Дмитрий Киплик - Техника живописи

рующими и окисляющими свойствами. Животный клей, смоченный 4%-ным раствором

формалина, становится нерастворимым в воде.

С у л е м а . Хлорная ртуть. Растворяется в воде (1 часть сулемы в 15 частях воды) и в

спирту (1 часть сулемы в 3 частях спирта). Сильный яд.

К в а с ц ы . Двойная сернокислая соль калия или алюминия. В продаже имеется в ви-

де порошка и кристаллов.

1 часть квасцов растворяется в 10 частях воды. Раствор имеет, кислую реакцию. Бу-

дучи примешан к раствору животного клея, делает его по высыхании нерастворимым в во-

де, но ослабляет его склеивающую силу; в первый момент смешения квасцов с клеем по-

следний становится густым, тянущимся, но затем снова жидким. Слишком большое коли-

чество квасцов, введенных в клей, делает его непригодным для работы. Раствором квасцов

можно смачивать и засохший клей, достигая лучших результатов.

214

Уксуснокислый глинозем, или уксусноалюминиевая соль. Засохший клей смачивается

раствором уксуснокислого глинозема.

КЛЕЙ РАСТИТЕЛЬНОГО ПРОИСХОЖДЕНИЯ

Из многочисленных видов клея растительного происхождения применение в живопи-

си находят крахмалы: картофельный и пшеничный, кроме того, пшеничная мука.

Клей растительного происхождения находит применение в клеевых грунтах уже ста-

ринной живописи. Его преимущество перед животным клеем состоит в том, что он не под-

дается так действию сырости и разложению, как первый, но зато растительный клей лишен

той эластичности, которую дает животный клей.

Картофельный крахмал, в торговле носящий название так же картофельной муки,

всем хорошо знакомый материал. От пшеничного крахмала он отличается и своей внешно-

стью, и своим химическим составом. По внешности он более крупнозернист, что заметно

даже невооруженным глазом. При пробе на ощупь между пальцами картофельный крахмал

скрипит и скользит, тогда, как пшеничный крахмал ощущается в этом случае как обыкно-

венная мука. Различие между этими двумя видами крахмала лучше всего определяется

микроскопом, с помощью которого хорошо видно строение зерен крахмалов.

Клей, приготовленный из крахмалов и муки, носит название клейстеров.

Лучший способ приготовления клейстеров таков.

Крахмал или мука всыпается в данное количество воды и осторожно смешивается с

нею, чтобы не получилось комков, т. е. чтобы каждое зернышко муки или крахмала было

окружено водой. После этого сосуд ставится на огонь и помешивается, причем держится

на огне до тех пор, пока мука или крахмал не обратятся в клейстер.

Клейстер по охлаждении студенится, особенно если он в горячем состоянии густ, что

следует учитывать при работе с ним. Употреблять в дело лучше всего только что сварен-

ный клейстер, так как на другой день он уже начинает выделять из себя воду, и качество

клейстера снижается.

Г Р У Н Т Ы

Под грунтом подразумевается первоначальная обработка материала, предназначенно-

го для живописи, состоящая в выравнивании его поверхности и окраске в тот или иной

цвет, для чего пользуются различными красящими и связующими веществами.

Назначение грунта состоит в следующем:

1)

придавать поверхности грунтуемого материала на всем его протяжении, пред-

назначенном для живописи, однородную плотность и шероховатость;

2)

препятствовать просачиванию связующего вещества из красок в холст, дерево

и пр., служащих базой для нанесения грунта, а также непосредственному их

соприкосновению с красками;

3)

придавать поверхности материала желаемый цвет. Красящими материалами

для грунта служат: гипс, мел, шпат, свинцовые и цинковые белила, а также уг-

лекислая магнезия, могущая заменить мел, каолин, трубочные белые глины и

все прочие краски.

Связующими веществами для той же цели служат: крахмал, пшеничная мука, кожный

и рыбий клей, желатина, казеин, яйцо, высыхающие масла и смолы.

По составу связующих веществ грунты разделяются на масляные, полумасляные, или

полуклеевые (эмульсионные), и клеевые грунты.

215

Д

О

Б

А

В

Л

Е

Н

И

Я

К ОТДЕЛУ „ГРУНТЫ

Количество расходуемого материала для грунта зависит не только от размеров

холста, дерева, картона и т. п., но и от целого ряда других условий: скважности грун-

туемой ткани, ее фактуры, плотности прочих материалов, а также и того, чем наносит-

ся грунт — щеткой или кистью, а, следовательно, и степени его разжиженности.

В приведенных выше рецептах эмульсионных грунтов с клеем и клеем и яйцом

не указывается количество всей необходимой для грунта воды, которая добавляется к

ним, смотря по надобности.

При пользовании названными грунтами, равно как и желатиновым эмульсион-

ным грунтом, следует брать на 1 кв. м грунтуемого материала от 10 до 14 г клея или

желатины и соответствующее им количество прочих материалов грунта. Такого ко-

личества грунта достаточно для покрытия грунтуемого материала за два раза, если он

предварительно был проклеен.

Количество грунтовочного материала, указанного в первом рецепте казеинового

грунта, достаточно для покрытия за два раза двух квадратных метров холста и пр. Во

втором рецепте с казеином — 2,5 кв. м, причем в обоих случаях грунтуемый материал

должен быть предварительно проклеен жидким раствором казеина.

В первом рецепте яично-масляного грунта заключается количество его, доста-

точное для покрытия за два раза почти 1 кв. м проклеенного материала, в другом ре-

цепте — 1 кв. м.

Масляный грунт

Сущность масляного грунта заключается в том, что грунтуемый материал покрывает-

ся слоем масляной краски. Будучи сильно просушенным, масляный грунт почти или со-

вершенно не втягивает масла из наносимых на него масляных красок, почему последние не

«жухнут» на нем, т. е. не теряют из своего состава масла, что в значительной мере облегча-

ет живопись. Но наряду с этими преимуществами масляный грунт имеет и крупные недос-

татки, а именно: масляные краски скользят на нем, особенно если он гладок, что представ-

ляет, конечно, большое неудобство при работе по сырому грунту, но еще более су-

щественным недостатком такого грунта является слабое его скрепление с красками.

Применение масляного грунта, начало которому было положено уже во времена Ре-

нессанса и барокко, очень дурно отразилось на сохранности живописи позднейших эпох

(XVIII и XIX столетий), так как в этот промежуток времени состав связующего вещества