Дмитрий Киплик - Техника живописи

ся в картине матовые и тусклые пятна при возвращении им блеска утрачивают свой перво-

начальный тон, становятся более темными и тем нарушают бывшую гармонию красок.

Просачивание масла из верхнего слоя живописи в нижний в известной степени имеет,

впрочем, свою полезную сторону, так как способствует прикреплению одного слоя масля-

ной живописи к другому.

Дело в том, что прикрепление верхних слоев масляной живописи к нижним, сильно

просохшим, основывается не на прилипании, подобном тому, которое наблюдается между

слоями лака или клеевых красок, а на других основаниях. При нанесении одного слоя лака

на другой эфирное масло, содержащееся в лаке, растворяет смолу нижнего слоя, и таким

образом оба лаковых слоя сливаются в одно целое; то же явление наблюдается в клеевой

живописи, где вода верхнего слоя растворяет нижележащий слой, и потому оба они крепко

прилипают друг к другу. В масляной живописи, где связующим веществом является масло,

никакого прилипания между слоями ее, подобного вышеописанному, не происходит, так

как сильно засохшее масло не растворяется маслом, и потому два слоя масляной живописи

не соединяются в одно целое.

Таким образом, новый слой красок, нанесенный на давно высохший масляный слой,

удерживается на нижележащем лишь вследствие плотного прилегания к нему и благодаря

шероховатостям нижнего слоя, за который верхний слой цепляется. На гладкой и притом

совершенно непроницаемой поверхности (например, масляного грунта) масляная краска

держится слабо и после полного просыхания легко от него отделяется. Наибольшее при-

крепление слоев масляной краски друг к другу и к грунту получается в том случае, когда

наносимый слой живописи до некоторой степени вжухает, так как масло в этом случае

просачивается в нижний слой красок или грунта и пускает как бы корни в них. Вот почему

вжухлость помимо отрицательного имеет и свое положительное значение.

На просохшем слое масляной краски, содержащей воск, также не происходит прочно-

го прикрепления поверх нанесенного слоя красок, так как масло не растворяет воска и,

следовательно, не просачивается в нижний слой красок. В этом случае примесь к краскам

эфирных масел, скипидара, бензина и нефти, растворяющих на холоду воск, способствует

прилипанию одного слоя к другому. Прилипанию слоев масляных красок содействует

также примесь к ним смол, находящихся в том или ином растворе.

Утраченный блеск возвращается пожухлостям при помощи различных средств: масел,

специальных лаков для ретуши и пр. Вот перечень средств и состав их.

1)

Жухлое место напитывается понемногу сырым очищенным и отбеленным

маслом, для чего пользуются маковым, льняным и другими маслами, кроме

того, маслом копайского бальзама. Излишек масла каждый раз снимается про-

пускной бумагой или тряпкой до тех пор, пока краска не перестанет впиты-

вать в себя масло. Этот простой способ является единственным средством, по-

зволяющим часто вызвать вновь бывший до вжухания тон краски, изменив-

шей свой цвет с потерей некоторого количества масла, которое в этом случае

ей возвращается. Все прочие средства менее действительны и возвращают

пожухлостям лишь один блеск, особенно те из них, которые быстро высыха-

ют.

2)

Для устранения вжухлостей предложен целый ряд лаков, называемых «лаками

для ретуши», и помад, из которых некоторые составлены из жирных высы-

хающих масел и смол, другие состоят из смол, растворенных в эфирных лету-

170

чих маслах и в спирту. Первые нужно отнести к средствам, более отвечающим

цели, так как они, содержа в себе масло, способны до известной степени воз-

вращать утерянный тон живописи; другие же возвращают ей лишь утрачен-

ный блеск. Жухлые места, покрытые ими, всегда приобретают тон более тем-

ный, нежели он был до вжухания, вследствие чего очень часто в покрытой

ими живописи получаются дисгармоничные пятна, если пожухла небольшая

прописка или поправка.

Вот перечень наиболее известных лаков и помад для ретуши.

Л а к д л я р е т у ш и Л у к а н у с . Состоит из макового масла и смолы даммара.

V e r n i s à r e t o u c h e r В и б е р а . Состоит из быстро улетучивающейся нефти

(подобной бензину) и белого копала (мягкого сорта), растворенного в небольшом количе-

стве жирного масла. Среди лаков этого рода очень популярен. Высыхает быстро, но можно

приступить к живописи и до полного высыхания его. На сырую пожухлую живопись лак

может быть нанесен пульверизатором. Достоинство лака заключается в том, что смола его

растворяется до известной степени в холодном масле, почему лак этот не образует чуждо-

го масляным краскам слоя, а тесно связывается с ними.

V e r n i s à r e t o u c h e r ф и р м ы S o n n é e F r è r e s . Главная составная часть

лака — шеллак, растворенный в спирту. Живопись, исполненная поверх красок, покрытых

этим лаком, совершенно не жухнет, так как слой лака непроницаем Для масла. Последнее

обстоятельство не должно быть отнесено, однако, к достоинствам лака. Напротив, оно яв-

ляется огромным недостатком лака, так как с употреблением его в слои масляной живопи-

си вводится смола, не соединяющаяся с маслом, неэластичная, чуждая масляному слою.

Другие лаки этого рода состоят из сандарака, мастики, даммара, копайского бальзама

и венецианского терпентина в различных между собою комбинациях, растворенных в вин-

ном спирте, скипидаре или летучих минеральных маслах.

Помады для ретуши состоят из смол и воска, растворенных в одном из эфирных ма-

сел.

Кроме названных средств, можно пользоваться для протирания вжухлостей копай-

ским бальзамом в чистом его виде или же в разбавленном скипидаром или бензином, рас-

твором даммара в бензине, или даммарно- и мастично-скипидарными лаками, разжижен-

ными скипидаром или бензином.

ПОТЕМНЕНИЕ, ПОЖЕЛТЕНИЕ И ДРУГИЕ ИЗМЕНЕНИЯ ТОНА В МАСЛЯНОЙ

ЖИВОПИСИ

Изменения тона масляной живописи происходят от различных причин и в различный

промежуток времени: иногда даже в неоконченной работе. Одни из них относятся к непо-

правимым изменениям, другие же устраняются более или менее легко.

Характер изменений и условия, при которых они происходят, следующие.

1)

Медленное потемнение и пожелтение живописи на всей плоскости картины,

совершающиеся на протяжении большого промежутка времени, причем жи-

вопись приобретает характерный, так называемый «галерейный тон», есть

следствие естественного процесса изменения масел и смол. Живопись, испол-

ненная с большим количеством масел, желтеет в большей степени, нежели