Дмитрий Киплик - Техника живописи

и представляет собой раствор мягкой смолы в эфирном масле, содержание которого в

различных сортах колеблется от 40 до 90%. Наиболее популярными сортами бальзамов,

встречающимися обыкновенно в торговле, являются: Para-balsam и Marokaibo-balsam, ко-

торые следует отличать от ост-индского сорта бальзама — Гурьюн-бальзама, более деше-

вого продукта, лишенного всяких достоинств. Эфирное масло копайского бальзама, полу-

чаемое из бальзама дистилляцией, совершенно бесцветно и при обыкновенной температу-

ре не летуче.

К о п а й с к и й б а л ь з а м имеет значительную вязкость, характерный запах и более

или менее интенсивную окраску. На стеклянной пластинке он высыхает в 4 дня, окисляясь

на воздухе, под действием кислорода которого эфирное масло бальзама обращается в смо-

лу. Затвердевший слой бальзама ровен и гладок; опыты показали, что льняное масло при

подмеси 50% масла копайского бальзама высыхает с совершенно гладкой поверхностью.

На этом основании и примесь копайского бальзама или его эфирного масла в масляные

краски считается полезной, так как способствует равномерному и правильному просыха-

нию их. Копайский бальзам и его масло задерживают высыхание смешанных с ними мас-

62 Бальзам, подобный канадскому, получается у нас в Сибири.

189

ляных красок, причем первый из них придает краскам вязкость и смолистость, мало увели-

чивая их блеск. Смола копайского бальзама принадлежит к твердым, но хрупким смолам,

легко растворяется в спирту, под влиянием влаги не теряет своей прозрачности; поэтому

копайский бальзам может служить хорошим картинным лаком. Петтенкофер предложил

его для восстановления старой масляной живописи, связующее вещество которой пришло

в ветхость. Ввиду хрупкости смолы бальзама необходима умеренность при введении ее в

красочный слой.

В конце XVIII столетия копайским бальзамом пользовался в живописи уже Д. Рей-

нольдс; с первой трети XIX столетия им заинтересовываются уже многие живописцы. В

наше время бальзам и его масло получили широкое применение, между прочим, и при

производстве красок.

Э л е м и . Привозится с Явы, Юкатана, Камеруна, Манилы и из других мест, где, по-

лучается, от растения Canarium communae. В зависимости от содержания эфирного масла

элеми бывает различной густоты. Наиболее применимый в лаковом деле сорт элеми —

элеми-манила — содержит до 30 % эфирного масла. По внешнему виду смола эта напоми-

нает кристаллизованный мед, имеет характерный запах и кристаллическое строение. В

тонком слое на стекле сохнет в 2 дня, без отлипа, с матовой поверхностью, сохраняя дол-

гое время, мягкость слоя, почему нередко употребляется для придачи твердым лакам эла-

стичности. Идет также на приготовление «глютеня» — лака для живописи, придающего

масляным краскам матовую поверхность.

Эфирное масло бальзама элеми состоит из скипидара, лимонного и укропного масел,

придающих бальзаму приятный запах. Подобно маслу копайского бальзама и другим

эфирным маслам, оно может служить для разжижения масляных красок.

Закончив описание смол, необходимо уделить здесь некоторое место описанию таких

материалов, как воск, парафин и т. п., которые наряду со смолами имеют известное приме-

нение в живописи.

ВОСК, ПАРАФИН И ЦЕРЕЗИН

Воск

В природе имеется целый ряд растительного и животного происхождения восков, из

которых в живописи находят применение лишь пчелиный, японский и, в особенности,

ценный карнаубский воск. Применение последнего в живописи имеет уже свою историю.

Пчелиный воск общеизвестен. В сыром виде, т. е. полученный из сотов, он обыкно-

венно имеет желтый цвет, мягок, заключает в себе небольшое количество меда и пыли

цветов. Воск очищается многократным перетапливанием в воде, после чего его подвергают

отбелке действием воздуха и солнечного света, придавая ему вид нитей и стружек. Крася-

щее начало воска непрочно. В противоположность жирным маслам, желтеющим и тем-

неющим в слоях живописи, воск при тех же условиях выбеливается.

Пчелиный воск по своему химическому составу представляет в главной своей части

эфир пальмитиновой кислоты и мирицилового спирта. Японский и карнаубский воски

имеют иной состав. Температура плавления его от 63 до 65°. В тепле он размягчается, на

морозе становится хрупким. Растворяется в эфире, хлороформе, скипидаре, нефти и бензи-

не (без нагревания, медленно), в жирных маслах — только при нагревании, причем по ох-

лаждении отделяется от них. Со щелочами в воде эмульсируется. Ввиду своей химически

малой активности пчелиный воск обладает свойствами противостоять всем тем воздей-

ствиям, которым подвергается при обыкновенных условиях живопись, неизмеримо лучше,

190

чем всякое другое из связующих краски веществ. Имел применение для целей живописи

еще в глубокой древности; вспомним, например, «энкаустику» древних греков.

В самое последнее время в среде специалистов, занимающихся вопросами техники

живописи, снова наблюдается возникновение интереса к пчелиному воску, его составу,

свойствам и пригодности для живописных целей. Поводом к этому послужили результаты

позднейших изучений связующих веществ живописи вообще и воска в частности.

Парафин

Парафин получается из нефти и каменного угля. Он представляет собой воскообраз-

ное, полупрозрачное кристаллическое по строению вещество. Парафин не растворяется ни

в щелочах, ни в кислотах (за исключением хромовой и азотной кислот). Лучшие сорта его

тверды, имеют белый цвет и плавятся при 65 — 80° Ц. Парафин растворяется в бензине,

керосине, эфире, бензоле, скипидаре, при нагревании и в жирных высыхающих маслах,

причем при охлаждении раствор становится мутным. Введенный в масляные краски, пара-

фин вследствие своего кристаллического строения придает им вид груботертых и в этом

отношении уступает воску; в других же случаях всюду может заменять последний.

Церезин

Получается из озокерита, который носит название также земляного воска. Лучший

сорт церезина тверд, почти не кристалличен, бел и по своим физическим свойствам близко

походит на воск, имея в то же время все химические достоинства парафина, плавится при

69—78°. Подобно парафину, находит различное применение в живописи: при составлении

матовых лаков и т. п.

Р А С Т В О Р И Т Е Л И С М О Л

Смолы растворяются во многих растворителях, которые по происхождению и составу

своему весьма между собой различны, а именно: 1) в высыхающих жирных маслах при на-

гревании, причем мягкие виды смол размягчаются в них и при обыкновенной температуре;