Дмитрий Киплик - Техника живописи

ные им самим из материалов, известных ему.

ПОДГОТОВКА СТЕН

Базой для темперы на стенах может служить обыкновенная известковая штукатурка,

если она прочна и находится в хорошем состоянии, причем не имеет на себе какой-либо

окраски. В том случае, если штукатурка покрыта краской или побелена известью, их необ-

ходимо удалить дочиста. Краску, снимающуюся с трудом, срезывают с верхним слоем

штукатурки, перетирают ее и только после этого приступают к подготовке стены под жи-

вопись. Еще лучше пользоваться для живописи темперой, специально нанесенной штука-

туркой.

При нанесении этой новой известковой штукатурки следует пользоваться теми же из-

вестковыми растворами, которые употребляются во фресковой живописи, если преследу-

ется цель получить прочную базу для живописи.

Так как белый грунт очень выгоден для живописи темперой на стенах, то при жела-

нии лучшим образом использовать эту технику наносят штукатурки специального состава.

Штукатурки этого рода составляются из двух слоев. Первый из них состоит из крупного

песка и извести, второй же, по толщине своей подобный фресковой накладке, составляется

различным образом. Иногда для этого песок заменяется в известковом растворе толченым

300

мрамором, пропущенным через тонкое сито (не больше 48 отверстий на 1 линейный

дюйм), или же на 1 часть извести берется 2 части алебастра; наконец один алебастр сме-

шивается с толченым мрамором. Стены часто таким образом подготавливаются в Италии,

причем обладают безукоризненной белизной и гладкой поверхностью. Гладкая поверх-

ность штукатурки выгодна в том отношении, что пыль и копоть не так легко внедряются в

поры живописи и легко снимаются с нее без всякого ущерба для ее росписи.

Цементные штукатурки обрабатываются под темперу теми же способами, которые

указаны для обработки их под масляную живопись.

Так или иначе оштукатуренные стены для придачи штукатурке однородной плотности

подвергаются проклейке. Для этого пользуются или снятым молоком в чистом виде, нано-

симым кистью один или два раза на поверхность штукатурки, смотря по ее плотности, или

же снятым молоком в соединении с известковым молоком; в последнем случае на 10 час-

тей первого берется 5 частей второго. Иногда для той же цели штукатурку проходят жид-

ким раствором скипидарного лака. Обработав одним из приведенных способов штукатур-

ку, приступают к живописи.

Ввиду того, что художнику у нас часто приходится писать на стенах, оштукатуренных

не специально для живописи, а самым обыкновенным простым способом, как то практику-

ется всегда и всюду, то, чтобы не рисковать сохранностью своего произведения, ему сле-

дует выполнять его не непосредственно на штукатурке, которая обычно с течением време-

ни покрывается трещинами, а на холсте, который или наклеивается на стену до начала жи-

вописи, или же после выполнения ее и окончания в мастерской.

И первый и второй способы исполнения стенной живописи темперой вполне рацио-

нальны, различие же между этими двумя подходами к делу заключается лишь в том, что

художник, выполняющий свое произведение на холсте, наклеенном на стену, работает как

бы на самой стене, что несомненно выгодно отражается на художественном выполнении

живописи; тот же, который начинает и заканчивает ее на холсте в мастерской, может легко

ошибиться и не рассчитать эффекта своего произведения по отношению к расстоянию его

от зрителя или по отношению к освещению места, где находится его живопись.

Живопись темперой, исполненная на холсте, прикрепленном к штукатурке, обладает

большой прочностью и при надобности может быть снята со стены или потолка и перене-

сена в любое место, вот почему необходимо пользоваться для этой цели хорошей, прочной

льняной или пеньковой мелкозернистой тканью, покрываемой тонким слоем яичного или

казеинового эмульсионного грунта с небольшим содержанием масла.

В качестве клея для наклейки холста на стены и потолок следует пользоваться клей-

стером из ржаной муки, в который для усиления прилипания холста к штукатурке вводятся

канифоль и щелочь, растворяющая канифоль, увеличивающая клеящую силу ржаной муки

и вместе с тем консервирующая засохший клейстер.

Один из рецептов клейстера будет таков:

Ржаной просеянной муки........................................................................ 250

граммов

Воды к ней ............................................................................................ 1,500

литра

Канифоли ...................................................................................................50

граммов

Едкого натра ..............................................................................................32

грамма

Воды к нему............................................................................................. 350

куб. см.

Все, данное в рецепте, варится на огне до обращения в клейстер.

301

Можно пользоваться также достаточно густым клейстером из ржаной муки, которого

берется 100 весовых частей, и добавлять к нему от 20 до 40 частей обыкновенного бальза-

ма-терпентина, называемого у нас «живицей».

Образцами темперной живописи, выполненной таким образом на стенах московского

Казанского вокзала и на потолках гостиницы «Москва», являются произведения крупней-

шего советского художника-монументалиста Е. Е. Лансере.

302

ФРЕСКОВАЯ ЖИВОПИСЬ

К Р А Т К И Й И С Т О Р И Ч Е С К И Й О Б З О Р

История не дает нам точных сведений о том, когда впервые началось применение из-

вести в качестве связующего вещества живописных красок. Надо предполагать, однако,

что уже в глубокой древности был использован простейший способ применения ее в жи-

вописном деле, заключающийся в непосредственном смешении ее в виде гашеной извести

с красками. Многое в этом отношения уяснил химический анализ, раскрывший, что уже в

древней Греции пользовались известью и ее соединениями с клеем и казеином в живописи

и окраске зданий, причем некоторые исследователи полагают, что здесь же применялась и

живопись по свежей известковой штукатурке.

По словам Витрувия, древние греки прекрасно знали и использовали связующие

свойства извести в штукатурном деле. Внутри здания они наносили на стены штукатурку в

два слоя, наружные же стены здания покрывали многослойными штукатурками, причем и

в том и в другом случаях поверхность их выглаживалась, что практиковалось уже в древ-

нем Египте. Штукатурки эти были так крепки, что части их, снятые со стен, по свидетель-

ству того же Витрувия, могли служить столами, шкапами и благодаря их блеску зеркала-

ми.

Римляне, усвоившие греческую культуру, заимствовали от греков и любовь их к ук-