Дмитрий Киплик - Техника живописи

на стенах яичной темперой.

ТЕМПЕРА НА ЦЕЛЬНОМ ЯЙЦЕ

Хорошей темперой, вполне отвечающей задачам монументальной живописи, нужно

считать яичную средневековую темперу, состав которой описывается Ченнино Ченнини

(XV век).

Темпера эта состоит из цельного яйца, т. е. желтка и белка, взятых вместе, небольшо-

го количества фигового молочного сока и разбавленного водою вина в количестве, равном

объему яйца. Таков старинный рецепт темперы, легко и в точности выполнимый на юге; на

севере же сок фигового дерева может быть заменен некрепким винным или столовым ук-

сусом, пивом или хлебным квасом, взятыми в той же пропорции, что не причинит составу

темперы ни малейшего ущерба.

В состав связующего вещества этой темперы входит значительное количество яично-

го белка, и это делает ее особенно ценной при применении в стенной живого си. Вещества

белкового происхождения, каковы яичный белок, казеин, животный клей и т. п., способны

с едкой известью образовывать прочные химические соединения (альбуминаты кальция),

относящиеся к веществам, не растворимым в воде.

Вот почему яичная темпера, содержащая белок яйца, будучи нанесенной на сухую, но

невыстоявшуюся известковую штукатурку, содержащую отчасти в глубине своей еще ед-

298

кую известь, нисколько не страдает от нее, но закрепляется еще скорее вследствие дейст-

вия едкой извести на белок яйца.

На стенах же, только сырых и влажных, не содержащих в себе едкой извести, яйцо,

подобно другим клеящим веществам органического происхождения, способно разлагаться

и загнивать.

На том же основании красками с яичным белком можно писать по свежей известко-

вой штукатурке (см. «фреска»), и живопись эта по прочности не уступает фреске. На впол-

не выстоявшейся штукатурке яичный белок становится нерастворимым под влиянием све-

та, а также может быть закреплен искусственным путем, например с помощью формалина.

Яичная темпера на цельном яйце является, таким образом, весьма ценным способом для

украшения стен.

Этот вид темперы имеет значительно меньшую плотность, чем желтковая темпера и

темпера с искусственной эмульсией, и потому ей присущ легкий тон, близкий тону клее-

вых красок и отчасти фрески.

Вследствие своей рыхлости она мало закрывает поры стен, предоставляя им свободно

вентилироваться. Краски значительно светлеют при высыхании, что, с одной стороны, за-

трудняет при неопытности выполнение работы, зато с другой — не дает возможности

впасть в черноту, так как даже темные тона, взятые вначале, легко перекрываются светлы-

ми, что нелегко удается в более плотной темпере.

Техника эта не нуждается в каких-либо определенных приемах и потому вполне мо-

жет удовлетворить современного живописца.

ЯИЧНАЯ ТЕМПЕРА С ИСКУССТВЕННОЙ ЭМУЛЬСИЕЙ

Яичная краска этого состава принадлежит к более плотным темперам, и потому тон

ее, особенно при значительном содержании в ее составе масел и смол, отличается от тона

фрески.

Все виды этой темперы, применяющиеся в станковой живописи, вполне пригодны и

для стен, но все они закрывают поры стен в значительно большей мере, чем темпера, свя-

зующим веществом которой служит один желток. Закрепление ее идет быстрым темпом,

если в состав ее вводятся быстро высыхающие масла, что очень выгодно в стенной живо-

писи.

При пользовании белой штукатуркой необходимо осторожно начинать живопись в

темных местах, чтобы не быть в затруднении в том случае, если придется осветлять тон.

Очень практична темпера такого состава:

Яйца (желток и белок)...................................................................................... 1 объем

Вареного масла................................................................................................1/2

объема

Уксуса ..............................................................................................................1/2

объема

Если краски расходуются в тот же день после их приготовления, то вместо уксуса

можно ввести в эмульсию чистую отварную воду. Уксус можно заменить также спиртом,

денатуратом, взятым в количестве 1/4 объема яйца в соединении с равным количеством во-

ды, но тогда в яйцо, чтобы оно не свернулось, предварительно вводится 1 грамм двуугле-

кислой (питьевой) соды.

Темпера с большим количеством масла или лака имеет более тяжелый тон и потому

прямое назначение ее — станковая живопись, в которой она раскрывается лаком.

299

КАЗЕИНОВАЯ ТЕМПЕРА

Темпера с эмульсией на казеине представляет собой прекрасный материал для стен-

ной живописи.

Для росписи стен пользуются казеиновой темперой различного состава, причем тем-

пера, содержащая меньшее количество масел и смол, является наиболее отвечающей делу,

как имеющая более легкий, воздушный тон и менее препятствующая дыханию стен.

При составлении казеиновой темперы пользуются тем же казеиновым раствором, ко-

торый идет и на приготовление эмульсии для станковой темперы, для чего на 50 граммов

казеина берут 20 граммов буры или 5 граммов соды, или такое же количество углекислого

аммония и 280 кубических сантиметров воды. Приготовленный таким образом сиропооб-

разный раствор казеина может эмульгировать равное себе по объему количество масла, но

в таком виде темпера получает значительную плотность, хотя и меньшую, чем яичная тем-

пера, приготовленная в тех же пропорциях, так как в казеиновой темпере отсутствует яич-

ное масло, заключающееся в яичном желтке. При желании придать краскам казеиновой

темперы большую легкость в эмульсию вводят в меньшем количестве масло или же посту-

пают таким образом: на 1 объем казеинового раствора берут 1—2/3 объема масла и состав-

ленную при этом эмульсию до смешения с нею красок разводят водой, подобно приведен-

ной выше яичной эмульсии.

Казеин, подобно яичному белку, образует с едкой известью нерастворимое водою со-

единение. Кроме того, так как казеиновая эмульсия не содержит в своем составе яичного

масла, медленно затвердевающего, то темпера эта закрепляется быстрее яичной темперы и

так же скоро становится нерастворимой водою на поверхности всякого материала.

Казеиновая темпера имеет большую клеящую силу и способность крепко связываться

с поверхностью материала, на который наносится, поэтому она требует плотного грунта и

крепкой штукатурки, так как в противном случае может сорвать ее поверхность.

Ко всему сказанному о темперных красках необходимо повторить следующее.

Каким бы составом темперы ни пользовался художник для живописи на стенах, он

всегда должен применять в дело только свежеприготовленные темперные краски, сделан-