Дмитрий Киплик - Техника живописи

ют также к искусственному увеличению атмосферного давления, под влиянием которого

кипение названных растворителей начинается и протекает при значительно более высокой

температуре, чем облегчается растворение в них твердых смол.

Хорошие лаки образуют твердую и эластичную пленку; проба их, выставленная в

продолжение года на солнце не. должна покрываться трещинами.

КАРТИННЫЕ ЛАКИ

Станковая масляная живопись требует защиты от различных внешних воздействий:

трения, ударов, запыления, действия водяных паров, газов и пр. Ввиду этого через 11/2 или

2 года после своего окончания, в зависимости от степени ее просыхания, живопись покры-

вается «картинным лаком» специального состава.

Насколько нуждается масляная живопись в лаках, об этом можно судить по действию

сероводорода на масляные краски, чувствительные к сернистым газам и быстро от них

чернеющие. Масла, как видим, совершенно не способны защищать краски от действия на

них этих газов, тогда как те же краски, крытые лаком, остаются без изменения даже при

интенсивном действии на них сероводорода.

Лаки, служащие для покрывания картины, приготовляются из твердых и мягких смол,

но и в том и другом случаях исключительно с эфирными маслами, так как, защищая живо-

пись, лаки изнашиваются, тускнеют, желтеют и подлежат от поры до времени удалению с

поверхности картины для замены новыми лаками, между тем удаление масляных лаков

сопряжено с большими затруднениями. На этом же основании обыкновенно принято гото-

вить лаки из мягких смол, даммара и мастики, растворяя их в скипидаре и нефти, так как

их легко удалить с картины при надобности.

Можно рекомендовать картинные лаки, составленные по приводимым ниже рецептам:

Мастичный лак

14 частей — мастики в порошке

44 части — скипидара

6 частей — толченого стекла

195

2 части — венецианского терпентина

Даммаровый лак

100 частей — даммара

300 » — скипидара

1 часть — касторового масла

Приготовляя эти лаки, необходимо следить за тем, чтобы скипидар и смолы не содер-

жали в себе воды.

Толченое стекло в мастичном лаке играет роль разъединителя частиц смолы, облег-

чающего ее растворение; касторовое же не высыхающее масло в даммаровом лаке служит

для придания ему эластичности.

При приготовлении мастичных и даммаровых скипидарных лаков можно пользовать-

ся различными сосудами: стеклянными (лабораторными), эмалированными и алюминие-

выми. Их ставят или непосредственно на огонь, или, что лучше, растворение смол ведется

в «водяной» или «песочной» бане. В последнем случае сосуд со смолой и скипидаром ста-

вится не прямо на огонь, а в другой, заключающий в себе воду или песок сосуд, который и

ставится на огонь. Таким образом легко регулировать температуру и избегать опасности

воспламенения скипидара. Зерна смол выбираются, по возможности, чистыми, а даммар-

ной смолы, кроме того, с блестящей поверхностью; мутный даммар расплавляется сначала

без скипидара для удаления из него воды, так как в присутствии воды лак становится мут-

ным; лишь после исчезновения пены в смоле в нее приливается скипидар.

Готовый лак процеживается теплым через тонкое волосяное сито и оставляется в по-

кое, чтобы все посторонние примеси осели на дно. Даммарноскипидарные лаки могут по-

лучаться и холодным путем, так как смола даммар легко растворяется в скипидаре, но в

последнем случае лаки получаются мутными.

Картинные лаки с успехом готовятся и с нефтяными эфирными маслами; таков, На-

пример, нефтяной лак «Vernis á tableau», который вполне отвечает своему назначению.

Копайский бальзам в натуральном своем виде также может служить хорошим картин-

ным лаком, не теряющим своей прозрачности под действием сырости; но чаще всего прак-

тикуется покрывание масляной живописи мастичными и даммаровыми скипидарными ла-

ками, свойства которых таковы: мастичные лаки более окрашены, нежели даммаровые, и

желтеют еще впоследствии, зато все время сохраняют свою прозрачность; даммаровые же

лаки почти бесцветны и не желтеют, но с течением времени становятся малопрозрачными.

Помутневший таким образом даммаровый лак под парами спирта, впрочем, снова при-

обретает первоначальную свежесть.

Картина, предназначенная для покрывания лаком, очищается от пыли и обтирается

влажной губкой, после чего вода удаляется с поверхности картины просушиванием ее под

лучами солнца или вблизи затопленной печи или камина (осторожно!), или просто в сухом

помещении, причем в последнем случае к нанесению лака на живопись приступают не ра-

нее, как после 24 часов. После просушки картину приводят в горизонтальное положение и

наносят плоской широкой щетинной кистью не слишком густой лак. Если желают иметь

слой лака более толстым, то повторяют лакировку на другой день. Покрытая лаком карти-

на должна оставаться в горизонтальном положении до тех пор, пока лак не затвердеет.

Старый загрязнившийся лак, потерявший вследствие разъединения частиц смолы

свою прозрачность, не следует удалять с картины, не испытав возможности исправить его,

так как снимание лака принадлежит к операциям весьма деликатным, которые всегда со-

196

пряжены с возможностью порчи произведения, и потому не следует злоупотреблять ими, а

прибегать к ним лишь в крайности.

Лак очищается с поверхности от грязи, копоти и пыли промыванием теплой водой с

небольшим количеством мыла66. Пользуются для той же цели смесью винного спирта со

скипидаром в пропорции: 2 части спирта на 1 часть скипидара, или 2 части спирта на 3

части скипидара («eau á netoyer»). Этими составами можно снять лак совершенно, а пото-

му ими необходимо действовать с большой осторожностью.

Тусклые и непрозрачные места лака устраняются быстрым смачиванием их мягкой

кистью, намоченной в чистом спирте.

Лак в этом случае очень быстро приобретает прозрачность и блеск, так как частицы

смолы растворяются под влиянием спирта и снова соединяются. Того же результата можно

достигнуть, действуя на лак парами спирта.

Для придачи живописи матовой поверхности она покрывается «глютенем-элеми» (см.

«Лаки для живописи»); тех же результатов можно достичь покрыванием живописи раство-

ром хороших бесцветных сортов парафина или церезина в скипидаре. Пропорция между

ними такова: на 1 часть парафина или церезина берется 5 частей скипидара. Лак этот ста-

новится матовым только после достаточного высыхания и не ранее, как на другой день по-

сле его нанесения.

М А С Л Я Н О — Л А К О В Ы Е И Д Р У Г И Е К Р А С К И