Дмитрий Киплик - Техника живописи

ричном производстве. Вот эти условия.

1)

Растирая свои масляные краски вручную, художник заботится лишь о том,

чтобы получить наилучший красочный материал для своей живописи. И так

как он готовит его в сравнительно малом количестве, то материал этот ис-

пользуется им всегда в свежем виде, что избавляет от необходимости забо-

титься о длительной сохранности его в свежем виде. Художник при этом хо-

рошо знает тот материал, из которого он готовит свои краски, и его качества, а

также детали производства каждой из красок. Это дает ему возможность наи-

более рационально использовать их в живописи, вместе с тем позволяет варь-

ировать состав красок в зависимости от своих потребностей; но что особенно

важно — это возможность всегда применять свежеприготовленные краски,

которые, как показал опыт старых мастеров, дают наилучшие результаты в

живописи.

2)

Между свежеприготовленными масляными красками и долго лежавшими

красками до их употребления в живописи имеется большое различие, так как

даже химически нейтральные масла при долгом общении с красочным веще-

ством, так или иначе, действуют на него и притом в отрицательном смысле.

Живым примером тому может служить киноварь, тертая на масле, которая чем

дольше вылеживается в тюбах, тем сильнее чернеет при употреблении в жи-

вописи. Окислившиеся и сгущенные на воздухе масла при тех же условиях

вредно действуют на вещество краски и даже на металл тюба. Между тем

сгущенные масла могут быть полезными живописи; кроме того, они хорошо

смачивают порошок краски и потому хорошо растираются с ними.

3)

При ручном растирании красок художник добивается той тонкости измельче-

ния их, которая в данном случае ему нужна и которая вместе с тем вполне

пригодна для живописной цели, а не придерживается какого-либо шаблона.

Ему нечего бояться при этом ни выделения вещества краски из масла, ни ка-

ких-либо других дурных последствий, так как он не дает залеживаться крас-

58 Лучшие из современных фабрик в настоящее время трут некоторые из наиболее нежных красок (крапп-лак) ручным способом.

164

кам. Что касается до самих красок, то при ручном производстве их они часто

красивее, чем машинные краски.

ПАЛИТРА КРАСОК МАСЛЯНОЙ ЖИВОПИСИ

Каждый из способов живописи нуждается в красках, наиболее отвечающих его свя-

зующему веществу. Так обстоит дело, конечно, и с масляной живописью. Имеются краски,

как бы созданные для нее. Таковы в большинстве краски, которые входят в химическое со-

единение с маслом, так как они увеличивают прочность масляной живописи.

При обилии разнообразных красочных материалов в наше время художнику следует

быть очень осторожным в выборе красок для живописи и по возможности ограничивать

свой подбор красок небольшим числом их.

Из белых красок здесь уместны свинцовые и цинковые белила. Свинцовые белила в

масляной живописи являются становым хребтом масляной живописи. Белила эти как бы

созданы для нее. Цинковые белила, напротив, больше пригодны для водяных красок (тем-

перы и др.), но ввиду хорошей цветостойкости они на месте также и здесь. Самое лучшее

применение их в смешении со свинцовыми белилами в пропорции 2:1 и 1:1.

Среди желтых ярких красок очень хороша здесь неаполитанская желтая разных от-

тенков и желтый кадмий, который прочнее всего в масляной живописи. Безусловно,

прочных наиболее ярких красок лимонно-желтого оттенка не имеется. Условно можно

пользоваться стронциановой желтой, которая из названных желтых лимонного цвета кра-

сок наиболее прочна. Затем следуют желтые охры различных оттенков и названий: свет-

лая, золотистая и др., искусственные желтые марсы и среди прозрачных золотисто-

желтых красок индийская желтая или другая подобная ей краска.

Из ярко-красных красок мы имеем ртутную киноварь и красный кадмий. Первое ме-

сто занимает здесь красный кадмий, киноварь же может играть лишь подсобную роль, так

как на свету она чернеет.

Нельзя обойтись также без крапп-лаков с их несколькими оттенками. Среди неярких

красных красок имеется большой выбор прочных красок натурального и искусственного

происхождения, каковы: красные охры, английская красная и другие красные не железного

происхождения.

Среди коричневых красок следует остановиться на жженой сиенне, натуральной и

жженой умбре, коричневых охрах и коричневых марсах.

Прекрасными зелеными красками являются: окись хрома, изумрудная зелень, зеленый

кобальт и волконскоид.

Между синими и фиолетовыми вполне надежными красками будут: ультрамарин, ко-

бальт синий и фиолетовый, парижская синяя (или лазурь Милори).

Черной краской может служить жженая кость (слоновая кость).

Быстрота высыхания красок зависит не столько от количества поглощенного ими

масла, сколько от химического состава красок. Так, цинковые белила, берущие малое ко-

личество масла, высыхают в 10—11 дней, тогда как сиенская земля, при тех же условиях

поглощающая особенно большое количество масла, сохнет всего лишь в 2—3 дня.

По степени быстроты высыхания масляные краски могут быть разделены на три

группы: 1) быстро сохнущие, 2) средне сохнущие и 3) медленно сохнущие.

Б ы с т р о с о х н у щ и е . Свинцовые белила, неаполитанские желтые, желтый и

оранжевый хром, сурик, желтый ультрамарин, жженая золотистая охра, красные охры,

темно-коричневые охры (жженные), синий и зеленый кобальт, смальта, парижская, бер-

165

линская и пр. лазури, зеленый хром, зеленая изумрудная, умбра сырая и жженая, прусская

коричневая, поль-веронез, швейнфуртская.

В ы с ы х а ю щ и е с о с р е д н е й б ы с т р о т о й . Светлые охры, золотистая охра,

речная охра, английская красная, марсы оранжевые, красные и фиолетовые, венецианская

красная, персидская красная, помпейская красная, индиго, зеленая земля жженая, капут-

мортуум, жженая сиенская земля, слоновая кость.

М е д л е н н о с о х н у щ и е . Цинковые белила, желтый и оранжевый кадмий, жел-

тые лаки, желтые марсы, индийская желтая, сырая сиенская земля, все киновари, розовые и

красные крапп-лаки и крапп-кармин, кармин-лак, ультрамарины всех цветов, зеленые лаки,

вандик коричневый, кассельская и кёльнская земли, асфальт, мумия, жженая кость, вино-

градная черная, ламповая копоть, пробковая черная.

Высыхание некоторых красок по проф. Ф. Петрушевскому видно из следующей таб-

лицы:

Название красок

Время, необходимое

для высыхания (в днях)