Дмитрий Киплик - Техника живописи

лучается восковая эмульсия — молочного цвета жидкость, которая может неопределенное

время сохраняться в закупоренной бутылке. Перед употреблением в дело ее следует взбал-

тывать. Пропорции между составными веществами эмульсии таковы:

Воска ................................................................................................. 3 грамма

294

Скипидара....................................................................................... 30 куб. сантиметров

Воды................................................................................................ 25 куб. сантиметров

Нашатырного спирта........................................................................ 5 куб. сантиметров

К Л Е Е В А Я Ж И В О П И С Ь

Клеевая живопись является одним из самых древних способов росписи стен и потол-

ков зданий. Ввиду простоты своей техники и сравнительной дешевизны употребляемых в

дело материалов, а также красивого, легкого и воздушного тона она и до сих пор пользует-

ся среди художников большой популярностью.

Наиболее широко этот способ живописи применяется в Италии, где климатические

условия благоприятствуют сохранности произведений этой живописи, откуда она и была

занесена к нам итальянскими живописцами. В наших дворцах и в других зданиях мы име-

ем многочисленные росписи стен и потолков преимущественно орнаментального характе-

ра, выполненные в послепетровское время итальянцами.

Связующее вещество клеевых красок состоит преимущественно из животного клея. В

клеевой живописи наиболее применимы те виды клея, которые до известной степени рас-

творяются в холодной воде. Столярный клей высшего качества, совершенно нераствори-

мый в холодной воде, здесь менее уместен, так как при охлаждении его растворов обраща-

ется в студень и заставляет художника от поры до времени подогревать краски, что, ко-

нечно, усложняет процесс работы. Известны, впрочем, в настоящее время простые спосо-

бы, с помощью которых и концентрированные растворы столярного клея можно сделать

нестуденящимися. Самый простой и дешевый из них заключается в том, что раствор клея

проваривается с небольшим количеством гашеной извести (не более 4% по отношению к

клеевому раствору). Обработанный таким образом клей не студенится и на холоде.

Клеевые растворы, применяемые для растирания красок, бывают различны по степени

своей насыщенности клеем. Чем меньше клея содержит раствор, тем красивее и звучнее

получается краска. Однако в этом отношении существуют известные пределы, с которыми

художник должен считаться.

Так, наименее насыщенным раствором клея будет 6%-ный раствор, наиболее отве-

чающий орнаментальной живописи; наиболее же насыщенным раствором нужно считать

20%-яый раствор клея, который особенно пригоден для фигурной живописи.

Подготовка под клеевую живопись ведется различно. Один из вариантов ее заключа-

ется в том, что штукатурка проклеивается растворами мыла и медного купороса, как то

практикуется при подготовке стен под клеевую окраску. Для этого названные материалы

берутся в таких пропорциях: на 16 литров (1 ведро) воды берется 1 килограмм мыла, на то

же количество воды берется 1 200 граммов медного купороса.

Растворы эти наносятся в горячем виде на штукатурку. По высыхании этой проклейки

наносится белый грунт, состоящий из 10 весовых частей клея, 80 частей тонкого мела, 120

частей воды и 2 частей квасцов.

Другая подготовка штукатурки отличается от описанной тем, что проклейка ее ведет-

ся 5%-ным раствором клея в соединении с квасцами, которых берется 2 весовые части на

10 весовых частей клея. Клей должен глубоко проникать в штукатурку и прочий материал,

на который наносится, и потому употребляется в горячем виде. Вместо клея можно поль-

зоваться для этой же цели снятым молоком, наносимым в несколько приемов на стену. На-

конец проклейка штукатурки может делаться без клея насыщенным раствором квасцов.

295

Для лучшего прикрепления красок к стенам старую покраску или живопись смывают,

причем при повреждении поверхности штукатурки ее шпаклюют или перетирают и тогда

приступают к проклейке.

Для большей прочности клеевой живописи ее выполняют часто не непосредственно

на стене, а на холсте, который затем прикрепляется с помощью клея особого состава на

штукатурку стен или потолка. Поступают и таким образом: наклеивают чистый холст на

штукатурку и после этого уже расписывают его.

Прочность клеевой живописи всецело зависит от того, в каких условиях находится

здание, стены которого она украшает. Клеевую живопись можно легко размыть и смыть

водою. Вот почему при плохом состоянии крыши у здания целые росписи, как то мы ви-

дим на практике, бесследно исчезают. Влажность воздуха и сырость помещения также гу-

бительно действуют на сохранность живописи, так как клей теряет при этом свои связую-

щие способности, разлагается, и краски держатся на стенах после этого подобно пастели. В

сухом помещении, которое зимой хорошо отапливается, клеевая живопись может сохра-

няться неопределенное время и не терять своей первоначальной свежести и красоты. Луч-

шим доказательством тому могут служить многочисленные образцы этой живописи, до-

шедшие до нас и украшающие многие из наших бывших дворцов.

Клей животного происхождения, как уже давно известно, может быть закреплен

обыкновенными квасцами. Если ввести их в клеевой раствор, то получится связующее ве-

щество, которое но высыхании не будет растворяться водою и страдать от сырости. На

практике же художники не пользуются этим средством по многим причинам. Квасцы де-

лают краски менее подвижными под кистью, что, конечно, мешает работе; кроме того, они

химически действуют на некоторые краски, наконец, краски, засохнув на палитрах, стано-

вятся нерастворимыми водою и потому непригодными для дела.

В позднейшее время для закрепления клея стал применяться формалин, с помощью

которого, казалось, можно было бы обрабатывать клеевую живопись и придавать ей боль-

шую прочность. Но формалин также неблагоприятно действует на некоторые краски, и по-

тому он здесь нежелателен.

Из всего сказанного выше о прочности клеевой живописи нельзя не сделать следую-

щего вывода: в настоящее время, когда имеются другие, более надежные способы стенной

живописи, от клеевых красок для ответственных работ на стенах следует решительно отка-

заться.

Т Е М П Е Р А

Под темперой подразумеваются краски, связующим веществом которых являются

эмульсии различного происхождения (естественные и искусственные) и различных соста-

вов. К темперам, наиболее отвечающим делу стенных росписей и обладающим наиболь-