Дмитрий Киплик - Техника живописи

232

Анализ окраски древних египетских фасадов установил тот факт, что пчелиный воск в

продолжение 4900 лет не оксидировался, тогда как другие связующие вещества, например

жирные масла, не только оксидировались, но и разрушились. Спрашивается, почему же до

нашего времени дошло так мало образцов древней энкаустики? Рим был богат художест-

венными произведениями, поступившими к нему из Греции, где процветала энкаустика.

Большинство этих сокровищ, однако, погибло во время пожара Рима, многое при взятии

Рима уничтожено иконоборцами, яростно разрушавшими остатки «идолов» античного вре-

мени. В XII веке все остальное было уничтожено.

Византийское искусство заимствовало впоследствии восковые краски у древних, ис-

пользовав их для живописи на досках и стенах, причем позднее они получили значитель-

ное видоизменение и приобрели своеобразный характер, при котором отпадала необходи-

мость в употреблении каутерия.

В трактате о живописи греческого монаха Дионисия, в параграфе 37, изложен рецепт

подобной энкаустики:

«Возьми клея, золы и белого воска и поставь на огонь с водой раствориться. Прибавь

в эту смесь краски, хорошо разотри и пиши кистью, что хочешь, дай краске высохнуть и

потом полируй»81.

Применение воска в живописи сохранялось долгое время, о чем свидетельствуют как

рукописные документы, так и химический анализ красок некоторых произведений, причем

воск в позднейшее время играл, по-видимому, лишь роль лака. Проф. Бранки нашел при-

сутствие воска даже в произведениях средневековой живописи XIII столетия82.

Одновременно с клеевой живописью и энкаустикой, как видно из сочинений Плиния

и Витрувия, известна была и живопись фреской. К сожалению, названные авторы не дают

ясного описания этой античной фрески; несомненно, во всяком случае, то, что фреска

древних значительно отличалась от позднейшей уж тем, что живопись, исполненная ею,

по-видимому, всегда имела блестящую поверхность.

К образцам наиболее старинной живописи принадлежит находящаяся в собрании Ва-

тикана картина, носящая название «Альдобрандинская свадьба», принимавшаяся одними

исследователями за фреску, другими — за энкаустику.

Самые противоречивые мнения были высказаны также по поводу техники помпей-

ской живописи. Одни из исследователей полагали, что она исполнена темперой (Карчиани

и Винкельман), другие же — фреской (Рафаэль Менгс и позже Винкельман). Аббат Рекуэ-

но предполагал, что она исполнена энкаустикой, но это мнение было опровергнуто анали-

зами Шапталя (1809) и Деви (1815), которые не нашли присутствия воска в помпейской

живописи. Книрин принимал ее за живопись со смолами; Кленце, Овербек и другие счита-

ли, что окраска и орнаментика помпейских домов исполнена фреской, живопись же фигур

— темперой. Доннер фон Рихтер, Ланг и Кейм держались того мнения, что помпейская

живопись вся исполнена фреской.

Наиболее близко к истине, по-видимому, стоит Рельман, применивший к исследова-

нию техники древнеримской и вообще старинной живописи свой новейший метод иссле-

дования, сущность которого уже изложена нами.

Помпейская живопись, по мнению Рельмана, исполнена фреской и клеевой живопи-

сью, причем нередко тем и другим способом на одной и той же стене. Фресковая живопись

Помпеи, по его заключению, имеет существенную особенность: связующим веществом ее

красок является не только известь, но и животный клей, который, как полагает Рельман,

81 Техника восковой темперы проникла в свое время и в Россию, где называлась «вапою». Образец вапы, между прочим, имеется в москов-

ском Успенском соборе.

82 Изучением живописи по воску занимались Клод Лоррен, Монтабер, Фернбах и др.

233

есть яичный белок. Последний имеет способность давать с известью, мелом и некоторыми

органическими и минеральными красками и пемзой химические соединения большой

прочности83.

Соединение извести с органическим клеем, найденное в составе помпейской живопи-

си, представляет, таким образом, еще один род связующего вещества для красок, имевшего

применение в живописи древних.

Наряду с описанными способами живописи в древней Греции и Риме развивается мо-

заика, ведущая свое начало из глубокой древности; она получает особое развитие в первые

века христианства в Византии.

В начале же нашей эры развивается и достигает большой высоты живопись по стек-

лу84, которая способствовала развитию вкуса и пониманию красочной гармонии и цвето-

вых эффектов у живописцев того времени, причем принципы ее оказали огромное влияние

на многие приемы позднейшей живописи темперой и масляными красками.

СРЕДНИЕ ВЕКА И РЕНЕССАНС

В средние века техника живописи продолжает развиваться и совершенствоваться.

Кроме клеевой живописи, имевшей широкое применение и в эту эпоху85, особое значение

приобретает в это время живопись на яйце (желтке, цельном яйце и белке), зарождение ко-

торой имело место в древние времена. Яичная темпера местами совершенно вытесняет бо-

лее грубые краски на животном клею и распространяется в XIII столетии по всей Европе.

В средние века получает начало и совершенно новый род живописи — живопись на

высыхающих жирных маслах, которая в первое время своего существования не была еще

достаточно совершенна и потому мало имела самостоятельного значения, а играла лишь

служебную роль в темпере.

Наиболее ценной техникой живописи для этого времени была живопись на яичном

желтке, обладающая значительными преимуществами перед простой клеевой живописью.

Краски ее не способны студениться, светлеют при высыхании значительно меньше, неже-

ли клеевые; благодаря содержанию яичного масла имеют большую глубину и силу, почему

мало изменялись под лаком, которым обыкновенно покрывалась живопись. Все эти свой-

ства и преимущества темперы способствовали в значительной мере облегчению труда жи-

вописца, предоставляя ему, возможность более тонких достижений в живописи, и содейст-

вовали успеху самой темперы.

Желтковой темперой выполнялись более тонкие работы, главным образом живопись

на досках; на стенах же писали на цельном яйце, на простом клею, а также фреской, при-

чем первоначально пользовались способом фреско а секко, в соединении с темперой и в

чистом виде, а позднее и буон фреско86. Яичный белок и растительный клей служили для

живописи гуашью.

Время процветания яичной темперы отмечается в истории искусства большим шагом

живописи вперед. На яйце писали большинство живописцев средних веков и многие жи-