Дмитрий Киплик - Техника живописи

ковым же курантом и роговым шпателем.

Воск играет большую роль в современной масляной живописи. О целесообразности

его вхождения в связующее вещество масляных красок имеются различные мнения, при-

чем технологи, подходящие чисто теоретически к разрешению этого вопроса, расходятся

во взглядах с художниками-практиками. По мнению первых, воск, вводимый в масло, во-

обще ослабляет его связующую силу, тем более при значительном его количестве, и

уменьшает прочность масляной живописи. Практики же находят, что ослабление связую-

щей силы масла при добавке к нему воска не так уж велико, чтобы живопись, исполняемая

на масле, содержащем воск, могла лишиться права на долговечность. Тем более, что воск

при рациональном введении его в масло вполне гарантирует масляную краску от появле-

ния в ней трещин, ибо сам он с течением времени, будучи веществом, химически мало-

активным, не становится ни хрупким, ни ломким и по прошествии тысячелетий не изменя-

ет, как известно, своего состава. Работая в продолжение многих лет над воском и его при-

менением в живописи вообще, автор этой книги вполне разделяет взгляды на воск практи-

ков и считает, что теоретикам надлежит пересмотреть все то, что дало им повод относить-

ся к воску и его применению в масляной живописи отрицательно или же с некоторым пре-

дубеждением, и что пастозность красок, нравящаяся современным художникам, достигает-

ся легче всего и безопаснее с помощью пчелиного воска.

162

При продолжительном хранении масляных красок тяжелые краски (киноварь, капут-

мортуум и другие) и легкие (кобальт и ультрамарин) выделяют из себя масло и становятся,

таким образом, неприменимыми в дело.

При долгом же хранении масляных красок без употребления они претерпевают и дру-

гого рода изменения. Одни из них сильно сгущаются, другие принимают студенистый или

резинообразный вид, третьи обращаются в совершенно твердую массу. В таком состоянии

краски становятся мало или совершенно непригодными к делу.

Все названные изменения, происходящие с красками, объясняются различным взаи-

модействием, происходящим между связующим веществом краски и самой краской. Тер-

тые на льняном масле, английская красная, жженые охры, капут-мортуум, сурик, ультра-

марин и зеленый кобальт в короткое время твердеют в тюбиках. Художникам известно

также, что твердеют киноварь и кадмий; крапп-лаки и вообще лаки принимают резинооб-

разный, или студенистый вид. Особенно часто наблюдаются подобные изменения в крас-

ках в том случае, когда вещество краски состоит из активных металлических окислов, дей-

ствующих на масло, каковы: глет, сурик, массикот, даже цинковая окись, т. е. цинковые

белила57. Но чаще всего затвердевание красок наблюдается в том случае, если краски были

терты на окислившихся маслах.

Д

О

Б

А

В

Л

Е

Н

И

Я

К ОТДЕЛУ „МАСЛЯНЫЕ КРАСКИ

Отрицательным результатом продолжительного вылеживания масляных красок в

тюбах являются также те изменения в веществе красок, которые происходят при этом.

Так, краски, относящиеся к категории вполне прочных, каковы: английская красная,

капут-мортуум, все жженые охры и другие краски железного происхождения, при не-

достаточной нейтральности масла могут быть при долгом хранении красок последним

частично изменяемы. Извлеченное из таких залежавшихся красок связующее вещество

не имеет уже первоначального вида, а принимает желтый или коричневый цвет, так как

содержит в себе железо в растворенном коллоидальном состоянии. Краски в таком со-

стоянии не являются уже по своим качествам безупречными, так как они способны

темнить живопись.

Затвердевшие в тюбах масляные краски нужно считать погибшими для художни-

ка. Извлекать их из тюбов и снова растирать с маслом, как делают это иногда худож-

ники, ни в коем случае нельзя рекомендовать.

При излишне тонком измельчении многие краски теряют в цвете и кроющей силе

и, кроме того, становятся подобными асфальту, так как коллоидально-тонкое измель-

чение делает их способными подыматься на поверхность живописи, изменяя тон ее.

Некоторые из красок, а именно крапп-лаки, при слишком тонком измельчении их с

маслом приобретают способность легко растрескиваться.

Дело в том, что жирные высыхающие масла, плохо очищенные и потому содержащие

в себе некоторое количество воды и слизи, под влиянием света, воздуха и, по-видимому,

бактерий, а также и при отсутствии света, частично разлагаются на свободные жирные ки-

слоты и глицерин, т. е. прогоркают (особенно склонно к этому ореховое масло). Образо-

вавшиеся жирные кислоты реагируют на свинцовые, медные и отчасти цинковые краски и

образуют мыла, которые способствуют затвердеванию красок. В малярных красках такого

рода изменения наблюдаются очень часто; в живописных же красках, фабричное произ-

водство которых ведется с нейтральными маслами, такого рода затвердевание наблюдается

в виде исключения и является следствием небрежного приготовления красок.

57 Свинцовые белила и сурик при смешении с льняным маслом сильно нагреваются.

163

В масляно-лаковых красках подобное же явление объясняется действием смоляных

кислот на краску, в присутствии канифоли и копалов. Кроме того, в этих красках может

происходить выделение смолы из растворявших ее масел, что также приводит краски в не-

годность.

Чтобы возвратить им пригодность для живописи, нужно извлекать краску из тюба и

растирать ее на плите. При выделении же масла из краски, вследствие избытка в ней масла,

краску надлежит нанести предварительно на бумагу, чтобы извлечь из нее излишек масла,

после чего лишь можно приступить к растиранию краски.

Большинство современных художников пользуется масляными красками фабричного

производства, начало которому положено уже в XIX столетии, но имеются и в настоящее

время художники, которые трут для себя краски, притом вручную, подобно прославлен-

ным старым мастерам.

Этой второй системе производства масляных красок во многом, конечно, обязана

изумляющая нас замечательная их сохранность.

Переход от ручного производства художественных масляных красок к фабричному,

машинному неблагоприятно отразился как на качестве красок, так и на самой масляной

живописи58, что вполне естественно. При изготовлении масляных красок самим художни-

ком создаются условия, наиболее отвечающие живописному делу и отсутствующие в фаб-