Дмитрий Киплик - Техника живописи

дения, между тем эти меры являются весьма действительными.

Применяются с той же целью эфирные масла, замедляющие более или менее сильное

высыхание масляных красок, о которых говорится выше. Наиболее энергичным в данном

случае было бы гвоздичное масло. Имеются, однако, авторитетные указания на вред от

применения названных масел для живописи в большом количестве.

Живопись этим методом ведется различно и зависит во многом от индивидуальности

художника; вот почему при изложении этого метода можно ограничиться лишь наиболее

существенными и важными указаниями.

Под живописью «алла прима», в прямом значении этих слов, нужно подразумевать

один из методов, в котором художник ставит себе задачей сразу воспроизводить в красках

все то, что он видит в натуре, т. е. цвет, форму, светотень и пр., не прибегая к расчленению

этой сложной задачи на отдельные моменты работы. Трудность разрешения этой задачи,

175

разумеется, велика, и становится тем большею, если художник стремится окончить свое

произведение «по-сырому», т. е. до засыхания красок.

Живопись ведется различно. Ее можно начинать мазками полугустых красок, наноси-

мых свободно, тон к тону, не перемешивая их долго на палитре, пока не раскроется весь

холст. Вначале выгодно выдерживать тени светлее и теплее, чем они должны быть в за-

конченном виде; светА же, наоборот, темнее и холоднее. Самые сильные света и тени на-

носятся в последний момент, когда живопись подходит к концу. Здесь очень уместны ре-

шительные и окончательные удары пастозными красками.

Выполнять живопись следует тюбиковыми красками в том виде, как они есть, без до-

бавки к ним жирных масел. При употреблении черных красок (легких по своему весу)

нельзя наносить их толстым слоем, так как тяжелые краски, нанесенные поверх них, тонут

в черных, загрязняя живопись.

При нанесении слишком толстого слоя красок, затрудняющего дальнейшую работу,

следует снимать их излишек с помощью мастихина, шпателя и ножа, а также наложением

на слой красок чистой бумаги, которая прижимается ладонью руки к нему и затем, по уда-

лении, берет на себя весь избыток красок. Можно, выполняя живопись «алла прима», на-

чинать ее в протирку, разжижая краски скипидаром и нанося их жидко, подобно акварели.

Прокладка эта ведется плоскостно, без моделировки форм, имея задачей лишь широкий

общий эффект. Для нее лучше пользоваться корпусными красками, вводя в них белила. За-

тем уже, в дальнейшей работе, вводятся пастозные краски, и начинается настоящая живо-

пись.

При работе «алла прима», на слишком тянущем грунте масляные краски дают мато-

вую живопись, которая в цветном отношении уступает темпере и, кроме того, при слиш-

ком сильном обезмасливании красок лишена прочности.

Живопись, исполняемая «алла прима» имеет своеобразную красоту, она приятна сво-

ей свежестью и непосредственностью, выявляя «мазок» автора и его темперамент. Образ-

цами этого рода живописи могут служить этюды И. Репина к его картине «Государствен-

ный совет».

МНОГОСЛОЙНАЯ ЖИВОПИСЬ

Приемы многослойной живописи различны. Она может вестись от начала до конца

масляными или масляно-лаковыми красками, а также смешанным способом живописи, на-

чало которому дается водяными красками, а окончание — масляными и масляно-

лаковыми.

В зависимости от избранного художником метода живописи выбирается и применяе-

мый в дело грунт холста.

Рисунок, с которого начинается работа, выполняется различным материалом, в зави-

симости от цвета грунта, его состава и способов живописного подмалевка. Как сказано

выше, лучше всего делать его отдельно на бумаге и затем переводить на холст, где он по

клеевому или эмульсионному грунту обводится акварелью и темперой и жидко разбав-

ленной масляной краской, быстро сохнущей на масляном грунте.

При подобном подходе к делу грунт сохраняет чистоту своего цвета, кроме того, и

свою поверхность, которая может пострадать при поправках и изменениях в рисунке уг-

лем, карандашами и т. п.

Затем следует подмалевок, техническая сторона которого должна, возможно, лучше

отвечать его назначению.

176

ПОДМАЛЕВОК

Так как подмалевок в картине есть первый слой живописи ее, которому надлежит за-

тем принять на себя последующие слои, то, в интересах прочности живописи, следует его

выполнять таким образом, чтобы он давал возможность при полной гарантии прочности

произведения в короткий срок приступить к дальнейшим пропискам.

Наиболее отвечающей техникой этому заданию будут водяные краски: акварель и

темпера.

П о д м а л е в о к в о д я н ы м и к р а с к а м и выполняется только на эмульсионном

грунте, на котором как акварель, так и темпера ложатся вполне хорошо. Грунт этот должен

содержать в своем составе значительно меньшее количество масла, чем эмульсионный

грунт для масляной живописи.

А к в а р е л ь , однако, пригодна лишь в произведениях малого размера; кроме того,

тон акварельных красок под лаком не похож на тон масляных красок. Вот почему аква-

рельный подмалевок требует полного покрытия его масляными красками.

Наиболее применимой в подмалевке нужно считать живопись темперой. Особенно

уместна она при выполнении произведений больших размеров. Здесь может быть исполь-

зована, разумеется, лишь темпера высших качеств, т. е. казеиновая или яичная темпера.

Т е м п е р н ы й п о д м а л е в о к дает большую силу краскам, которые под лаком

становятся настолько интенсивными, что масляная краска, заканчивающая живопись, мо-

жет по цветосиле спасовать перед ними. Это обстоятельство при выполнении подмалевка

необходимо учитывать. Лучшим материалом для прописки подмалевка будут в данном

случае масляно-лаковые краски.

Темперный подмалевок ведется жидкими красками корпусными и прозрачными, но

обязательно тонким слоем без всякой пасты. Перед пропиской масляными красками он

раскрывается 4%-ным раствором желатины, который так или иначе закрепляется, после

чего следует раскрыть его жидкими даммарно-или мастично-скипидарными лаками.

Выполняемый таким образом подмалевок дает возможность художнику в скором

времени по его окончании, т. е. через несколько дней, приступить к дальнейшей работе

масляными красками, которые в случае надобности могут быть легко удалены с подмалев-

ка без каких-либо дурных последствий для последнего.

П о д м а л е в о к м а с л я н ы м и к р а с к а м и , как в техническом, так и в живо-

писном отношениях выполняется различно.