до сего вре-

мени, и потому является наилучшим методом при изучении старинной живописи; с его по-

мощью получаются вместе с тем блестящие результаты при определении подлинности