Дмитрий Киплик - Техника живописи

вводили в масло в огромном количестве (от 10 до 30% по отношению к маслу), кроме того,

примешивали к маслу свиной жир и спермацет, то, разумеется, живопись от этого только

темнела и страдала во всех отношениях. Воск, растворенный непосредственно в жирных

маслах и введенный в таком виде в краски, не может дать хороших результатов»68.

68 М. Doerner. Malmaterial und seine Verwendung im Bilde.

204

Таково мнение о воске и способах его применения в масляной живописи известного

специалиста по технике живописи, к которому нельзя не присоединиться.

Вопрос метода применения воска в масляной живописи нужно считать, таким обра-

зом, вполне разрешенным. Остается выяснить, однако, как реагирует воск на связующие

способности масел, с которыми входит в соединение: увеличивает ли он эластичность кра-

сочного слоя; нужно установить выносливость его по отношению к различным воздейст-

виям и т. д.

Разрешение этих вопросов играет большую роль, так как наиболее популярными мас-

ляными красками у позднейших художников являются те из них, связующее вещество ко-

торых состоит из жирных масел в соединении с воском. В фабричном производстве эти

краски также пользуются успехом, так как облегчают фабрикацию тюбиковых масляных

красок. Но самое главное — это то, что красками того же состава исполнено большинство

живописных произведений, находящихся в галереях нового и новейшего искусства. По-

следнее обстоятельство особенно усиливает интерес к разрешению поставленных выше

вопросов.

Ответа на них, т. е. обстоятельного разбора свойств этого нового связующего вещест-

ва современных масляных красок, его прочности и устойчивости в условиях живописи и

пр., как это ни странно, мы пока не имеем. Все то очень немногое, что до нынешнего вре-

мени было сделано в этом направлении технологами, вследствие ошибочного подхода к

делу привело только к выводам и заключениям, которые противоречат практике.

Мною проделан ряд длительных опытов с применением пчелиного воска в масляной

живописи, причем применялось исключительно льняное масло. Содержание воска доводи-

лось в некоторых из них до 33% по отношению к маслу; тем не менее, в результате полу-

чался достаточно крепкий слой матовой масляной живописи. На основании указанных

опытов я склонен думать, что льняное масло при умеренном содержании в нем пчелиного

воска и присутствии скипидара представляет собой прочное связующее вещество для кра-

сок, и живопись, исполненная с ним, имеет все данные на длительную сохранность.

При обзоре галерей нового искусства мы убеждаемся в том, что многие из живопис-

ных произведений, исполненных масляными красками без грубых технических промахов,

находятся в хорошей сохранности: в них не наблюдается трещин и осыпания красок. Под-

линный состав связующего вещества их красок нам, конечно, не известен; известно лишь,

что фабрики заграничных красок, которыми исполнена эта живопись, сравнительно мало

пользовались льняным маслом, а чаще маковым и даже хлопковым, а также смешением их

с льняным. Но так как возраст их таков, что все наиболее интенсивные химические и фи-

зические изменения, происходящие в слоях масляной живописи в первые годы ее жизни,

находятся для них уже в прошлом, то надо предполагать, что сохранность этих произведе-

ний и в дальнейшем обеспечена. Если бы эти предположения впоследствии оправдались,

то оставалось бы вывести заключение, что воск для современной масляной живописи яв-

ляется ценной находкой.

Масла, применяющиеся в живописи, являются хорошими защитниками вещества кра-

сок, уступающими смолам, но лучшими связующими акварели, темперы и других спосо-

бов живописи. Некоторые из красок, как, например, свинцовые и кадмиевые, вследствие

своего химического состава лучше сохраняются на масле, чем в других соединениях.

Состав красок различно реагирует на масло, с которым в данном случае они приходят

в соприкосновение. Большинство красок, входящих в химическое соединение с маслом,

повышает быстроту высыхания масляных красок. Таковы краски, представляющие по сво-

ему составу соединение свинца, кобальта, марганца и хрома. Цинкового и медного проис-

хождения краски хотя и входят в химическое соединение с маслом, но не ускоряют его вы-

205

сыхания. Краски железного происхождения, как английская красная и др., мало содейст-

вуют ускорению высыхания масла. Углевые же краски даже задерживают высыхание мас-

ла, так как благодаря своему цвету поглощают световые лучи.

Установлено, что краски, ускоряющие высыхание масел, укрепляют вместе с тем слой

масляной живописи; краски же, нейтрально относящиеся к веществу масла, уменьшают

его прочность, создавая слабый, малопрочный слой живописи, подобный тому, который

получается с одним маслом без краски. В этом нетрудно убедиться при обследовании ка-

кой-либо старой хорошо сохранившейся картины. В светах и полутонах ее, там, где в сло-

ях живописи участвуют свинцовые белила, отсутствуют даже волосяные трещины; в мес-

тах же, где расположены тени, исполненные углевыми красками, там могут наблюдаться и

образование мелких трещин, и сморщивание масляной пленки и т. п.

Краски, притягивающие влагу из воздуха, как ультрамарин и другие содержащие гли-

ну краски, гигроскопичны; поглощая влагу, они ослабляют масляный слой, нанося, таким

образом, двоякий вред живописи; в отношении ее цвета и прочности.

Масляные краски должны применяться в живописи в свежем виде и содержать лишь

необходимое для них количество масла. Только при этих условиях является возможным

нормально использовать в живописи этот материал. Избыток масла в красках, который

всегда почти наблюдается в красках фабричного производства, наносит вред живописи как

в оптическом отношении, предрасполагая ее к пожелтению, так и в отношении прочности.

Многие из старых художников злоупотребляли в своей живописи маслом, о чем свиде-

тельствуют их живописные произведения.

Избыток масла в красках наблюдается, впрочем, почти у всех наших старых мастеров,

что объясняется их методикой живописи: тонким разложением красок на поверхности

гладкого грунта и стушовыванием переходов из тона в тон с помощью мягкой кисти, для

чего необходимо было пользоваться жидкими красками, разжиженными маслом.

Излюбленным материалом, на котором выполняется в наше время почти вся живо-

пись, является, как известно, холст, тогда как в старину живописные произведения малых

размеров выполнялись на дереве и только большие на холстах.