Дмитрий Киплик - Техника живописи

живопись менее жирная, причем живопись приобретает так называемую па-

тину.

171

2)

Быстрое потемнение и пожелтение свежей живописи на всем ее пространстве

находят объяснение в позднейших исследованиях этого вопроса, произведен-

ных А. Эйбнером.

Масляный слой, как установлено им, желтеет при высыхании вследствие образования

в нем свободной линоленовой кислоты. Чем больше содержится в масле последней, тем

энергичнее происходит пожелтение его.

Отсутствие дневного света в первом периоде просыхания масляного слоя также со-

действует пожелтению его. Так желтеют свинцовые белила в темных помещениях, где во-

дяные пары, присутствующие в воздухе, осаждаются на поверхности предметов. Особенно

увеличивается пожелтение белил в том случае, если краска содержит в себе оставшийся от

фабрикации свинцовый сахар (уксусно-кислый свинец), так как сахар этот притягивает к

себе воду. Один из составных элементов свинцовых белил — гидрат окиси свинца — так-

же содействует пожелтению белил.

3)

Желтеют и коричневеют и смолы: канифоль, янтарь, копалы, мастика. Естест-

венно, что желтеют и темнеют и приготовленные из них картинные лаки, за-

щищающие живопись от действия на нее газов, водяных паров, пыли и копоти

и всяческих загрязнений.

При снятии с картины лака, если это представляется возможным, нередко возвраща-

ется ей первоначальный ее тон.

Подвергнутая непосредственному действию лучей солнца потемневшая и пожелтев-

шая живопись высветляется почти совершенно.

4)

При употреблении в подмалевке и вообще в нижних слоях живописи большо-

го количества крепких и сильно окрашенных марганцовых и свинцовых сика-

тивов (особенно сикатив Куртре), красящие начала которых имеют способ-

ность растворяться в масле и проникать в верхний слой живописи, происхо-

дит потемнение и окрашивание его в цвет сикативов. Степень потемнения

различна и находится в прямой зависимости от количества употребляемых в

дело сикативов. Потемнение этого рода относится к разряду неисправимых.

5)

При протирании вжухлостей лаками для ретуши тон пожухших мест обяза-

тельно темнеет и тем сильнее, чем больше масла потеряла прожухшая краска.

При промасливании вжухлостей потемнение красок может быть до известной степени

избегнуто.

6)

При утрате кроющей силы свинцовыми белилами нижележащие темные крас-

ки и грунт начинают сильно просвечивать, что ведет к более или менее осяза-

тельному и стойкому потемнению живописи.

7)

Умбра, сиенская и зеленая земли темнеют в масляной живописи с течением

времени под влиянием высыхания масла, которое, сжимаясь, сближает части-

цы красок.

8)

Краски, относящиеся к разряду земель (охры, умбра и др.), химический состав

которых вполне приемлем для живописи, в некоторых случаях, как это заме-

чено уже давно и многими наблюдателями, чернят масляную живопись.

Исследования этих явлений объясняют их следующим образом. Большинство земля-

ных красок окрашивают масло, на котором они растерты, если последнее содержит сво-

бодные жирные кислоты, так как в них растворяется некоторое количество краски с обра-

зованием новых соединений — железных и марганцовых солей жирных кислот. Приготов-

ленные таким небрежным образом краски уподобляются до известной степени биту-

минозным краскам.

172

Наибольшее потемнение живописи в этом случае замечается при употреблении мед-

ленно высыхающих масел: макового и розмаринового. Так, обыкновенная масляная умбра,

будучи покрыта по высыхании белилами, совершенно не окрасила последних; та же умбра

с примесью розмаринового масла, покрытая по подсыхании белилами с примесью того же

масла, сильно окрасила свинцовые белила и меньше — цинковые.

Для определения пригодности той или иной из названной категории красок необхо-

димо руководствоваться следующим простым испытанием их. Небольшое количество

краски опускается в пробирку и размешивается с эфиром или скипидаром. В том случае,

если получится окрашенная жидкость, то испытуемая краска должна окрасить в живописи

положенную сверх нее светлую краску, если просыхание их будет совершаться медленно.

9)

Потемнение и пожелтение кремницких белил и других свинцовых красок под

влиянием действия на них сернистых газов устраняются действием света и

воздуха и перекисью водорода.

10)

Потемнение киновари, желтых хромов и других более или менее непрочных

красок, самих по себе и в смешении с другими, так или иначе, изменяет тон, и

даже цвет живописи, восстановление которых не представляется возможным.

11)

Медное мыло, образующееся при действии медных красок на масло, раство-

ряется в масле и грязнит светлые краски, наносимые поверх медных красок.

Медные синие краски зеленеют от масла. Кроме того, медные краски чернеют

в смесях с другими красками и от сероводорода. Почернение это неисправи-

мо.

12)

Асфальт, примененный в нижних слоях живописи, будучи способным раство-

ряться в масле, подымается в верхние слои живописи и чернит ее.

13)

При смешении красок с различным удельным весом (например, киновари и

парижской лазури) более легкая из них подымается наверх, а более тяжелая

опускается на дно, причем получается изменение первоначального тона сме-

си. Зеленая киноварь, составляемая из лазурей и желтого хрома, на этом осно-

вании до известной степени синеет.

Р А З Л И Ч Н Ы Е М Е Т О Д Ы М А С Л Я Н О Й Ж И В О П И С И

Масляные краски хорошо ложатся на соответствующий грунт и позволяют легко мо-

делировать, тушевать и достигать тончайших незаметных переходов из тона в тон, так как

долго остаются сырыми, притом при высыхании не изменяют своего первоначального то-

на. Но было бы ошибочно думать, что масляная живопись не нуждается ни в каких мето-

дах исполнения и позволяет безнаказанно наносить один слой красок на другой без всякой

системы. Напротив, и масляная живопись требует вполне определенной системы выполне-

ния. Правда, дефекты неправильного использования материалов в масляной живописи не

так скоро обнаруживаются, как это наблюдается при тех же условиях в других техниках

живописи, но раньше или позже они обнаружатся неизбежно60.

Все лучшие приемы масляной живописи разработаны в эпоху Возрождения. Произве-

дения масляной живописи этого времени не только в смысле художественных, но и техни-

ческих достижений, Образцовы. Знание свойств материала дало возможность старым мас-

терам создать тот стиль масляной живописи, который никогда не был потом превзойден.