Дмитрий Киплик - Техника живописи

принцип, чем малярных.

Спокойствие и неподвижность являются важнейшими условиями для сохранности

живописи; даже частое перевешивание картин с одной стены на другую, не говоря уже о

путешествиях их, дурно отражается на сохранности их. Большинство галерейных картин

вследствие недостаточно осторожного обращения с ними обычно покрыты сетью изломов,

происходящих от ударов, давления и нажимания на холст.

Реставрационное дело в музеях также требует правильной постановки, чтобы поддер-

живать, а не укорачивать жизнь живописных произведений. Клей и здесь должен приме-

няться с большой осторожностью, а еще лучше его, по возможности, игнорировать при

всех операциях, которым подвергаются картины: при дублировке холста, переводе карти-

ны на новый холст, укреплении осыпающихся частиц красок и пр. Для всех названных це-

лей современная техника реставраций располагает иными связующими веществами, более

отвечающими ее задачам, — как воск, смолы, эмульсии и т. п.

Важно также строго следить за лакировкой картин, нанося на них лак своевременно

(так как он представляет прекрасное средство для сохранения живописи) и восстанавливая

его при надобности.

208

М А Т Е Р И А Л Ы ДЛ Я Г Р У Н Т А И ИХ

Г Р У Н Т О В К А

М А Т Е Р И А Л Ы Д Л Я Г Р У Н Т А

МЕТАЛЛЫ

Употребление металлов в живописи (почти исключительно масляной) основано на их

прочности. С этой стороны, они действительно превосходят холст, дерево и пр., но зато

имеют и свои специальные недостатки, а именно: 1) под влиянием тепла и холода металлы

расширяются и сжимаются более, нежели грунт и живопись, что ведет, при утрате послед-

ними эластичности, к образованию трещин и осыпанию красок с поверхности металлов; 2)

поверхность металлов плохо связывается с масляным грунтом и масляными красками вви-

ду непроницаемости металлов для масла.

Подготовка к живописи металлов, если цвет их приемлем для живописца, может ог-

раничиться придачей их поверхности однообразной шероховатости, что достигается меха-

ническим или химическим путем.

Работая на металлах, необходимо строго придерживаться правильного нанесения сло-

ев масляных красок и особенно следить за тем, чтобы нижние слои их не содержали в себе

излишка масла и были хорошо просушены до нанесения верхних слоев красок, так как в

противном случае появление трещин в слоях живописи неизбежно.

Каждый из металлов имеет свои особенности.

Цинк более других металлов расширяется и сжимается под влиянием колебаний тем-

пературы, почему краски держатся на нем менее прочно, нежели на других металлах.

Свинцовые и медные краски (масляные) быстро чернеют на цинке и отскакивают от его

поверхности. На цинке хорошо писать красками с растворимым стеклом (и красками Кей-

ма), которые хорошо связываются с цинком и прочно держатся на нем.

Медь сильно окисляется, причем окрашенный в синий цвет медный окисел ее может,

так или иначе, влиять на живопись. Тем не менее, живопись начала XVIII столетия, испол-

ненная на медных пластинках, сохранилась во многих случаях хорошо.

Свинец быстро окисляется, притом тяжел и мягок.

Олово окисляется с трудом и потому весьма пригодно для живописи, почему и при-

менялось для этой цели уже в XVII столетии, причем ввиду своей мягкости всегда с под-

кладкой дерева, железа и пр.

Железо (в листах), которым так много пользуются из-за его дешевизны при выполне-

нии вывесок, окисляется очень сильно и быстро, покрываясь ржавчиной — водной окисью

железа. Последняя, появившись на железе, распространяется на нем весьма быстро, даже в

сухом воздухе, так как заключает в себе самой влагу и гигроскопична, почему действует

209

беспрерывно. Появившись в трещинах краски, она продолжает развиваться и под краской.

Ввиду сказанного железо является материалом, мало пригодным для живописи.

Алюминий покрывается на воздухе бесцветным окислом, который не оказывает дур-

ного влияния на масляную краску; кроме того, живопись ложится на его поверхность хо-

рошо и крепко держится на ней и при колебаниях температуры.

Золото употребляется в виде листовой позолоты, имеющей ничтожную толщину, а

потому имеет лишь оптическое значение в живописи, где своим просвечиванием в тонких

слоях краски придает последним особую теплоту тона.

ДЕРЕВО

Дерево употребляется в виде досок, цельных или склеенных из кусков. Каждая страна

пользуется своей породой дерева. Таким образом, все почти породы дерева могут быть

подготовлены для живописи: дуб, тополь, каштан, сосна, кедр, клен, кипарис, груша, бере-

за, ольха и липа. У нас особенно популярны березовые, ольховые и липовые доски.

Если дерево сухо, без сучков, смолы, клея и красильных веществ, то на нем хорошо

ложатся грунт и краска. Но и вполне выдержанное дерево при неблагоприятных условиях

имеет наклонность к искривлениям, раскалыванию и растрескиванию; кроме того, оно мо-

жет быть источено червями. Высыхание дерева сопряжено с физическими и химическими

процессами, которые, так или иначе, отражаются на живописи.

Подготовка дерева под живопись довольно сложна. Существует много способов ее.

По способу Чорча она ведется таким образом.

Отшлифованную сухую доску держат некоторое время в горячей воде и затем, вынув

из воды, нагревают до 50°, чтобы выпарить из нее воду. Этим способом, применявшимся в

старину, извлекаются из дерева растворимые части, а также свертываются белковые веще-

ства (растительная белковина), с которых обыкновенно и начинается порча дерева. По

высыхании доску смачивают сулемой, растворенной в спирту, которая прекращает жизнь

микроскопических организмов, вредящих дереву. Затем доска снова шлифуется и начина-

ется ее грунтовка. Доска покрывается свинцовыми белилами с копаловым лаком и не-

большим количеством марганцового сикатива. По высыхании этого слоя наносится вто-

рой, из свинцовых белил и вареного масла, причем перед каждым слоем грунтовка шлифу-

ется. Последний слой грунта делается цинковыми белилами с вареным маслом. Обе сторо-

ны доски подвергаются одинаковой обработке (за исключением шлифовки), так как в про-

тивном случае непокрытая сторона дерева теряет воду и некоторые составные части веще-

ства дерева под влиянием окисления, почему и уменьшается в объеме и искривляется.

Но более рационален клеевой грунт, обыкновенно применявшийся в старину.

При смолистом дереве, во избежание проникания смолы в слои грунта и живописи,

доску до грунтовки покрывают раствором шеллака в спирту или целлулоида в ацетоне.