Дмитрий Киплик - Техника живописи

лалось, по-видимому, в старину у голландских художников, а также в соединении с льня-

ным маслом, как это практикуется в настоящее время.

Современная техника приготовления масляных красок обычно пользуется для назван-

ной цели маслами, лишенными всякой другой обработки, кроме очистки и отбелки, тогда

как в старину в качестве связующего вещества красок пользовались маслами сложной об-

работки, т. е. варенными на огне или оксидированными на солнечном свету и воздухе;

кроме того, в виде соединения их с различными смолами.

Научное исследование сырых масел и масел, полимеризованных и оксидированных

различными способами указывает на существенное различие, имеющееся в химическом и

физическом составах их, а также и в связующих и прочих свойствах этих двух видов ма-

сел. Таким образом, мы видим, что старые мастера обычно пользовались в качестве свя-

зующего вещества своих красок материалами, которые превышали своей вяжущей силой

применяемые обычно в наше время масла, чего нельзя не учитывать, конечно, при обсуж-

дении вопросов долговечности современной живописи.

Масляные краски, изготовленные на оксидированных и полимеризованных маслах,

как установлено также позднейшей практикой, обладают большой прочностью и устойчи-

востью к различным воздействиям. Фабричное производство красок с оксидированными

маслами в наше время, однако, трудно выполнимо, так как краски такого состава легко за-

твердевают в тюбах, с полимеризованными же маслами оно вполне возможно, хотя также

затруднительно ввиду значительной густоты этих масел. Но в распоряжении современного

художника имеются, как мы знаем, масляно-лаковые краски, которые и теоретически и

практически строятся в настоящее время по системе красок старых мастеров и поэтому мо-

гут дать при рациональном составе прекрасные результаты. Введение лаков для живописи

и бальзамов в простые масляные краски также содействует увеличению их прочности.

Наиболее популярным связующим веществом современных фабричных художествен-

ных масляных красок является сырое, очищенное и отбеленное льняное и маковое масло с

добавкой некоторого количества различного происхождения воска. Краски такого состава,

особенно с маковым маслом, дают хорошую пасту, легко трутся, дольше и лучше других

сохраняются в тюбах и потому пользуются успехом у современных живописцев всех

стран, так как позволяют писать ими пастозно и высыхают с умеренным блеском.

Масляные краски описываемого состава являются всецело продуктом позднейшего

времени, и опыт применения их в живописи весьма не велик. Естественно поэтому воз-

никновение вопросов: какова же прочность этих красок при рациональном, конечно, ис-

пользовании их, без всяких к ним добавок в процессе живописи, кроме каких-либо разжи-

жителей, подобных скипидару и нефти, и каковы перспективы на долговечность живопис-

ных произведений, исполненных ими?

Если при разрешении этих жизненных вопросов строить свои заключения на основа-

нии той теории высыхания жирных масел, которая еще недавно имела большое число сво-

их сторонников, а также на том, что сообщают нам о применении воска в масляных крас-

ках некоторые ученые, то будущее этой живописи представляется безотрадным. Уже

вследствие беспрерывного окисления масла живопись в конечном результате, как говорит

проф. Ф. Петрушевский, должна сделаться рассыпчатой.

203

Но в настоящее время теория беспрерывного окисления жирных масел при высыха-

нии, как мы знаем, уже оставлена. Позднейшими исследователями установлено, что хими-

ческий процесс, сопровождающий высыхание жирных масел, продолжается не беспрерыв-

но, а только известный период, за которым следует его остановка. В дальнейшем же все

изменения, происходящие в слоях живописи, относятся уже к явлениям физического по-

рядка.

Позднейшая теория процесса высыхания жирных масел вполне подтверждается на

практике. В самом деле, имеется немало картин, исполненных в начале XIX столетия, ко-

гда связующее вещество их красок состояло исключительно из масла без примеси к нему

смол или воска и, по-видимому, без какой-либо особой его обработки, и, тем не менее, эти

картины находятся в хорошей сохранности, причем в слоях их красок наблюдается полное

отсутствие каких-либо трещин.

Правда, их живописный слой не гибок, он тверд и ломок; тем не менее, он не является

«рассыпчатым», и при рациональном уходе за картинами они могут продолжать свою

жизнь неопределенное время.

Итак, живопись на одном масле, несмотря на потерю гибкости и эластичности ее сло-

ев, в известном возрасте, как видим, еще полна жизни и может продолжать свое существо-

вание, если исполнена нормально и сохраняется в нормальных условиях. Современная же

техника реставрации, приходящая на помощь живописи, при надобности может еще про-

длить на многие годы жизнь картины.

Позднейшая теория высыхания масляных красок, таким образом, позволяет более оп-

тимистически смотреть и на будущее произведений масляной живописи, в которой един-

ственным связующим веществом является жирное масло.

Но в красках, разбираемых нами, помимо масла заключается воск, присутствие кото-

рого здесь осложняет разрешение поставленного вопроса.

Что касается воска, то нам уже известно, что он требует особого метода при введении

его в масло, при несоблюдении которого живописи может быть нанесен непоправимый

вред, что и наблюдалось в живописной практике конца XIX столетия, а также и в позд-

нейшее время. Воск вводится в масло в растворенном уже виде со скипидаром, а Не непо-

средственно в масло, так как в последнем случае прочное сцепление между слоями живо-

писи с красками, изготовленными на подобном связующем веществе, было бы немыслимо

ввиду того, что воск не растворяется маслом.

Как мало учитывают это правило фабрики художественных красок, мы видим на не-

которых картинах наших позднейших мастеров. Осыпание красок, которое наблюдается в

них, объясняется, конечно, не только тем, что нижний слой масляных красок был чрезмер-

но сух до нанесения на него верхнего слоя при второй и последующих прописках, но, не-

сомненно, и тем, что в красках этих картин присутствует воск, введенный в него непра-

вильным методом.

Дорнер так говорит о применении воска в живописи:

«С научной точки зрения мы находим много возражений против введения воска в

масляные краски. Однако все дело зависит от того, в каком виде он вводится в них. Если

пользоваться воском так, как пользовались в живописи в конце XIX столетия, когда его