Дмитрий Киплик - Техника живописи

Лучшим приемом живописи на маковом масле является, поэтому однослойная живопись, к

которой наиболее располагает это масло, так как оно позволяет писать по-сырому 5—8

дней, и притом придает масляным краскам, тертым на нем, приятную пастозность, а не те-

кучесть, как льняное масло. Многослойная живопись на маковом масле, на основании ска-

занного, требует большой осторожности и внимательной просушки каждого слоя, особен-

но опасны в этом случае цинковые белила. Имеются, однако, противники макового масла и

в живописи алла прима54. Масляная краска на маковом масле десятилетней давности при

пробе ватой, смоченной скипидаром, оставалась на вате. Тот же опыт с льняным маслом не

дал следов краски на вате. При высыхании макового масла поверхность его пленки не

сморщивается, что так характерно для льняного масла, зато пленка эта, достаточно про-

сохшая, часто размягчается в тени и дает отлип.

Это масло при долгом хранении с доступом воздуха легче прогоркает, чем льняное

масло, причем приобретает особый запах и вкус.

Маковое масло застывает на холоде при более высокой температуре (—15°), нежели

льняное масло.

Ореховое масло

Ореховое масло получается из орехов различных пород деревьев, но главным образом

из лесных орехов, зерна которых содержат до 65% масла, относящегося к невысыхающим

маслам. Кедровые орехи наших сибирских лесов обильны маслом, применимость которого

для живописных целей еще недостаточно исследована. Применение в живописи находит

лишь масло грецких (волошских) орехов, но применение это ограничено ввиду дороговиз-

ны и сравнительной редкости этого вида масла.

Грецкие орехи выдерживают в течение нескольких месяцев, и только тогда присту-

пают к прессованию их, так как из свежих орехов хорошие сорта масла не получаются.

Холодное прессование дает слабо окрашенное масло, не имеющее запаха; горячее прессо-

вание, которому подвергаются ореховые жмыхи, дает очень низкий сорт масла.

54 Alla prima — сразу, с одного приема.

145

Маслом из грецких орехов, ценившимся за свою белизну и другие качества, пользова-

лись в живописи уже в старину. Леонардо да Винчи в своем известном трактате о живопи-

си так описывает добывание его.

Свежие грецкие орехи очищались сначала от скорлупы и погружались в чистую воду,

где покрывающая их кожица намокала и легко снималась с орехов. Затем они переноси-

лись в свежую воду, которая менялась несколько раз по замутнении. Через небольшой

промежуток времени орехи настолько размягчались, что при помешивании обращались в

молоко, которое затем разливалось в плоские сосуды и выставлялось на солнце. Под влия-

нием теплоты солнечных лучей чистое светлое масло отстаивалось на поверхности жидко-

сти и собиралось при помощи ваты, впитывавшей в себя масло.

Ореховое масло при температуре —15° густеет, но твердеет только при —30°. Из

твердых жирных кислот оно содержит миристиновую и лауриновую; что касается жидких

жирных кислот, то их процентное содержание в масле, по Hazura, таково: олеиновой —

7%, линолевой — 80% и линоленовой — 13%.

Высыхающая способность орехового масла ниже льняного, но превышает таковую же

способность макового. Масло холодного прессования легко отбеливается и делается со-

вершенно бесцветным.

Ореховое масло, как и маковое, не желтеет и не темнеет в той степени, как льняное,

но легко прогоркает и размягчается после высыхания подобно маковому маслу; что каса-

ется до образования трещин, то в этом отношении оно уступает льняному, но безусловно

надежнее макового масла, так как слой его просыхает одновременно во всей толще. Смор-

щивания масляного слоя при ореховом масле почти не наблюдается, и в этом отношении

оно превосходит льняное масло. Не без основания считают, что маковое масло должно

быть заменяемо в живописи ореховым.

Подсолнечное масло

Подсолнечное масло добывается из семян подсолнечника. Производство его очень

обширно в СССР, в Западной же Европе мало знакомы с ним, и потому в живописи оно не

имело еще большого применения. На подсолнечное масло как на материал, пригодный для

живописи, указал впервые проф. Ф. Петрушевский.

Сырое подсолнечное масло, выжатое холодным способом, имеет светло-желтый цвет,

который более или менее легко исчезает на свету и при нагревании. Химический состав

его еще мало изучен. Фарион относит подсолнечное масло к полувысыхающим маслам.

Масло это представляет большой интерес для русских живописцев, так как добывается оно

главным образом в СССР, притом в большом количестве, и отличается дешевизной. В по-

следнее время, однако, им заинтересовались и на Западе, где также производятся испыта-

ния его пригодности в живописи. Подсолнечное масло содержит 46% линолевых кислот,

39% олеиновой кислоты и 9% твердых жирных кислот. Эти данные о составе масла, по-

видимому, близки к истине, так как подтверждаются медленным высыханием подсолнеч-

ного масла. Но пока не имеется твердо установленных данных, необходимо, конечно,

дальнейшее исследование состава подсолнечного масла. Смешения красок с подсолнеч-

ным маслом дали, безусловно, удовлетворительные результаты.

Из личных опытов мне известно, что слой подсолнечного масла не морщится при вы-

сыхании даже при значительной его толщине; высыхает масло в тонком слое в виде ко-

бальтовой олифы приблизительно в 12 часов. При введении в него смол и эфирных масел

оно дает нормальный слой живописи; кроме того, может служить в качестве связующего

146

вещества красок в комбинации с льняным маслом, чем умеряются отрицательные стороны

льняного масла.

Суровый приговор, произнесенный Таубером по адресу макового масла, должен от-

носиться и к подсолнечному, если принять во внимание состав последнего. Не следует,

однако, упускать из виду того, что маковое масло в XVII столетии с успехом, по-

видимому, применялось в живописи у голландцев и что со второй половины XIX столетия

царил бессистемный метод живописи; при таких условиях маковое масло дало, конечно,

худшие результаты, чем оно могло дать. При изменившихся взглядах на состав связующих

веществ масляной живописи, когда в них стали вводить смолы и эфирные масла, а также

начали пользоваться смесями различных масел, вопрос применения тех или иных из вы-

шеописанных масел в качестве связующих веществ красок остается до сих пор открытым,

так как длительного опыта с такими комбинированными связующими веществами в живо-

писи мы еще не имеем.

Краски, тертые на одном сыром подсолнечном сгущенном масле, сохнут очень мед-