Дмитрий Киплик - Техника живописи

Последний раствор еще достаточно прочен, но уже значительно более рыхл, чем те, в кото-

рые входит меньшее количество песка.

Сложные растворы (смешанного состава) имеют в строительном отношении следую-

щие преимущества перед чистыми цементными и известковыми растворами: они дешевле

первых и крепче вторых.

Пропорции между составными частями весьма разнообразны: на 1 часть цемента бе-

рется от 5 до 10 частей песка и от 1/2 до 2 частей извести или от 2 до 6 частей песка и от 1/2

до 2 частей извести. Изменение в пропорциях составных частей всецело зависит от назна-

чения изготовляемого раствора. Для воздушных целей применяется первый состав, для во-

донепроницаемого слоя — второй.

Кроме описанных выше растворов, имеют применение в строительном деле и алеба-

стровые (гипсовые) растворы.

Гипс, будучи смешанным с водой, дает тесто, которое вскоре начинает твердеть. При

растворении с 50% воды гипс должен сильно затвердеть в течение 5—10 минут. Обыкно-

венно же для растворов на 1 часть гипса берется 21/2 части воды, что делается для замедле-

ния твердения гипса. С этой же целью к гипсу примешивается клей, камедь, глицерин,

спирт и т. п., причем клей увеличивает крепость гипса. Известь, примешанная к гипсу,

также задерживает его отвердение.

Для штукатурок идет смесь гипса с водой, а также с различными добавками. Если

гипс соединяется с известью, то на 1 ведро последней берется 4 килограмма гипса. В од-

ном из видов потолочных железобетонных перекрытий нижнее перекрытие состоит из

гипсовых досок толщиной в 2—3 сантиметра или же состоит в том, что туго натянутая

сетка проволок из оцинкованного железа толщиной в 2—3 миллиметра с клеткой, сторона

которой равняется 30 миллиметрам, покрывается слоем известкового раствора с добавкой

к нему гипса и коровьих волос толщиной в 3—5 сантиметров.

Гипсово-известковые штукатурки выстаиваются скорее известковых, состоящих из

извести и песка. Они обладают достаточной твердостью и белизной, но от сырости разру-

шаются скорее известковых, так как гипс более растворим водою.

Закончив обзор строительных материалов, необходимо теперь остановиться на том,

какие же из описанных выше растворов дают в виде штукатурки наилучшую подготовку

стен для живописи.

287

Многовековой опыт применения для стен известковых штукатурок показывает нам

полную пригодность этого вида подготовки их для живописи, хотя он и не лишен некото-

рых неудобств, так как для большинства способов живописи, за исключением фрески, тре-

буется длительное выстаивание ее.

То же должно сказать и об оштукатуривании стен цемяночными растворами, дающи-

ми также хорошие результаты для живописи.

Что касается до чисто цементных штукатурок, обладающих большой крепостью и во-

донепроницаемостью, то под фресковую живопись они не пригодны именно потому, что

мало проницаемы водой, вследствие чего не могут создать для фрески необходимой ей

среды, насыщенной влагою. Даже ноздреватый вид портландского цемента, носящий на-

звание «пенобетон», по своей непроницаемости для воды не пригоден для фресковой жи-

вописи. Содержание свободных щелочей и свободной извести в портландском цементе

также препятствует его применению в подготовке стен под фресковую живопись. Для ос-

тальных способов живописи необходима особая обработка цементных штукатурок, ней-

трализующая их, наставление к которой дается при описании применения на стенах мас-

ляной живописи.

Нанесение штукатурок смешанного состава на стены, особенно с малым содержанием

цемента, уже более применимо для всех родов живописи, но только не для фрески, так как

и в данном случае свойства портланд-цемента остаются теми же. Выстаивание для штука-

турок и этого состава необходимо, а также желательна и нейтрализация их.

Гипсовые и смешанного состава штукатурки (с известью) пригодны после их выстаи-

вания для всех видов живописи, за исключением лишь фрески, в которой присутствие гип-

са, растворенного в воде, в красках совершенно недопустимо.

К сказанному о пригодности различных по составу штукатурок для живописи следует

добавить, что фресковая живопись, при применении в зданиях современной системы желе-

зобетонных потолочных перекрытий и оштукатуривании их, например, не может, конечно,

служить для росписи плафонов этих зданий.

Росписи подлежат обыкновенно стены каменных построек, важнейшим строительным

материалом которых, составляющим главный массив здания, служит камень, чаще кирпич.

Материалы эти связываются между собой известью или цементом, требующим для своего

применения воды, которая необходима для составления цементных и известковых раство-

ров и для смачивания строительного камня и кирпича, что придает большую прочность

связи. Вода входит в большом количестве в постройку, и потому только что выведенное

здание долгое время представляет собой сырую массу, просыхание которой идет очень

медленно.

Процесс «выстаивания» новой постройки длителен и должен протекать в естествен-

ных условиях. Стены здания долго сохраняют в себе влагу, еще больший промежуток вре-

мени необходим для полной просушки таких частей его, каковыми являются пилоны, сво-

ды и т. п. Само просыхание постройки не ограничивается только физическими процессами,

но сопровождается и химическими. Избыток воды, введенной в постройку, выделяется из

нее через поры строительных материалов и испаряется; одновременно с этим воздух про-

никает в поры их и приносит с собой углекислоту, которая необходима для затвердения

известковых растворов. Выстаивающееся здание таким образом «вдыхает» в себя необхо-

димые для его прочности элементы из воздуха и «выдыхает» ненужные ему. Ничто не

должно препятствовать этому естественному процессу, от правильности протекания кото-

рого зависит прочность здания; отсюда и роспись здания не должна предприниматься в тот

период времени, когда оно еще не выстоялось вполне, так как в противном случае это дур-

но отразилось бы как на самом здании, так и на его росписи.

288

Просушка здания в более массивных его частях особенно затягивается. Приступая к

росписи новой постройки, необходимо действовать с большой осторожностью даже в том

случае, если здание выстаивалось, по-видимому, достаточное время, и применять при экс-

тренной необходимости лишь те из способов живописи, которые наименьшим образом

препятствовали бы в дальнейшем свободному протеканию указанных выше процессов.

Все имеющиеся в распоряжении декоративного живописца способы монументальной