Дмитрий Киплик - Техника живописи

живописи могут быть разделены с этой точки зрения на две категории:

1)

Живопись, закрывающая поры стен здания. Сюда относятся: масляная живо-

пись, масляно-восковая, живопись со смолами и слишком плотная темпера, т.

е. имеющая в своем составе большое содержание масел и смол.

2)

Живопись, не закрывающая пор стен здания. Сюда относятся: клеевая живо-

пись и темпера, не имеющая большой плотности, фресковая живопись и си-

ликатная живопись («минеральная живопись Кейма»).

Прочность живописи, покрывающей штукатурку здания, зависит также и от устойчи-

вости связующих веществ ее красок по отношению к строительному материалу, покры-

ваемому ими, а именно: цементу и едкой извести, а также от способности их оставаться без

изменения даже при продолжительном действии на них влажности. Связующие вещества,

принадлежащие к органическим началам, каковы клей, масла и т. п., будут в общем менее

устойчивыми, нежели те из них, которые принадлежат к минеральным началам.

Материалы, входящие в постройку здания, и в другом отношении могут влиять на

прочность живописи. Так, в кирпиче, камне, песке, извести, цементе и, наконец, воде, вхо-

дящих в постройку, могут находиться, как уже известно, растворимые вещества: соли ка-

лия и натрия, селитра, сернокислый натр (глауберова соль) и др., которые при известных

условиях выделяются на поверхности штукатурки, а следовательно, и живописи и вредят

ей. Кристаллы некоторых из названных веществ достигают больших размеров (2—6 мм) и

потому причиняют живописи особый вред. Удаление подобных кристаллизаций, обез-

ображивающих всякую живопись, независимо от способа ее исполнения, сопряжено с

большими затруднениями и часто вовсе не представляется возможным.

Особо благоприятствует описываемым явлениям сырость в стенах зданий. В новых

постройках с течением времени и при нормальных условиях она постепенно исчезает. Но

может быть и ряд условий, при которых сырость длительное и даже постоянное время ос-

тается в стенах здания. Такими условиями являются: подпочвенная влага, поступающая

постоянно в стены здания, недостаточная вентиляция помещения, протекание крыш зда-

ния, гигроскопичность строительных материалов и т. п. В результате отсыревания стен по-

лучается выделение на них растворимых солей в виде кристаллизаций различных цветов,

разрушение каменной кладки (при слабо обожженных кирпичах), появление плесени и

грибов, отпадение штукатурки.

Никакие паллиативные средства здесь не могут исправить дела, которое к тому же

приходится исправлять не художнику. Художник же не должен забывать, что на сырых

стенах ни один из способов стенной живописи не сможет дать положительных результа-

тов.

289

Ж И В О П И С Ь

М А С Л Я Н А Я Ж И В О П И С Ь

Масляная живопись, связующее вещество красок которой состоит главным образом

из высыхающих жирных масел, как показал многовековой опыт, является одним из наиме-

нее пригодных способов для монументальной живописи по следующим причинам:

1)

Жирные масла разлагаются едкой известью и щелочными солями, содержа-

щимися в стенах.

2)

Масляная живопись, имеющая сама по себе плотный, непроницаемый слой

красок, требует специальной подготовки стен, которым для защиты живописи

от действия сырости придается непроницаемость, лишающая стены вентиля-

ции.

3)

На открытом воздухе затвердевшие масла скоро утрачивают свою молекуляр-

ную связь вследствие частого намокания под влиянием атмосферных осадков

и следующего затем высыхания; внутри же зданий тот же вред наносится мас-

ляной живописи сыростью, образующейся вследствие осаждения паров воды

на поверхности холодных стен в зданиях, где собирается непропорционально

большое число людей. В данном случае создается также благоприятная почва

и для массового разведения плесневых грибков.

4)

Масляные краски темнеют и желтеют очень быстро на мало освещенных ар-

хитектурных поверхностях.

5)

Масляная живопись в обыкновенном ее виде имеет блестящую поверхность,

не представляющую возможность хорошо видеть исполненные ею изображе-

ния на стенах со всех точек зрения, что само по себе говорит уже не в ее

пользу.

Применение масляных красок для росписей стен имело место уже в XII веке, но в эти

отдаленные времена оно практиковалось, по-видимому, лишь в редких случаях. Во време-

на Ренессанса масляными красками писали на стенах уже чаще, о чем свидетельствуют

трактаты о живописи, а также сохранившиеся произведения. Выдающимися мастерами

этого времени, писавшими масляными красками на стенах зданий, были: Леонардо да

Винчи, Д. Гирландайо, Андреа дель Кастаньо, оба Полайоло, Себастьян дель Пиомбо и др.

По словам Вазари, Гирландайо, Кастаньо и Полайоло тщетно искали средств против изме-

нения масляной живописи от сырости стен здания, и только С. дель Пиомбо первый при-

думал промазывать стены смолистыми веществами, которые затем внедрялись в них го-

рячим железом. Писатель конца XVI века, Рафаэль Боргини, также заставляет думать, что

введение смолистых веществ в стенную штукатурку практиковалось постоянно в XVI сто-

летии при росписях масляными красками.

Эксперименты по применению масляной живописи для росписей зданий дорого

обошлись искусству. Так, погибло одно из лучших произведений Леонардо да Винчи —

«Тайная вечеря» на стенах монастыря S. Maria delle Grazie в Милане, которое, как о том

свидетельствуют живописцы Д. Арменини и П. Ломаццо в своих трактатах о живописи,

290

было исполнено масляными красками. История этой росписи поучительна во многих от-

ношениях, и на ней следует остановиться.

«Тайная вечеря» исполнялась во время процветания фресковой живописи и темперы,

между тем Леонардо да Винчи не избрал эти виды техники для написания своей картины, а

предпочел им масляную живопись. Объяснение этому находится отчасти в самом процессе

творчества великого мастера, который шел медленно, так как Леонардо был убежден, что

художник, лишенный творческих сомнений, никогда не создаст ничего значительного в

искусстве, и потому он не решился использовать фресковую живопись для своего произве-

дения, а избрал масляную живопись, позволявшую ему постепенно подходить к разреше-

нию его сложной и серьезной живописной задачи. Но возможно, что в данном случае его

прельщала также и новизна применения усовершенствованной настенной масляной живо-

писи, до него не практиковавшейся в Италии.

Стена в трапезной монастыря была пропитана до живописи льняным маслом или мас-