Дмитрий Киплик - Техника живописи

шей прочностью, относятся яичные и казеиновые темперы.

Темпера по праву занимает видное место среди других способов живописи, наиболее

отвечающих задачам монументальной живописи. Ченнино Ченнини, говоря в своем трак-

тате о темпере, недаром называет ее «благородным способом живописи» («proprio da

gentiluomo»), ставя ее, очевидно, выше клеевой и средневековой масляной живописи.

Ввиду своих выдающихся достоинств темпера пользовалась большой популярностью

в средние века и времена Ренессанса в стенной живописи наряду с фреской, причем вслед-

ствие трудности последней нередко эти два способа соединялись в одном и том же произ-

ведении. Так как немногие из живописцев владели фреской мастерски, то в подавляющем

большинстве случаев при росписи стен применялась темпера.

296

Эрмитажное произведение Фра Беато (№ 1674) может служить образцом этого рода

живописи.

Применение темперы в стенной живописи имело место не только в Западной Европе,

но и на Востоке — в Византии и России, — где в свое время она пользовалась большой

популярностью. Многие из русских церквей Москвы, Костромы, Ярославля и других мест

расписаны в XV, XVI и XVII веках темперой. Темпере трудно было впоследствии сопер-

ничать с усовершенствованной масляной живописью — этой новой могущественной тех-

никой, приобретавшей в свою очередь все бОльшую и большую популярность; успех ее,

не имевший себе равного, заставил позабыть и темперу и фреску. В России, где живопись

темперой по дереву сохранилась до наших дней, на стенах также давно уже воцарилась

масляная живопись. В XIX веке в Западной Европе наблюдается возврат к темпере. Техни-

ка эта начинает снова изучаться и появляется на стенах, но уже в своем модернизованном

виде.

Интерес к ней с этого времени растет, и число ее поклонников между живописцами

вскоре настолько увеличивается, что они начинают организовываться даже в специальные

общества.

Живопись, исполненная темперой на стенах, вследствие своей матовой поверхности,

подобно клеевым краскам и некоторым другим способам монументальной живописи, име-

ет внешнее сходство с фреской, и потому некомпетентными лицами обыкновенно прини-

мается за фреску. Между тем, каждый из названных способов живописи имеет свои харак-

терные и специфические особенности, по которым специалист, имеющий практическое

знакомство с ними, может распознать их даже на известном расстоянии.

В зависимости от состава связующего вещества темпера имеет то большую, то мень-

шую плотность, и потому в различной мере закрывает поры стен и имеет различный тон.

Но и плотная темпера, какого бы она состава ни была, все же закрывает поры стен в значи-

тельно меньшей мере, нежели масляные краски.

Как отмечалось уже выше, для стенной живописи лучшими видами темперы являются

яичные и казеиновые, причем краски темперы с названными связующими веществами мо-

гут считаться пригодными для стенных росписей лишь в том случае, если связующее ве-

щество их совершенно свежо. Вот почему не следует пользоваться для стенных росписей

темперой фабричного и подобного ему производств, а каждый художник должен сам за-

готовлять незадолго до начала работы необходимый ему красочный материал, который

только и может обеспечить хороший живописный результат.

Ввиду того, что произведения, исполненные темперой, как показал это многовековой

опыт, могут при благоприятных условиях сохраняться весьма долгое время, работая тем-

перой, необходимо очень внимательно относиться к составлению подбора красок для жи-

вописи и пользоваться лишь теми из них, которые не только безукоризненны в смысле

светоустойчивости, но и во всех других отношениях.

В палитру живописца темперой входят следующие краски: цинковые белила; желтая

и коричневые охры всех оттенков; неаполитанская желтая; желтые, оранжевые и красные

кадмии; красный хром; красные охры и прочие краски железного происхождения — анг-

лийская красная и т. п., красные крапп-лаки; зеленая земля, зеленая хромовая, изумрудная

зелень, зеленый кобальт, сиенны, умбры, коричневые марсы; ультрамарин, синий и фиоле-

товый кобальт; жженая кость, персиковая и виноградная черная.

Относительно некоторых из названных красок необходимо сделать особые замечания.

Ц и н к о в ы е б е л и л а , обладающие большими недостатками в масляной живопи-

си, в темпере очень хороши. Они вместе с ультрамарином чувствительны к крепкому ук-

сусу. Ультрамарин при этом может даже обесцвечиваться.

297

У м б р а требует большого количества эмульсии и долго по высыхании размывается

водой. Она нередко разлагает казеиновые эмульсии, почему следует прибавлять к краске

небольшое количество нашатырного спирта.

П а р и ж с к а я с и н я я и другие лазури не вошли в палитру темперы, равно как и

их производные — зеленые краски, так как они разрушаются от действия едкой извести,

обычно присутствующей в недостаточно выстоявшейся штукатурке.

ЯИЧНАЯ ЖЕЛТКОВАЯ ТЕМПЕРА

К этому виду темперы относится старинная темпера, связующее вещество красок ко-

торой состоит из одного желтка в различных комбинациях с фиговым молоком, квасом и т.

п., а также и различные варианты ее. Главное назначение ее — станковая живопись.

Техника эта имеет своеобразный характер и приемы, требующие от художника особо-

го изучения, и потому обычно находит применение в реставрации старинных икон и цер-

ковных росписей, исполненных той же техникой; что же касается до применения ее в со-

временных росписях, то при всем уважении к этому способу живописи, оказавшему столь

ценные услуги станковой и монументальной живописи в ее прошлом, нельзя не сказать,

что в настоящее время она имеет главным образом лишь историческое значение, так как

современная живопись располагает иными видами темперы, вполне отвечающими запро-

сам современного живописца, более удобными в работе и дающими результаты, не только

не уступающие старинной желтковой темпере, но даже превосходящие ее. Правда, у «ас

желтковой темперой и по сие время работают живописцы-палешане (из Палеха), усвоив-

шие эту темперу преемственно от иконописцев, работавших у нас еще в допетровское вре-

мя, но техника эта не может удовлетворить художника-реалиста.

Прочность живописи, исполненной желтковой и вообще яичной темперой на стенах,

свидетельствуется самими произведениями, так как многие из них находятся в прекрасном

состоянии и поныне, несмотря на то, что были написаны сотни лет назад.

Таковы произведения русских, греческих, итальянских и других мастеров, писавших