Дмитрий Киплик - Техника живописи

рашениям наружных и внутренних стен зданий общественных и частных, причем наряду с

окраской стен широкое применение у них находит и стенная живопись, о чем свидетельст-

вуют сохранившиеся стенные росписи Помпеи и Геркуланума. Здесь впервые в истории

наблюдается широкое применение живописи по свежей штукатурке, носившей название у

римлян живописи «in udo» («по сырому»), в отличие от другого способа стенной живопи-

си, «in arido», выполнявшегося по твердой и сухой штукатурке.

Нижние слои штукатурок составлялись из извести и песка, верхние — из извести и

толченого мрамора и наносились на стены, как сообщает Витрувий, в семь слоев. Во избе-

жание растрескивания слоев штукатурки тесто их растворов составлялось по возможности

с малым количеством воды и при нанесении на стену сильно утрамбовывалось. Благодаря

многослойности штукатурки получалось медленное высыхание ее, позволявшее долгое

время работать на ней по сырому и придавать ей блестящую поверхность, столь характер-

ную для фресковой живописи этого времени и более поздних эпох.

Живопись по свежей штукатурке стала приобретать значительные размеры впервые у

римлян, причем изображала различные сцены, ландшафты и пр. Фресковая живопись рим-

лян мало похожа на итальянскую фреску времен Ренессанса как по подготовке стен под

живопись, так и в других отношениях. Соединительные линии между частями одноднев-

ной работы в помпейской живописи или вовсе отсутствуют, или очень мало заметны. Вот

почему так трудно было первым исследователям помпейской живописи определить ее тех-

303

нику, что осуществилось лишь в более позднее время, когда наконец были найдены пра-

вильные методы исследования старинной живописи вообще.

Связующим веществом красок в стенной живописи и окраске стен служили у римлян,

кроме извести в чистом виде, соединения ее с животным клеем, казеином (в виде молока)

или яичным белком, а также клей в чистом виде. Употребление того или иного связующе-

го вещества зависело всецело от рода применяемых в дело красок.

Для укрепления самих слоев штукатурки в их растворы вводилось иногда молоко,

чаще пемза — вещество вулканического происхождения, содержащая 62—77% кремне-

кислоты и 10% глинозема и образующая с известью род крепкого цемента. Пемза часто

находится в слоях помпейских штукатурок и живописи, где нередко она выполняла роль

белил.

Практиковалось также введение в известковые растворы толченого кирпича или чере-

пицы, что также укрепляло слои штукатурок, и очень редко соломы и пеньки.

Красочным материалом минерального происхождения для стенной живописи служи-

ли следующие краски:

Б е л ы е . Известь, мел, паретониум (хорошо кроющая белая краска из морской пены).

Ж е л т ы е . Охры, аурипигмент (сернистый мышьяк).

К р а с н ы е . Рубрика, или синопия (род сангина), сандарак (сернистый мышьяк крас-

ного цвета), натуральный и искусственный, миниум (ртутная киноварь), жженая охра.

С и н и е . Азурит из Армении (краска медного происхождения), церулеум — краска

небесно-синего цвета, состоящая из окрашенного песка.

З е л е н ы е . Краски медного происхождения: ярь-медянка, хризоколла (медный си-

ликат), зеленый мел.

Кроме перечисленных минеральных красок, в стенной живописи практиковалось и

применение красок органического происхождения, но уже по высохшей штукатурке.

С падением Римской империи и ее культуры и началом истории новых народов живо-

писное искусство мало-помалу возрождается в Византии. Здесь с изменением живописных

задач и самого стиля живописи последовало увеличение размеров изображений в стенной

живописи, потребовавшее в свою очередь увеличения времени Для выполнения их по све-

жей штукатурке. Ввиду этого явилась необходимость упростить римскую систему подго-

товки стен под живопись по свежей штукатурке и заменить ее другой — византийской.

Важнейшим отклонением от принятых у римлян правил является здесь изменение

числа слоев штукатурки, которое доводится в византийской живописи всего до двух, при-

чем мрамор, входивший в известковые растворы римлян, мало-помалу исчезает из них, за-

меняясь в нижних слоях штукатурки соломой, в верхних — паклей или волокном льна.

Гашеная известь, предназначавшаяся для растворов, выдерживалась малое время пе-

ред употреблением на воздухе, чтобы частично из гидрата окиси кальция она могла перей-

ти в углекислый кальций. В таком виде она делалась менее способной к растрескиванию,

причем солома, пакля и т. п. играли здесь роль толченого мрамора, песка и прочих напол-

нителей; кроме того, вследствие своего трубчатого строения они задерживали на про-

должительное время высыхание штукатурных слоев.

Верхний слой византийской штукатурки наносился одновременно на всю площадь

картины, вот почему в византийской живописи по свежей штукатурке отсутствуют так на-

зываемые «соединительные» линии, столь характерные для поздней эпохи итальянской

фрески. Общая толщина двух слоев штукатурки равнялась приблизительно 11/2 сантимет-

рам.

Наиболее древним образцом византийской живописи по свежей штукатурке является

роспись церкви Santa Maria antiqua в Риме, относимая к 500—850 годам н. э. Живопись

304

здесь сохранила на поверхности слабый блеск, который указывает на то, что ранняя визан-

тийская живопись по свежей штукатурке выглаживалась, сохраняя, таким образом, рим-

ские традиции. В дальнейшем она продолжает сохранять все свои характерные особенно-

сти, за исключением блеска.

В трактате греческого живописца Дионисия, относимом к XVII столетию, но содер-

жащем старинные правила византийской живописи, даются указания, как делать подготов-

ку стен под живопись.

Исполненная по-византийски подготовка стен под живопись отличалась белизной и

прочностью.

Стенная живопись Италии в продолжение веков подчинялась византийскому стилю,

от которого только в средние века стала отходить, изменяя вместе с тем и свою технику.

Эпоха эта в техническом отношении знаменуется для нее как бы возвращением к традици-

ям античной живописи, сходство с которой выразилось в изумительной прочности слоев

штукатурок и живописи, а также в высоком глянце, который присущ итальянской стенной

живописи этого времени. На севере Европы, в Германии, в это время культивируется жи-

вопись с известью по просохшему подмалевку, сделанному по свежей штукатурке.

Исследование старинной стенной живописи различных эпох с их материальной точки

зрения началось сравнительно недавно. К изучениям же поверхности названной живописи