Дмитрий Киплик - Техника живописи

гумми-арабик вводится в лак в различных количествах, «смотря по надобности».

Ясно, что о больших объемных количествах вводимого в эмульсию раствора гумми-

арабика здесь не может быть и речи, так как при них получаются краски, высыхающие с

матовой поверхностью, что, конечно, не представляло бы интереса для Ван-Эйка, искав-

шего совершенно иной техники живописи.

Краски, приготовленные на эмульсии, в составе которой преобладающим веществом

является масляный лак, высыхают с блестящей поверхностью и разводиться водой, подоб-

но обыкновенной темпере, где большая часть эмульсии состоит из клеевого раствора и

меньшая из масла, не могут; тем не менее, по своим свойствам они родственны краскам

темперы.

Изготовление масляных красок с добавкой в масло небольшого количества клеевых

растворов не является чем-либо новым.

Опыты с красками такого типа показали, что они очень удобны в работе, имеют хо-

рошую пасту и не твердеют в тюбиках, красивее простых масляных красок, дают блестя-

щую поверхность, мало жухнут, сохнут в 11/2—21/2 дня, причем почти все краски одновре-

менно приближаются по своим качествам и свойствам к масляно-лаковым краскам.

Возражать, таким образом, что-либо против самого принципа составления связующе-

го вещества масляных красок по системе Мароже — Малуфа не представляется возмож-

ным. Современной живописи как нельзя лучше отвечают краски темперы, дающие в смыс-

ле прочности наилучший результат. Эмульсионными же красками являются и краски, из-

готовляемые по методу луврских реставраторов. Что касается до составных элементов их

эмульсии, масляного лака и раствора гумми-арабика, то следует заметить, что наше время

располагает лучшими материалами, чем те, которые предлагаются Мароже и Малуфом.

КРАСКИ ВИБЕРА

К р а с к и д л я ж и в о п и с и , важнейшей составной частью связующего вещества,

которых является яичное масло, носят название красок Вибера.

Мысль о применении яичного масла, заключающегося в яичном желтке яйца курицы,

принадлежит французскому художнику-технологу Ж. Виберу, который долго занимался

исследованием свойств этого жира животного происхождения, медленно застывающего на

воздухе и уподобляющегося в этом отношении рыбьему жиру, которым пользуются для

фальсификации растительных высыхающих масел. В своем популярном труде «La Science

de la peinture», переведенном и на русский язык, Вибер развивает мысль о пригодности

применения яичного масла в живописи взамен масел растительного происхождения, с не-

достатками которых он хорошо был знаком. Из своих опытов и наблюдений над яичным

маслом он пришел к заключению, что твердые копаловые смолы легко растворяются в

яичном масле, причем дезорганизуются меньше, нежели в других маслах.

201

Копал, растворенный в яичном масле, по Виберу, бесцветен и не теряет в своем весе;

лаки, полученные с ним, очень прочны и не желтеют впоследствии; они крепче лаков, со-

стоящих из копала и льняного масла. Таково мнение Вибера о яичном масле.

Итак, краски на яичном масле имеют сложный состав связующего вещества, в кото-

рый входят смолы; они фабрикуются взамен обыкновенных масляных красок для станко-

вой живописи. Насколько эти краски отвечают делу, об этом, конечно, можно будет судить

лишь впоследствии.

П Р О Ч Н О С Т Ь М А С Л Я Н О Й Ж И В О П И С И

Забота о создании прочных и долговечных произведений живописного искусства, не

покидавшая художников прошедших столетий, не чужда, конечно, и нашему времени. Ес-

тественно поэтому, что вопросы прочности и сохранности масляной живописи, тем более

собственных живописных произведений, интересуют большинство современных художни-

ков. Вот почему будет полезным рассмотреть здесь и подвести итог всему тому, что глав-

ным образом наносит ущерб этой прочности и уменьшает перспективы на длительную со-

хранность произведений масляной живописи, и вместе с тем отметить и то, что благопри-

ятствует сохранности произведений живописного искусства.

Прочность масляной живописи зависит от целого ряда условий, а именно:

1)

красочных материалов, применяемых в ней;

2)

состава связующего вещества красок и их производства;

3)

материалов, служащих базой для живописи и их грунта;

4)

методов живописи;

5)

способов хранения живописных произведений.

При исследовании прочности способа живописи главное внимание, конечно, должно

быть обращено на его связующее вещество, которое характеризует этот способ, почему и

следует начать с рассмотрения его.

Состав связующего вещества красок в современной масляной живописи весьма раз-

нообразен. Краски нашего времени трутся, как известно, на различных маслах: льняном,

маковом, ореховом и подсолнечном, причем, смотря по надобности, с добавкой к ним пче-

линого и иного происхождения воска, смол и пр.

Современная фабрикация масляных красок занята производством так называемых

простых масляных и различного состава масляно-лаковых красок, в которых используются

названные выше масла и смолы различного происхождения и твердости.

Разнообразие связующих веществ современных масляных красок объясняется различ-

ными вкусами у современных художников, различной оценкой масел с точки зрения их

пригодности для живописного дела и, наконец, исканием лучших связующих веществ для

масляной живописи.

Рассмотрим же теперь все названные связующие вещества и получаемые с ними крас-

ки и дадим им надлежащую оценку.

Важнейший вопрос — какое из масел наилучшим образом может обеспечить проч-

ность современной живописи — как будто окончательно до сего времени не разрешен. Во

всяком случае, он еще совсем недавно дебатировался в кругу некоторых ученых и худож-

ников и на страницах специальных технических журналов.

Среди большинства ученых технологов и живописцев вопрос этот не вызывает, одна-

ко, сомнений, и они отдают предпочтение льняному маслу перед другими маслами. Льня-

ное масло, благодаря своему составу, от которого зависят его ценные связующие способ-

ности, позволяет применять его в живописи в сыром виде, без всяких обработок, за исклю-

202

чением отбелки и очистки. Ореховое масло приближается до некоторой степени к льняно-

му. Что касается макового и особенно подсолнечного масел, то вопрос применения их в

живописи еще требует изучения. Следует полагать, что эти последние масла могут быть

допустимы в многослойной живописи лишь при специальной обработке, заключающейся в

увеличении их сикативности и введении в них различных добавок в виде смол, как это де-