Дмитрий Киплик - Техника живописи

230

П О С Т У П А Т Е Л Ь Н Ы Й Х О Д Р А З В И Т И Я

Т Е Х Н И К И Ж И В О П И С И

ЖИВОПИСЬ ДРЕВНИХ ВРЕМЕН

История развития живописи находится в тесной связи с историей развития ее техни-

ки. Вследствие этого и степень развития названного искусства в каждый исторический

момент прошедших веков находится в полной зависимости от степени совершенства его

техники.

Живопись двигалась вперед попутно с нахождением новых, более совершенных мате-

риальных средств изображения, и лишь при известном совершенстве их она достигла того

высокого развития, которым отличаются ее произведения XV—XVII столетий.

Внешняя сущность стиля живописи, аналогичная стилю архитектуры, обусловливав-

шемуся имеющимся в наличности строительным материалом, складывалась из техниче-

ских средств, которыми владела живопись.

Древнейшая живопись располагала простейшими материалами. Красками ей служили

окрашенные земли, соки растений и другие продукты натурального происхождения; свя-

зующим же веществом красок, которое главным образом« определяет характер живописи

и степень совершенства ее техники, служили различные виды растительного и животного

клея, известь и воск. Последний наряду с животным клеем играл выдающуюся роль в оби-

ходе древних и был весьма популярным связующим веществом их красок. Присутствие

воска обнаружено в красках живописи древнего Египта, им же пользовалась долгое время

и живопись древней Греции и Рима, а также ранняя средневековая живопись.

Красками, разведенными с клеем, вывариваемым из телячьих ног и губ (с примесью

меда), писали на досках и стенах. Так выполняли свои произведения Зевкис, Парразий и

другие художники античного мира, покрывавшие свои произведения для защиты от дейст-

вия сырости и воды лаком, на что имеются указания, хотя и не вполне ясные, у Плиния.

Живопись с воском носила название «энкаустики».

Плиний и Диоскорид дают общие сведения о ней. Никто из античных писателей не

разъясняет, однако, деталей этого рода живописи настолько, чтобы явилась возможность

его легко восстановить в целом, так как специалисты-художники хранили в тайне свои

технические знания, с которыми они знакомили только своих детей.

Связующим веществом красок энкаустики служил главным образом воск, который в

лучшие времена этого способа живописи получал особую обработку и носил название

«пунического воска». Плиний и Диоскорид описывают обработку воска для живописи и

окраски таким образом.

Желтый неочищенный воск выдерживался долгое время на открытом воздухе. После

этого его варили в чистой морской воде с прибавкой к нему соды («nitrum») и собирали

чистые части воска, плавающие на поверхности. Проварив таким образом воск, сменяя во-

231

ду до трех раз, его сушили на солнце и при луне. Здесь он выбеливался, после чего снова

варился в морской воде. Во время высушивания на солнце его покрывали легкой тканью,

чтобы он не таял.

Опыты обработки воска по этому способу, проделанные в наше время, дали твердый

продукт, который плавится при более высокой температуре, нежели простой воск. Темпе-

ратура плавления последнего равняется 62 — 64°, тогда как пунический воск плавится

лишь при 100°.

Как применялся воск в качестве связующего вещества в энкаустике, об этом имеется

целый ряд предположений, и создалась, таким образом, целая литература. Наиболее пра-

вильно, по-видимому, подошел к разрешению вопроса уже в наше время Ганс Шмидт, ко-

торому удалось разрешить его не только теоретически, но и практически. Им разработан

способ восковой живописи, весьма близкий по своим методам исполнения и результатам к

античной энкаустике78.

Связующим веществом красок античной энкаустики служил пунический воск в со-

единении с бальзамом-терпентином, носящим название у Плиния «pice», а также маслом

кедрового ореха («kedrion»). Эти добавочные вещества вводились в воск в различных спо-

собах энкаустики в различных количествах. Чем меньше вводилось посторонних веществ в

воск, тем прочнее была живопись и окраска. Остатки энкаустической окраски, находимые

в различных местах, например на колонне Траяна в Риме, построенной 1800 лет тому на-

зад, тверды, подобны смоле и стекловидны в изломе. Такова же окраска Парфенона и хра-

ма Тезея в Афинах. В живописи также встречаются краски эмалевоподобного вида. Они

особенно характерны для греческой энкаустики, и их можно наблюдать в портретах му-

мий.

Живопись энкаустическим способом, как и окраска, велась красками, которые в хо-

лодном виде находились в твердом состоянии и получали способность браться на кисть

лишь по разогревании на огне. Поверхность, на которую наносились краски, должна была

быть также теплой. Только при названных условиях могла вестись работа энкаустикой.

Выполнение окраски, особенно живописи, с подобным материалом велось, разумеет-

ся, не без затруднений; недаром Плиний называет энкаустику «утруждающим способом

живописи» («tarde picturae ratio»). Зато краски энкаустики тотчас же по охлаждении стано-

вились твердыми; им оставалось лишь придать однородный блеск, что достигалось с по-

мощью обжига, заключавшегося в поднесении к живописи на один момент жаровни, на-

полненной раскаленными углями («каутерия»).

Энкаустикой велась работа на тонких деревянных досках, которые подогревались с

обратной стороны и таким образом поддерживали краски в жидком состоянии, позволяв-

шем перемешивать их между собой. Так выполнялись известные файюмские портреты.

Теми же красками окрашивались фасады храмов и украшались корабли. Так работали

выдающиеся художники того времени — Протоген и Гераклит, начавшие свою артистиче-

скую деятельность с украшения кораблей. Слоем воска покрывались не только стены зда-

ний для придания им глянцевой поверхности, но также и статуи, как о том свидетельству-

ют Плиний и Витрувий. Пракситель особенно ценил те из статуй, которые покрывал вос-

ком живописец Нициас, так как вместе с лакировкой статуе придавалась одновременно и

легкая окраска, тон которой особенно удавался Нициасу79. Наконец ими же выполнялись

орнаментальные работы на слоновой кости, что напоминало итальянские работы чернью и

«сграффито»80.

78 Ганс Шмидт. Техника античной фрески и энкаустики. Гос. издательство изобразительных искусств, 1934.

79 У многих народов древности сама живопись долгое время находилась в непосредственной связи со скульптурой.

80 «Сграффито» — один из способов украшения стен однотонным орнаментом, практиковавшийся во времена Ренессанса и позже в Италии.