Дмитрий Киплик - Техника живописи

Кремсские белила...............................................................................

1

Умбра ..................................................................................................

1

Жженая сиенна ...................................................................................

2

Натуральная сиенна............................................................................

2 — 3

Кобальт синий ....................................................................................

3

Хромовая зелень.................................................................................

3

Веронская земля .................................................................................

3

Жженая зеленая земля........................................................................

3

Светлая охра .......................................................................................

4

Жженая светлая охра..........................................................................

4 — 5

Кадмий желтый светлый....................................................................

5 — 6

Ультрамарин.......................................................................................

6

Киноварь .............................................................................................

6 — 7

Цинковые белила................................................................................

10 —11

Приведенные данные сравнительной быстроты высыхания масляных красок относят-

ся к краскам, приготовленным на сыром, только очищенном и отбеленном масле; краски

же, тертые на скоро высыхающих маслах, высыхают почти одновременно.

Ускорение или замедление высыхания красок зависит не только от химического со-

става их и состава масел, на которых они приготовлены, но и от других условий. Так, крас-

ки в тонком слое высыхают, конечно, скорей, нежели в толстом. Грунт или материал, на

котором лежат краски, оказывает также большое влияние на скорость высыхания красок:

пористые грунты и материалы способствуют высыханию, непроницаемые — задерживают

его. Имеет в этом отношении значение и состав материала, а также цвет красок: замечено,

что светлые краски, в общем, сохнут скорее темных.

ТРЕЩИНЫ В СЛОЯХ МАСЛЯНОЙ ЖИВОПИСИ

Трещины в масляной живописи, т. е. разрыв слоев ее, происходят от различных при-

чин. В зависимости от последних вид и размеры их различны. Начиная от тончайших, так

называемых «волосяных» трещин, они доходят до трещин весьма внушительных размеров.

166

Трещины бывают сквозными, проходящими через всю толщу живописного слоя, или мо-

гут появляться лишь в одном из слоев, покрывая или всю плоскость картины, или же нахо-

дясь в каких-либо отдельных местах ее.

Появление трещин в масляной живописи не является обязательным и неизбежным.

Имеется много проживших века старинных живописных произведений, в которых трещи-

ны совершенно отсутствуют. Это является красноречивым свидетельством того, что тре-

щин в масляной живописи может и не быть, если вся ее материально-техническая сторона

находится в полном порядке. Если же трещины появляются в ней, то это доказывает лишь

несовершенство ее материалов, нерациональное использование их, наконец, плохое хране-

ние и уход за живописным произведением.

Трещины, появляющиеся в слоях масляной живописи, по своему происхождению, ви-

ду, характеру и пр. могут быть разделены на две категории.

К первой относятся трещины, появляющиеся в масляной живописи в той стадии, ко-

гда она уже почти утратила гибкость и эластичность своих слоев, другими словами, когда

она уже до известной степени состарилась. Нормально исполненная живопись, однако, и в

таком состоянии может продолжать оставатьcя без трещин, если базой для нее служит

прочный материал, не поддавшийся разрушению, например крепкое дерево или металл и

хорошо составленный грунт. Холст же в большинстве случаев является слабым защитни-

ком и хранителем лежащей на нем живописи вследствие своей подвижности, чувствитель-

ности и колеблющейся влажности воздуха и его температуры, наконец, из-за своей легкой

проницаемости с тыльной стороны картины вплоть до живописи.

Трещины, образующиеся при этих условиях, имеют своеобразный характер: они от-

носятся к так называемым «волосяным» трещинам и распространяются или по всей плос-

кости картины, или лишь в части ее в виде сети различного рисунка, зависящего от толщи-

ны слоев живописи, количества трещин, свойств грунта и пр.

Трещины эти глубоки и вместе с тем часто настолько тонки, что едва заметны для

глаза. Они в большей или меньшей мере встречаются в старинной живописи, исполненной

главным образом на холсте59.

Ко второй категории трещин относятся неглубокие, но более или менее широкие тре-

щины, которыми покрывается или часть живописи, или вся ее поверхность. Эти трещины

характерны для живописи, выполненной неправильным методом, и покрывают живопись

очень скоро, иногда, даже тотчас по высыхании ее. Наиболее частой причиной появления

трещин второй категории является недостаточное просушивание нижних слоев живописи.

Так как затвердевание масла начинается с его поверхности, непосредственно соприкасаю-

щейся с воздухом, то на ней образуется пленка, задерживающая высыхание нижних слоев,

совершающееся, поэтому медленно. Таким образом, при наличии нескольких слоев краски

высыхание совершается беспрепятственно лишь в верхнем слое, высыхание же нижних и

притом малопросушенных слоев сильно замедляется. Вот почему при наступлении момен-

та высыхания этих последних и обычного изменения объема масляной краски под влияни-

ем окисления происходит натяжение верхнего слоя, которое сопровождается разрывом его,

если он не только затвердел, но и утратил эластичность.

Образование этого рода трещин избегается при полном, т. е. сквозном, просушивании

нижних слоев красок, чему способствует введение в краски малого количества сикатива и

быстро сохнувших эфирных масел: скипидара, нефти и пр., а также смол, не изменяющих

своего объема при высыхании, подобно маслу.

Быстрое растрескивание масляных красок наблюдается также при нанесении (особен-

но толстым слоем) очень бедных маслом красок (берущих малое его количество при рас-

59 У французов они носят название кракелюр (craquelure).

167

тирании) на сильно всасывающий грунт. Это обстоятельство указывает на то, что раннее

появление трещин в масляной живописи зависит также и от количественного отношения

между связующим веществом и красками. На самом деле, скорее растрескиваются в этом

случае те из них, которые содержат в себе меньшее количество масла, нежели те, которые

содержат его много. Так, цинковые и свинцовые белила покрываются скорее трещинами,

нежели, например, умбра и сиенна. Опыт показывает, что сурик, свинцовые и цинковые

белила и зеленый кобальт, краски, мало содержащие масла, являются особенно опасными

красками в нижних слоях в том случае, если мало просушены, так как нанесенные поверх