Дмитрий Киплик - Техника живописи

ли они составлены так, что в связующем веществе красок находятся свободные и притом

активные смоляные кислоты; при рациональной же фабрикации красок этого не случается.

Масляно-лаковым краскам, однакоже, присущ интенсивный глянец, получающийся на

поверхности их по высыхании. Этот глянец настолько велик, что бросается в глаза зрите-

лю, например, на картинах Малявина. Естественно поэтому, что многие из современных

художников, совершенно иначе реагирующих в зрительном отношении на блеск и блестя-

щие поверхности живописи по сравнению со старыми мастерами, могут, отрицая чрезмер-

ный блеск красок, отнестись также отрицательно и к самим краскам.

Для умерения блеска масляно-лаковых красок следует вводить в связующее вещество

их небольшое количество воска, который, убавляя до известной степени блеск красок,

нисколько не уменьшает их прочности. С уменьшением блеска их, разумеется, уменьшится

и цветовая насыщенность красок.

ВЕЙМАРСКИЕ КРАСКИ

Лаборатория Веймарской Академии художеств вырабатывает краски особого состава

по системе художника Ф. Гассе. Краски эти построены также на новых принципах состав-

ления связующего вещества. Особенность этих красок заключается в том, что ими можно

писать по методу масляно-смоляных красок, получая блестящую живопись, и по методу

темперы, получая матовую живопись. В первом случае в краски примешивается раствор

смолистых веществ («Harzmalmittel»), во втором — особого состава эмульсия

(«Feigenmilch»). Краски имеют сквозное просыхание и в этом отношении выгодно отлича-

ются от масляных красок.

МАТОВЫЕ МАСЛЯНЫЕ КРАСКИ

Матовую живопись, к которой стремятся многие современные художники, получают,

как известно, при письме темперными красками. Темпера, как в оптическом отношении,

так и в смысле прочности живописи дает наилучшие результаты. Не все, однако, художни-

ки владеют этой техникой и потому часто пользуются и для декоративных живописных

целей масляными красками.

Матовая масляная живопись получается различными способами.

Так, при письме масляными красками по сильно тянущему клеевому грунту получа-

ется матовая живопись. Но такую масляную живопись нельзя считать нормальной, так как

масляные краски при этом теряют значительное количество содержащегося в них масла,

199

уходящего в грунт и холст, и потому становятся непрочными вследствие недостатка в них

связующего вещества.

Чтобы отнять у масляных тюбиковых красок способность при высыхании блестеть, к

каждой из них перед началом живописной работы примешивается так называемый легкий

шпат — тонко измельченный гипс, который смешивается предварительно со скипидаром.

Примесь эта при умеренной порции легкого шпата почти не изменяет тона красок, так как

шпат относится к некроющим на масле краскам. При избытке же его, кроме загрязнения

цвета красок, получается и недостаточность связующего вещества в них, почему и резуль-

тат, получаемый в живописи, будет таким же неудовлетворительным, как и при сильно тя-

нущем грунте.

Лучшие результаты для достижения матовой масляной живописи получаются при

введении воска в масляные краски, а также при покрывании законченных масляных картин

воском в виде специального лака.

Воск вводится в масляные краски в виде лака, который составляется из воска, скипи-

дара и смолы. Подобный лак может быть составлен самим художником.

Белый очищенный воск растворяется в даммарно-скипидарном лаке в таком количе-

стве по отношению к последнему, чтобы получилась так называемая помада. Помада эта

должна быть такой консистенции, чтобы ее легко можно было брать на кисть и примеши-

вать на палитре к краскам. Для более равномерного распределения этого лака в красках

можно примешивать его перед работой к каждой из красок шпателем.

Можно примешивать также на палитре к масляным краскам восковую эмульсию, об

одном из видов которой говорится при описании веймарских красок, где она названа

«Feigenmilch» (фиговое молоко). Подобная же восковая эмульсия составлена мною, рецепт

которой я здесь привожу.

Очищенный белый воск в количестве 3 г растворяется в 30 куб. см очищенного белого

скипидара. Когда раствор готов, в него вливается 25 куб. см дистиллированной воды, в ко-

торую перед этим вливается 5 куб. см нашатырного спирта.

Эмульсия эта при употреблении примешивается к масляным краскам на палитре. При

долгом стоянии ее следует до употребления взбалтывать, при загущении же разбавлять

скипидаром. Писать этой эмульсией следует по бумаге, полутянущему грунту и т. п.

Восковые лаки для покрывания законченных масляных картин могут быть полезными

лишь в том случае, если картина выдержана в светлой гамме красок; в противном случае

при лакировании она может только потерять, так как все темные места в живописи стано-

вятся более светлыми и лишаются глубины и прозрачности тона.

Рецепт лака можно составить таким образом: 1 часть воска растворяется в 3 частях

скипидара, 1 часть этого воскового раствора примешивают затем к 6 частям даммарно- или

мастично-скипидарного лака.

ЭМУЛЬСИОННЫЕ КРАСКИ МАРОЖЕ И МУРИЕ МАЛУФА

В 1931 году реставраторы живописи галереи Лувра в Париже Жак Мароже (Jaque

Maroger) и Георг Мурие Малуф (George Mourier Malouf) сделали доклад в Академии наук о

том, что им удалось открыть состав связующего вещества красок знаменитого художника

Фландрии Яна Ван-Эйка. Этот состав имел огромное значение для истории живописи, но

сохранялся художником в тайне, которая до последнего времени никем не была разгадана.

По предположению названных исследователей, Ян Ван-Эйк применял в качестве свя-

зующего вещества своих красок один из видов искусственных эмульсий. В своем докладе

они дают краткое описание приготовления эмульсий.

200

Льняное масло лучших сортов с добавкой к нему от 3 до 6% свинцовых жженых бе-

лил, свинцового глёта и умбры, взятых в равном количестве, варится на умеренном огне до

покраснения пены. При умеренной температуре варка идет медленно, с повышением же

температуры она ускоряется. На сваренном таким образом масле (олифе) готовится затем

лак, состоящий из одной или двух частей масла и одной части смолы.

Чтобы получить эмульсию, тождественную с ванэйковским связующим веществом, на

котором затем и трутся краски, в полученный лак замешивается некоторая доля густого

гумми-арабикового раствора, причем точных весовых или объемных количественных от-

ношений между гумми-арабиком и лаком в докладе не указывается, а говорится лишь, что