Джеймс Кэмерон - Титаник

предостережение, хотя он функционирует на этом уровне, а праздник корабля. Вы не можете

оценить потоп, если не оценили корабль. И раньше в фильмах этого никто никогда не видел, это

открыто не воплощалось.

- О «Титанике» написано много чудесных историй, но вы выбрали собственную версию. Почему?

- О гибели «Титаника» снято где-то около пятнадцати фильмов, и все они в большей или меньшей

мере, как вы сказали, показывают интересные истории, насыщены множеством персонажей. Но, по

моим представлениям, делая множество, в конце концов не делаешь ничего, с ощущением, что ты

не способен достигнуть достаточного уровня эмоциональной вовлеченности зрителя. Создавая

вымышленную историю любви, мы просим людей открыть их сердца навстречу этим отношениям, и,

таким образом, они открывают сердца эмоциональности и остроте величайшего события, которое,

как я полагаю, является глубоко печальным трагическим событием, одним из тех, которые,

несомненно, мы можем относить к большинству символических предзнаменований, как думали в те

времена.

- Говорят, полуторачасовой фильм – это не предел. Что же произошло?

- Беспокойство о том, что мы вышли за рамки, немного напоминает волнение по поводу каменных

обломков, разбросанных по земле после того, как скульптура готова. Вы должны выбросить часть

для того, чтобы создать форму. Редактирование в конце концов приводит к последней редакции.

Это время, когда вы действительно пребываете в путешествии к открытию, которым является

фильм, создавая то, о чем ваш фильм. Сцены, которые были удалены, - это сцены, в которых я не

нуждаюсь. В какой-то мере, я должен вернуть некоторые из них обратно в версии на лазерном

диске, потому что думаю, они – интересные лакомые кусочки исторического рассказа о «Титанике»,

но там нет ничего существенного, что могло бы быть удалено зря, и каждый вырезанный фрагмент

улучшает картину. Хотя я совершенно счастлив, что кто-то, кто посмотрел фильм длиной 3 часа 14

минут, огорчен недостаточностью материала. Думаю, это комплимент.

- Вы хотели, чтобы ваш фильм был самым дорогим?

- Нет, конечно, нет. На самом деле мы искали приемы, чтобы сделать фильм настолько дешевым,

насколько это возможно, без компромиссов в пользу зрелищности. Мы знали, что создаем

амбициозную картину. Мы знали, что не хотим экономить на визуальных эффектах для воссоздания

прошлого, на костюмах, на закатах, на изысканных деталях интерьера «Титаника» и конечно на

сценах потопа. В наши намерения не входила съемка такого дорогого фильма. Наш фактический

бюджет составлял 120 миллионов долларов, и в процессе создания фильма в новой студии на

Розарито Бич в Бэйдже (Калифорния, Мексика), и при съемках одного из самых грандиозных

закатов, и постигая то, как это надо снимать, и как корабль физически затопить, мы потратили

сумму, значительно превышающую предусмотренную ранее. Если представить, что мы бы не

экспериментировали с этой суммой расходов, мы бы сделали, может быть, третий или четвертый по

дороговизне фильм в году, и на самом деле, если вы думаете о фильме как о количестве минут, то

мы бы, возможно, сделали бы посредством минут фильм менее дорогой, чем «Звездный десант» или

«Скорость-2», - прошу прощения у Фокс-коллег. Думаю, из этого вытекает то, что каждый год мы

будем находить фильмы, превышающие по расходам прежние. Самый дорогой фильм - звучит

впечатляюще, но в прошлом году тоже был самый дорогой фильм, и в позапрошлом тоже был самый

дорогой фильм, и так далее. Так будет продолжаться и в будущем, потому что цены на

кинематографическую продукцию растут так быстро, что намного превышают уровень инфляции.

Моя задача - создавать фильмы, что я и делаю, цены же за десять лет возведутся приблизительно в

квадрат, что уйдет далеко от инфляции. Так что, когда люди говорят вам: «Хорошо. «Клеопатра»

могла бы стоить больше, если бы учитывалась инфляция», я утверждаю, что «Клеопатра» могла бы

стоить в два раза дороже «Титаника», если бы в 1961 году, когда снимался этот фильм,

учитывалась современная стоимость кинопродукции. И, конечно же, по меньшей мере дюжина

других крупных фильмов, которые могли бы стоить больше того, сколько стоил «Титаник», потому

что вы не можете просто следовать за инфляцией. Вы должны следовать за ней с учетом стоимости

кинопродукции.

- Что вы думаете о номинациях на «Оскара»?

- На самом деле я не знаю, что об этом думать. В действительности это никогда не было целью

каких-либо моих предшествующих фильмов, кроме технических категорий, таких, как звук или

визуальные эффекты, но теперь люди говорят о лучшем актере, лучшей актрисе, лучшем кадре, о

чем-то таком. Это, конечно, очень лестно. Думаю, потому, что фильм также представлен как

большая и неотъемлемая часть продукции Голливуда, и в последние годы Академия поддерживает

независимую кинопродукцию. Полагаю, что это не должно быть непреложной истиной, хотя это

отражает тот факт, что от фильма люди явно получают сильное впечатление, что я расцениваю как

успех.

- Вы видели бродвейский мюзикл «Титаник». Что вы о нем думаете, и думали ли вы тогда, что

будете снимать фильм?

- О бродвейской пьесе я и не подозревал. Я планировал этот фильм пять лет, работал над ним

целых три года. Откровенно говоря, я тогда не знал постановки бродвейского мюзикла. Я узнал об

этом примерно год назад, так что, конечно же, он не вошел в мои замыслы никаким образом. Мой

сценарий уже был написан. Я посмотрел мюзикл. Думаю, милое произведение. Полагаю, будучи

стесненным физическими рамками, очень трудно поставить на сцене событие, которое происходит

на обширной зоне размером с корабль. Они явно сконцентрировались на персонажах. И, конечно,

они приняли решение засунуть туда только известные исторические лица, как в вокальной версии

«Памятной ночи» - я не собираюсь их опускать. Конечно, это работа из сердца, также как и наш

фильм «Титаник». Только они очень разные.

- Если бы у вас был шанс снять «Титаник» снова, как бы вы поступили?

- Это легко запланировать на утро понедельника. Это очень и очень комплексный фильм. Легко

оглянуться назад и сказать «Не думаю, что я бы изменил что-нибудь в основе фильма». Я очень-

очень рад за него. Полагаю, это должно было надоумить нас не доверять летней дате выхода его в

свет, которая, думаю, была нереальна с самого начала. Это было нереально по следующей причине:

когда мы решили снять фильм с помощью наших собственных, абсолютно новых возможностей

(которые, как все вы знаете, мы получили в Мехико), мы думали, что у нас их много, и у нас было