Александр Лонс - Договор

Его скульптуры украшают, если так можно выразиться, площади таких европейских городов, как Берлин, Хельсинки, Антверпен, Франкфурт на Майне, Брюссель, Гамбург…

Качество графических работ Петерсона столь реалистично, что как-то раз наличие картин в его багаже послужило основанием для временного задержания и ареста в аэропорту Франкфурта. Немецкие таможенники приняли картины за фотографии, и только после специально сделанной экспертизы, обосновывающей, что все это и в самом деле нарисовано, художнику, наконец, разрешили въехать в страну. Петерсон потом в интервью журналистам язвительно отметил по этому поводу: "Любопытно, а где, по их мнению, я мог такое заснять? В аду, что ли?"

Кое-кто из клерикалов обвинял мастера в некромантии, сатанизме и, почему-то, в богохульстве. Было очень смешно читать напыщенные тексты уважаемых духовных особ, явно мало знакомых с критикуемым предметом. По мнению трансперсонального психолога Станислава Грофа, "творчество Петерсона — апокалипсический сплав агрессии, смерти и сексуальности — отражает танатоморфные переживания личности и мучительный процесс реинкарнации. Обвинять художника в богохульстве значит игнорировать биологическое обоснование мотивов его творчества". Если вы поняли, что все это значит, объясните мне потом, ладно?

Однако вышесказанное нисколько не преуменьшает таланта художника. У Петерсона оригинальный и узнаваемый стиль, он очень разноплановый мастер. В многочисленных интервью Петерсон называет себя учеником Ганса Руди Гигера, великого и безумного швейцарца, умершего в тысяча девятьсот девяносто шестом году. Правда Петерсон скромно умалчивал ответ на прямой вопрос — что думал об этом сам Гигер, пока был жив?

Несмотря на мировую известность и широкое признание, Петерсон продолжал сохранять гражданство России, был прописан в Москве, где имел большую квартиру на Ленинском проспекте, хотя и владел недвижимостью во Франции, в Чехии и на Ионических островах…

Дело Петерсона в свое время вызвало много разговоров в юридических кругах, и я, по понятным причинам, следила за развитием событий. Уже год он сидел в Матросской Тишине. Но в наших средствах массовой информации об этом почти не сообщали — у нас этого скульптора мало кто знал — до сих пор он в основном был известен на Западе и в Японии. К тому же, российского обывателя больше волновали дела олигархов, террористов и маньяков-убийц, чем темная и малопонятная история с каким-то странным художником. Информация прошла в Интернете, была пара статеек в бульварных листках, скандальных журналах, об этом сообщала радиостанция "Отклик Москвы", телеканал "Rem-TV", один раз что-то сказали по телеканалу "Цивилизация", и все. Потом все внимание переключилось на более громкие дела. Лишь иногда слышались отдельные голоса, да и те терялись во всеобщем информационном шуме.

А история была такая. Один не очень престижный, но модный молодежный ночной клуб с неоригинальным названием "After Dark", дабы обезопасить себя от возможных трудностей, внутри и снаружи обвешался камерами наблюдения. И вот охранник, следивший за изображениями, глянул на картинку с камеры, установленной в соседнем переулке. Страж увидел такую картину: к мирно идущему гражданину подбежал сзади какой-то дядя и чем-то похожим на палку метровой длины огрел прохожего по шее. Тот упал. После этого нападавший откуда-то выхватил нечто напоминающее мясницкий топор и ловко, одним ударом, отсек жертве голову. Тело задергалось и через некоторое время затихло. Убийца стоял рядом и смотрел. Затем он не спеша взял отрубленную голову, чем-то ее обмотал, положил в полиэтиленовый пакет, затем в небольшой рюкзак и быстро скрылся из зоны наблюдения. Лиц не видно, контуры нечеткие, черно-белое изображение оставляет желать много лучшего. Далее изображение уже с другой камеры. Похоже выглядевший мужчина, но уже с пустыми руками, выходит из-за угла того самого переулка и входит в клубный подъезд. Следующая камера — уже в вестибюле. Тут и освещение получше и изображение почетче. От входных дверей в глубь помещения отходит мужчина, похожий на убийцу, но тут уж сомнений никаких — это Петерсон.

Охранник тут же вызвал наряд. Петерсона задержали в момент, когда он старательно мыл руки в туалете. Позднее под его ногтями были обнаружены микрочастицы крови, совпадающей с кровью убитого. Труп не опознан — голова исчезла, отпечатки пальцев в базе данных МВД отсутствуют. Документов при погибшем не найдено. Не найден и топор — непосредственное орудие убийства. Правда, в переулке около угла дома обнаружены следы протекторов джипа, но имели ли они какое-либо отношение к убийству — неизвестно, поскольку машина стояла в "слепой зоне", да и охранник перестал следить за переулком, и переключился на другие камеры — сначала на ту, что перед входом, а потом и на внутреннюю. Запись тоже ничего не дала — машина, похожая на джип, уехала уже после приезда милиции. В том же переулке оперативники нашли метровый кусок толстого силового кабеля, какой прокладывают под землей. Именно он и сыграл роль дубины, свалившей жертву с ног. Отпечатков на отрезке кабеля обнаружено не было, но рядом эксперты зафиксировали нечеткие следы обуви, которые вполне могли принадлежать Петерсону.

Все было настолько ясно, очевидно и просто, что знаменитого на весь мир художника немедленно поместили в кутузку. Однако довольно быстро начались странности. Задержанный был абсолютно спокоен, и, казалось, забавлялся ситуацией. Но когда ему стало ясно, что с ним не шутят, он заявил, что вообще не понимает, что тут происходит. В ответ на обвинения скульптор сказал, что из клуба не выходил в течение всего вечера, то есть часов с пяти. Он привел несколько имен, долженствующих подтвердить его алиби. Относительно появления у выхода из клуба — то да, он действительно уже собрался уходить, но, взявшись за внутреннюю ручку двери, испачкался в чем-то липком. Решив, что тут чья-то обычная глупая шутка — в клубе все время тусовались компании развеселых молодых людей — Петерсон пошел в туалет мыть руки. Там его и застали сотрудники милиции. Свое задержание он тоже первоначально воспринял как чью-то дурацкую выходку. Все опрошенные свидетели охотно подтвердили общение с ним, но точного времени никто не помнил, и Петерсон вполне мог выйти на улицу, убить прохожего, а потом вернуться назад в клуб.

Но тогда камера в вестибюле, просматривающая вход, должна была показать правду! И тут Петерсону снова не повезло. Я потом видела эту запись. Фрагмент был выбран таким образом, чтобы его начало совпадало по времени с моментом убийства. Поначалу весь экран видеомонитора занимало лицо курносой, коротко подстриженной, конопатой молоденькой девушки с толстыми губами и широким, как у мартышки из мультфильма, ртом. Сходство усиливалось аберрацией изображения из-за близости к объективу и смешными гримасами, которыми девушка щедро одаривала камеру наблюдения. Наконец такое занятие юной особе надоело, и она отъехала в глубь вестибюля. Именно отъехала, поскольку стало понятно, что девушка сидит на плечах у крепкого двухметрового парня. Именно в этот момент и стал виден отходивший от дверей Петерсон. Он быстро шел в сторону туалета, на ходу разглядывая правую руку.