Дмитрий Киплик - Техника живописи

Выполнение живописи по этому методу на клеевом и полуклеевом грунтах является

наиболее целесообразным, так как с применением последних число масляных наслоений

уменьшается, что весьма благоприятно отражается на прочности живописи, но может быть

применим и безукоризненно приготовленный масляный грунт.

Цвет грунта может быть различным: белым, серым, коричневым, красноватым и дру-

гим, причем цветные грунты могут быть значительной темноты, так как их легко сделать

при желании просвечивающими и совершенно не просвечивающими через слои красок,

что всецело зависит от системы наслоения их.

Одним из часто применяемых и достаточно продуктивных способов живописи в под-

малевке есть выполнение ее «в протирку» масляными красками, разжиженными эфирными

маслами, скипидаром, нефтью и т. п., как то практикуется и в живописи «алла прима».

Тонким, как бы акварельным слоем красок устанавливаются здесь формы, общий ко-

лорит картины и весь ансамбль ее.

177

Разумеется, подобный подмалевок требует наименее тянущего грунта, так как только

при этом условии он может сохранить свою тональность и быть полезным делу.

Высыхание подмалевка, исполненного этим методом, очень быстрое, если краски от-

носятся к скоро сохнущим, и притом сквозное вследствие тонкости слоя красок, что, ко-

нечно, имеет большое значение для дальнейшей работы над картиной.

Но можно вести подмалевок и пастозным письмом, причем техника его будет зави-

сеть всецело от свойств применяемого при этом грунта.

На клеевой тянущий грунт краски наносятся в том виде, в каком они получаются из

тюбиков, без всяких разжижителей. Вследствие всасывания масла грунтом они густеют на

нем, становятся до известной степени вязкими, хорошо принимают на себя новые мазки

красок. Это дает возможность художнику легко вводить тон в тон, мешая, таким образом,

краски не столько на палитре, сколько на самой картине.

Вследствие частичного поглощения масла грунтом краски темнеют вскоре по нанесе-

нии их на него, что заставляет живописца выдерживать живопись в более светлом тоне.

Слишком тянущий грунт, поэтому даже непригоден для работы и требует какой-либо до-

полнительной его обработки.

Положительные свойства этого подмалевка заключаются в том, что краски его скоро

сохнут и крепко связываются с грунтом. Недостатком же является изменение тона красок в

процессе живописи, а также при протирке подмалевка лаком перед дальнейшей его про-

пиской.

Масляный подмалевок на эмульсионном грунте, богатом маслом, тем более на масля-

ном грунте, значительно в этом отношении облегчается, так как нанесенные на них краски

не изменяют своего тона. Краски могут наноситься здесь также пастозно, причем предпоч-

тителен набор быстро сохнущих красок.

Содержание масла в красках подмалевков, нанесенных на эмульсионном и масляном

грунтах, превышает, конечно, содержание его в подмалевке на клеевом грунте. Это, разу-

меется, необходимо учитывать как при просушивании подмалевков, так и в Дальнейшем

процессе живописи.

Старые мастера, особенно более отдаленного от нас времени, смотрели на свою рабо-

ту в подмалевке как на подготовительную черновую работу, где все внимание мастера бы-

ло поглощено постановкой рисунка, моделировкой форм, деталями композиции; что же

касается колорита, то для него в подмалевке подготовлялась лишь необходимая база, опи-

раясь на которую и создавался впоследствии колорит картины, свежесть которого во мно-

гом объясняется описанным выше методом работы.

Современная живопись придерживается, в общих чертах, той же системы в работе, но

метод живописи «алла прима» получил в ней очень большое значение. Каждая эпоха, как

видим, создает собственную систему живописи, с чем, конечно, нельзя не считаться.

Подмалевок в живописном отношении должен вестись с таким расчетом, чтобы упро-

стить, по возможности, все дальнейшие его прописки. Правильно исполненный подмале-

вок, поэтому при второй прописке легко довести до конца с небольшой нагрузкой красок.

В деле подмалевка и вообще многослойной живописи и современный художник дол-

жен иметь практическое знакомство с элементарными законами оптики, которыми в со-

вершенстве пользовались старые мастера живописи.

Например, при нанесении теплых тонов на темные получается утепление поверх ле-

жащего тона красок; при нанесении же теплых тонов на холодные и обратно — холодных

на теплые — получается ослабление цвета каждого из них и т. п.

Вторая прописка начинается лишь после просушки первой, т. е. подмалевка.

178

Длительность просушки подмалевков зависит от многих условий: от того, чем, как и

на чем исполнялся подмалевок, от состава его красок и, наконец, от условий температуры

и света, при которых выполняется картина.

Подмалевок, исполненный темперой, будет готов к прописке раньше других подма-

левков. Затем в порядке готовности следуют масляные подмалевки на клеевом грунте и,

наконец, пастозные масляные краски на эмульсионном и масляном грунтах. Эти последние

требуют особой заботливости при высушивании, так как простые масляные краски мед-

ленно просыхают в толще своих слоев. Что касается масляно-лаковых красок, то благодаря

составу связующего их вещества сквозное просыхание их во всех слоях идет интенсивнее,

чем в простых масляных красках.

Хорошо просохшая живопись узнается по следующим признакам: 1) она не дает от-

липа, 2) при скоблении ногтем и ножом обращается в порошок, но не в стружку, 3) при

дыхании на нее не запотевает.

В случае надобности подмалевок перед повторным прописыванием может быть хо-

рошо проскоблен и выглажен ножом, специальным скребком и пр.

Выскабливание, пемзование и выглаживание слоев масляной живописи особенно

уместно при подмалевке с пастозным (жирным) наслоением красок, так как здесь срезы-

ваются излишние шероховатости и, что особенно важно, снимается верхняя корочка засо-

хшего масла, которая при сильном высушивании масляной краски препятствует прикреп-

лению наносимых поверх нее слоев масляных же красок. После этой операции подмалевок

промывают чистой водой и высушивают.

При не пастозном письме подмалевка нет надобности в его выскабливании, но необ-

ходима иная обработка его, так как верхняя пленка крепко засохшего слоя масляных кра-

сок не только непроницаема для масла, но и «не принимает» масла; другими словами, мас-

ло, наносимое на поверхность ее, не смачивает ее и не раскладывается на ней равномерно,