Дмитрий Киплик - Техника живописи

ляным лаком, после чего промазана тем же лаком в соединении с каким-то глинистым ве-

ществом. Поверх этой подготовки при помощи железной раскаленной лопатки уже был

нанесен грунт, состоящий из смеси смолы и гипса. После полного просыхания этой подго-

товки, придуманной, очевидно, самим Леонардо и заимствованной у него затем С. дель

Пиомбо, нижняя промазка впоследствии так сильно изменилась в объеме, что оторвалась

от лежавшего поверх нее грунта и сделала возможным доступ влаги, заключавшейся в сте-

не, к слоям живописи.

Описанная подготовка стен могла бы до некоторой степени обеспечить прочность

живописи, если бы стена, на которой исполнена картина, была суха и построена из хоро-

шего материала. К сожалению, этих условий в данном случае не было. Строительный ма-

териал, из которого были выведены стены трапезной, был старый, пропитанный селитрою.

Самое местоположение монастырской трапезной было таково, что уровень ее пола был

ниже уровня соседних дворов и прилегающей к монастырю земли, что способствовало

пропитыванию стены почвенной влагой. Случившееся вскоре после окончания постройки

наводнение напитало стену еще больше водой. Губительно действовало также соседство с

трапезной монастырской кухни, откуда водяные пары, чад и копоть постоянно проникали

в трапезную и осаждались на стенах.

Разрушению картины, впрочем, содействовали и другие обстоятельства. Так, монахи

для расширения входов в залу обрубили нижнюю часть картины, причем от ударов моло-

том и сотрясения стены и без того испорченная подготовка стены потрескалась и местами

осыпалась. В 1796 году во время занятия французами Ломбардии трапезная монастыря

была обращена в конюшню, а затем в склад военной амуниции, причем солдаты, «развле-

каясь», бросали камни в картину.

Спустя 20 лет после кисти художника живопись была еще свежа. Но уже в первой по-

ловине XVI века Арменини и Ломаццо видели ее полуразрушенной: краски лупились, от-

падали, и на стене оставались одни контуры. При Вазари картина была уже совершенно

развалиной. В 1726 году «Тайная вечеря» реставрировалась бездарным живописцем Белот-

ти, прописавшим ее всю заново, но и эта прописка скоро почернела и осыпалась. Затем не

менее бездарный живописец Мацца прописывал картину темперой, причем соскабливал

мешавшие ему оставшиеся части подлинной живописи! Такова вкратце печальная история

этого замечательного произведения. Позднее снова была произведена реставрация карти-

ны, состоявшая лишь в закреплении отпадающих слоев красок.

Несмотря на свои очевидные недостатки, масляная живопись часто применялась в За-

падной Европе для росписи стен, причем особенной популярностью она пользовалась до

XIX века, т. е. до нового появления на сцену фресковой живописи. В XVII веке этот нера-

291

циональный способ монументальной живописи проникает и в Россию, где долгое время в

церковных росписях сохранялись традиции фрески и темперы. Так, при Екатерине II мы

видим, что московский Успенский собор по темпере был весь уже записан масляными

красками. Позднее масляная живопись появляется на стенах и плафонах Академии худо-

жеств, в некоторых из зал Эрмитажа и т. д. Затем следует многочисленный ряд церковных

зданий, расписанных на масле, виднейшим из которых по ценности находящейся в нем

живописи является Исаакиевский собор в Ленинграде. Вследствие применения нерацио-

нальных способов живописи целые страницы из истории русской монументальной живо-

писи потеряны безвозвратно.

В России техника живописи развивалась в неблагоприятных условиях. Малая распро-

страненность технических знаний вообще не могла не отразиться и на технических знани-

ях в живописи. Вот почему способы ее, заимствовавшиеся с Запада, перенимались у нас

без надлежащей критики, и устанавливавшиеся при этом традиции сохранялись долгое

время без каких-либо изменений и дополнений. Так, установившиеся в петровское время

традиции масляной живописи в стенных росписях сохранились до последнего времени.

Фресковая живопись и темпера, занесенные в свое время в Россию и давшие хорошие ре-

зультаты, с изменением стиля живописи были заменены масляными красками и преданы

забвению. Никто не воскресил их с наступлением нового расцвета в русском искусстве, так

как в художественных школах с начала их возникновения до недавнего времени изучалась

лишь масляная живопись; при необходимости же придать прочность стенной живописи

считалось наиболее рациональным воспроизводить ее в мозаике.

Всю живопись Исаакиевского собора предполагалось, как известно, заменить мозаи-

ками; часть этого плана уже и была выполнена. Так, позднейшая церковная постройка в

Петербурге, храм «Спас-на-крови», украшена снаружи и внутри исключительно мозаика-

ми.

СТЕНЫ И ИХ ПОДГОТОВКА

Стены, предназначаемые для живописи масляными красками, подготавливаются раз-

личным образом. Нередко масляная живопись выполняется непосредственно по штукатур-

ке, нанесенной на каменную или кирпичную кладку стен, причем наиболее пригодной для

нее нужно считать известковую штукатурку. Иногда вместо штукатурки в стену вделыва-

ют плиты в размер картины из шифера (свободного от железного колчедана) и аспида; на-

конец нередко пользуются для той же цели металлическими досками и линолеумом, кото-

рые также прикрепляются к стенам.

Если живопись ведется непосредственно по штукатурке, то стены, предназначаемые

для нее, должны быть сложены из хорошего материала, сухие; покрывающая их штукатур-

ка должна быть нанесенной со всею тщательностью, быть крепкой, выстоявшейся, лишен-

ной следов едкой извести, которая во всей толще штукатурки должна перейти в углекис-

лую известь; кроме того, в ее составе не должно быть щелочных и растворимых солей во-

обще, так как последние могут или разлагать связующее вещество красок, или же выкри-

сталлизовываться на поверхности картины.

Штукатурки с известковыми растворами в сравнительно короткий срок теряют воду,

и верхние слои их приобретают нейтральность, при более же продолжительном выстаива-

нии они становятся уже пригодными для масляной живописи; цементные же штукатурки

сохраняют свои едкие свойства неопределенное время, и потому при пользовании ими

требуют искусственных мер для приведения их к нейтральности.

292

Присутствие влаги в стенах узнается с помощью листа желатины, прикрепляемого

одним из своих краев к стене. В том случае, если в ней имеется значительная влажность,