Дмитрий Киплик - Техника живописи

а собирается в капельки и скатывается. Поэтому и вновь наносимый слой масляных красок

не пристает плотно к поверхности уже засохшего слоя и, следовательно, не связывается с

ним прочно. Чтобы высохший слой масляной краски вновь приобрел способность прини-

мать на себя краску, в том случае, если он не подвергался скоблению и шлифовке, его про-

тирают отбеленным маслом, которое втирается в него ладонью руки. Масло наносится в

самом малом количестве, чтобы только смочить им поверхность, которую предполагается

вновь прописывать. После этого уже приступают к делу.

Вместо масла подмалевок может быть покрыт жидким теплым раствором венециан-

ского терпентина (бальзама) в скипидаре, как то практиковалось в старину, или же жидким

раствором скипидарного лака, так как эфирные масла легко смачивают засохшую масля-

ную краску. Той же цели достигают примесью к краскам лаков для живописи, содержащих

эфирные масла.

При несоблюдении этих правил обращения с подмалевком верхние слои живописи

приобретают наклонность к осыпанию, причем тем большую, чем дольше выстаивался

подмалевок; примеров тому имеется немало в произведениях живописи позднейшей эпохи.

При дальнейшем прописывании подмалевка могут быть введены лессировки, если

они входили в план выполнения живописи, или вторичное прописывание ведется так на-

зываемым «полуписьмом», т. е. тонким слоем корпусной краски, причем живопись и за-

канчивается этим приемом. Необходимо иметь, однако, в виду, что слишком большое на-

ращение красок в масляной живописи считается недопустимым; каждый вновь нане-

сенный слой должен быть просушен, и только тогда можно приступить к дальнейшей ра-

боте.

179

Итак, придерживаясь того или иного метода живописи, необходимо всегда выполнять

основные правила:

1)

не наносить масляных красок толстыми слоями вообще и тем более красок,

богатых маслом;

2)

пользоваться в живописи всегда умеренно тянущим (масло) грунтом, равно

как и подмалевком и вообще нижележащими слоями живописи, насыщая их

маслом при недостаточном его содержании в последних.

Лучшим приемом живописи при второй прописке является живопись «алла прима»,

которая дает свежесть живописному исполнению.

Вторая прописка ведется более жидкими красками, чем подмалевок. Здесь примени-

мы лаки для живописи и сгущенные масла. Последние вводятся в краски в смеси со скипи-

дарными лаками (см. «Лаки»). Вторая прописка по содержанию в ее красках связующих

веществ, таким образом, превышает подмалевок. Старинный принцип наслоения масляных

красок — «жирное по тощему» — соблюдается при этом вполне. Не следует, однако, зло-

употреблять здесь маслами и лаками, а лучше придерживаться известной умеренности.

Если подмалевок велся в условных тонах, то для облегчения труда полезно начать

вторую прописку в локальных тонах натуры с лессировки или полулессировки, поверх ко-

торых уже следует корпусная живопись.

ЛЕССИРОВКИ

Лессировками называются тонкие, прозрачные и полупрозрачные слои масляных и

иных красок, наносимые на другие, хорошо уже просохшие такие же краски, для придачи

последним желаемого интенсивного и прозрачного тона.

Почти все краски пригодны для лессировок: одни для прозрачных, другие для полу-

прозрачных. К менее пригодным относятся: кадмий, киноварь, неаполитанские желтые,

английская красная, капут-мортуум, черные пробковая и персиковая и некоторые другие.

Прозрачные лессировки изменяют лишь тон нижележащей подготовки в более густой

и более прозрачный, не отражаясь на детальности моделировки и основной светотени. По-

лупрозрачные в значительной мере могут изменить в зависимости от степени их прозрач-

ности детальность моделировки подмалевка.

Лессировками можно дополнить или закончить почти всякую так или иначе начатую

живопись, но еще лучших результатов достигают на специально подготовленном для этой

цели подмалевке. В этом случае подмалевок выполняется таким образом, чтобы живопись

его была светлее и холоднее, чем она предполагается быть в законченном виде; надлежа-

щий же тон и светотень дают ему лессировки в соединении с тонами подмалевка.

Работая лессировками, следует всегда иметь в виду следующее:

1)

для разжижения красок пользуются: жирными маслами в обыкновенном и

сгущенном виде, масляными лаками и лаками для живописи;

2)

лессируют как цельными красками, так и смешением их;

3)

лессировать можно как для достижения более яркого и более сильного тона,

так и для погашения кричащих красок;

4)

чем нежнее по тону лессировка и чем она светлее, тем более светлую подго-

товку она должна иметь. На темной подготовке, на том же основании, можно

получить лишь темную и глубокую лессировку;

5)

лессировки могут наноситься одна на другую много раз;

6)

ровное наложение негустой лессировочной краски достигается с помощью

кисти, кусочка шелковой материи, ладони руки и пр. Густые лессировки раз-

180

равниваются с помощью «флейца» — обильной волосом мягкой кисти, специ-

ально служащей для названной цели;

7)

лессировки также необходимо просушивать, как масляную живопись вообще;

8)

при слишком большом числе лессировок живопись темнеет, если введено бы-

ло много масла;

9)

неудавшиеся лессировки удаляются с поверхности живописи мякишем хлеба и

ватой;

10)

лессировки хорошо ложатся только на подмалевок с гладкой поверхностью, и

потому при желании лессировать шероховатый подмалевок его необходимо

подвергнуть шлифовке.

Лессировки у старых мастеров имели большое значение. Тициан, Рембрандт, Вела-

скез, их современники и другие мастера более раннего времени прекрасно использовали их

в своей Живописи. Популярность лессировок в прошедшие эпохи указывает на то, что они

как нельзя лучше отвечали живописным запросам художников, пользовавшихся ими.

С течением времени, однакоже, они мало-помалу стали терять былое значение, и в со-

временной живописи если и находят еще применение, то, во всяком случае, не играют уже

той роли, которая им принадлежала когда-то.

Живопись, исполненная лессировками, приобретает на основании законов оптики не-

обычайную насыщенность и звучность красок, придающих ей особую красоту, недости-

жимую в живописи корпусными красками, но на основании тех же законов она во многих

отношениях и теряет.

Лессировки вследствие своего физического строения сильно поглощают свет, и пото-

му картина, исполненная ими, требует для своего освещения значительно большего коли-