Дмитрий Киплик - Техника живописи

кроме того, иногда в незначительном количестве воск, чтобы придать им вид помады.

Для живописи наиболее рациональными по составу нужно считать те из лаков, кото-

рые содержат в себе смолы, жирные высыхающие масла и эфирные масла или же только

смолы и эфирные масла, но в последнем случае эфирные масла должны принадлежать к

медленно высыхающим, в противном случае они нарушали бы нормальное течение про-

цесса высыхания масла, заключающегося в масляных красках; вот почему примешивание в

масляные краски даммарно-скипидарных и мастично-скипидарных лаков в их чистом виде

считается недопустимым.

Лаки для живописи примешиваются непосредственно на палитре к обыкновенным

масляным краскам. Назначение их состоит в том, чтобы разжижать краски, способствовать

более равномерному и единовременному их просыханию, уменьшать вжухлость красок и

вместе с тем увеличивать способность прилипания одного слоя красок к другому, содейст-

вовать тому, чтобы объем высыхающих слоев живописи оставался без изменения, увели-

чивать твердость и выносливость слоя живописи и, наконец, придавать краскам большую

прозрачность и красоту тона.

Лаки для живописи, состоящие из твердых смол, дают очень крепкий слой живописи,

растворимый впоследствии с трудом, что предохраняет живопись от порчи при снимании с

нее картинных лаков и при различных реставрациях, которые могут иметь место впослед-

ствии.

В качестве хороших лаков для живописи могут служить некоторые бальзамы.

193

Копайский и канадский бальзамы могут сами по себе служить хорошими натураль-

ными лаками для живописи, из которых как более распространенный особенной популяр-

ностью пользуется копайский бальзам.

Лаки для живописи рекомендуются такого состава: 1) 2 части масляного копалового

лака с 1 частью макового масла и 2 частями скипидара; 2) 3 части копалового или янтарно-

го лака с 2 частями макового или льняного масла и 1 частью скипидара.

По Бувье, 3—4 части копайского бальзама сплавляются с 1 частью воска или 14 час-

тей копайского бальзама с 1 частью воска и 5 частями скипидара.

Другой лак для живописи того же состава содержит 75 частей высыхающего масла, 30

частей мастики и небольшое количество венецианского терпентина.

Одним из лучших лаков, пригодных для живописи, можно считать лак, который со-

стоит из одной части очищенного скипидара, одной части даммара или мастично-

скипидарных густых лаков и одной части льняного масла.

Могу рекомендовать составленный мною лак для живописи, который легко может

приготовить каждый художник. Рецепт его таков: сгущенное на солнце и воздухе64, льня-

ное масло (в продолжение 3 недель) разжижается обыкновенным лаком до текучести про-

стого сырого масла.

Особенно хороших результатов следует ожидать от его употребления, если перед ра-

ботой извлекать масло из тюбиковых фабричных красок65, отфильтровывая его на бумагу,

и затем шпателем размешивать их с этим лаком, разжижая при надобности на палитре в

процессе работы скипидаром.

При употреблении этого лака не приходится опасаться вжухлости: высыхание красок

ускоряется и становится более одновременным для всех красок.

Можно пользоваться мастичными и даммаровыми масляными лаками, прибавляя к

ним в небольшом количестве французский скипидар.

Масляные лаки из мягких смол — мастики и даммара, — растворяющихся в жирных

высыхающих маслах при невысокой температуре, не требуют особых приспособлений для

их приготовления и потому их нетрудно приготовить самому. Они получаются сплавлени-

ем названных смол с льняным, маковым и другими высыхающими маслами, причем масла

по отношению к смолам берется такое количество, чтобы получился более густой лак, ко-

торый разжижается затем скипидаром по желанию.

Приготовление масляных лаков из твердых смол представляет более сложную опера-

цию, нежели из мягких; для правильного проведения ее требуется специальное оборудова-

ние. В своей сущности, современные способы производства масляных лаков из твердых

смол в большинстве случаев тождественны с теми, которые практиковались уже в средние

века, о чем можно судить по средневековым трактатам, касающимся этих вопросов. Дело в

том, что твердые смолы приобретают способность растворяться в высыхающих жирных

маслах только после частичного их разложения, в результате которого они теряют 20—

30% своего веса. На этом основании янтарь и твердые копалы подвергаются предвари-

тельной сухой перегонке при температуре около 360°, при которой они плавятся и теряют

воду, янтарное и копаловое масло и янтарную кислоту, после чего приобретают способ-

ность растворяться в горячем масле, что практиковалось и в старину. Обработанные таким

образом смолы лишаются своей первоначальной твердости, которой они обладали до об-

работки; кроме того, операция перегонки отражается и на цвете их.

Обычно приготовление лака следует тотчас за окончанием перегонки смолы. В этом

случае внимательно следят за тем, чтобы получилось полное выделение из смолы продук-

64 В мелкой тарелке.

65 Можно ограничиться цинковыми белилами и жженой костью и вообще медленно сохнущими красками.

194

тов дистилляции, нерастворимых в масле, и только после этого присоединяется к расплав-

ленной смоле горячее масло, причем поддерживается высокая температура смеси до пол-

ного соединения смолы с маслом. Наибольшее затруднение в этой операции представляет

определение момента, в который горячее масло следует присоединить к смоле, так как при

упущении должного момента смола претерпевает излишнее разложение; при преждевре-

менном же добавлении масла к смоле последняя не соединяется с маслом или, соединив-

шись, вскоре выделяется из него. Благодаря применению в этом способе высокой темпера-

туры лаки получаются темного цвета.

Чтобы получить лаки менее окрашенными, в позднейшее время предложены новые

способы приготовления масляных лаков из твердых смол. Сущность наиболее примени-

мых из них заключается в том, что дезорганизованная нагреванием в порошке, смола сна-

чала обрабатывается хлороформом, ацетоном или другими растворителями, затем к ней

добавляется скипидар и отгоняется хлороформ и т. п., после чего прибавляется масло. Из

мягких копалов, разумеется, лаки получаются менее окрашенными, особенно если они

представляют растворы смол не в жирных, а в эфирных маслах.

Чтобы растворить твердые смолы в быстро улетучивающихся и кипящих при невысо-

кой температуре жидкостях, как нефть, скипидар, спирт и пр., в настоящее время прибега-