Андрей Тюняев - Власть во власти Власти

Но структуру алгоритма и структуру души можно изменять любым способом. Музыка - она манипулирует алгоритмами. Ноты - это элементарные алгоритмы, перебирая их и извлекая мелодию, мы перемешиваем алгоритмы элементарных нот и создаём из них более сложные алгоритмы музыкальных произведений. То же происходит с буквами, элементарными алгоритмами которых писатель слагает новый алгоритм под названием «текст».

Человек, дерево, звезда, планета - всё то же. Элементарные алгоритмы, которые мы привыкли называть «химическими веществами» и «законами природы», формируют эти объекты, подчиняя их структуры более сложным композициям, но состоящим из всё тех же элементарных алгоритмов.

* * *

Мы можем видеть себе подобных в своём мире, но мы не можем выбраться за его пределы. Представьте, как умирает существо, гораздо более высокоорганизованное, чем человек. Ему требуется могила, в которой тело этого существа разбирается на фрагменты. Из материальных частиц слагаются новые тела, но масштабом помельче. А из фрагментов управляющих алгоритмов для этих же мелких тел подбираются удобные «души».

Всё так и происходит. Когда вещество распадается на элементарные частицы, каждая из них продолжав; свою собственную жизнь, осуществляемую уже за пределами «умершего» вещества. Когда вода испаряется из озера, она продолжает жить в форме облака, а озеро - умирает.

Точно так, как существуют фрагменты по отношению к любому целому, обязательно существует и целое - для любых возможных фрагментов. И если такими фрагментами являются люди, животные, горы, моря, реки, океаны, то и из всего этого может быть сложен один единственный организм. Мы знаем его. Это - Земля.

Представьте человека, идущего по прямой и ровной дороге. Ничего особенного. Но если мы будем создавать на его пути спуски, подъёмы, лестницы, этажи, стены, двери, окна и многое другое, то из всего этого построим дом, в котором тот же самый человек сможет жить.

Аналогично - по прямому проводу незамысловато течёт электрический ток. Но стоит нам изменить структуру этого провода резисторами, транзисторами, диодами, конденсаторами, катушками и многим другим, мы j создадим для того же самого электрического тока схему, в которой он сможет стать сигналом - колебанием, сообщением, музыкой.

Нет никаких принципиальных различий - ни между проявлениями материи, ни между алгоритмами. И человек, и электрический ток, и любые другие структуры - всё проявляется в подобном и функционирует по подобным алгоритмам.

* * *

Переход из одного мира в другой всегда осуществляется через дверь или ворота. Город отделяют от внешнего мира городские ворота. Квартиру - дверь. Колодец - колода. Вот только вообразить Иной мир не всегда получалось. В прежние годы люди считали, что Иной мир, то есть Индия 109 ,находится под камнем или под горой. Этот камень называли Синим камнем и считали, что под ним расположен вход на Тот свет.

Иногда такой портал представляли в виде моста через специфическую реку. Иногда в виде арки, пирамиды, кургана, зиккурата, ступы. Всё это наглядно помогало человеку воплотить мыслительный образ в веществе - создать инсталляцию двух миров и границы между ними.

Один мир является Этим светом. В нём царствует богиня Жива и обитает живой человек. Другой мир является Тем светом. В нём царствует богиня Мара и пребывает умерший человек. Граница - это гроб, ковчег, арка, купол, курган, пирамида, зиккурат, обшивка корабля, граница атмосферы, вход в метро и много ещё самых разнообразных образов.

Главный из них - купол. Он накрывает то, что умерло, и отделяет его от того, что живо. Замкнутый образ купола - яйцо и живот матери. Не родившееся

существо находится в яйце или в животе - на Том

света, а затем оно, проходя границу, рождается в Этот

свет. Аналогичен космический полёт, при котором

человек находится на борту космического корабля,

а иногда он может покинуть его и выйти в Иной мир -

в открытый космос.

Алгоритмы одни и те же.

Это закон сохранения алго-

ритма: любой алгоритм суще-

ствует в неизменном виде, неза-

висимо ни от каких условий.

Если с алгоритмами, Тем

миром и Этим миром, всё

понятно, то всегда остаётся

непонятым вопрос о нахожде-

нии границы. Пролетая в

капсуле космического корабля

над курганом, мы можем

заметить и курицу, несущую яйца. Для каждой пары

мир-антимир - существует своя граница. Она всегда есть - между любыми соседними числами, цифрами, буквами, символами, стихиями, материями, полями, мыслями...

«Интересно, - подумала Юша.

Недавно мы были заперты в ковчеге под

названием "Алатырь", а теперь в нашем распоряжении целый мир под названием "Земля"!»

«Интересно, - подумал Кома Посоорву, наблюдая за этими размышлениями общего плана. - Получается, я заперт в пределах Вселенной? Это - мой мир. Если это так, то, значит, есть и другой мир! То есть, существует граница моего мира?»

Рис. 7. Рисунок Казани Э. Турнерелли 1839-го года.

В центре, на дальнем плане - пирамида, памятник погибшим воинам.

Мнимые сказки

- Хорошо. Давай теперь проверим насколько правдивы мои сказки? - заговорческим тоном произнёс Глате.

С равнодушным видом Викомп послушно завёл свой всезнающий маятник.

- Ни насколько. Они - отрицательны, - через' несколько секунд последовал его ответ.

- Что это значит? - удивился Глате.

Он был откровенно поражён тем, что какой-то маятник так негативно отнёсся к его творению, и в связи с этим отношение Глате к этому «прибору» в корне изменилось и стало резко отрицательным.

- Сказок нет. Их никогда не существовало, - продолжил Викомп, очевидно, пытаясь несколько смягчить свою первую реплику.

- Но ведь русские народные сказки есть!? - с некоторой долей неуверенности и надежды произнёс Глате.

Викомп внимательно посмотрел ему в глаза и, показывая всем видом, что он, безусловно, сожалеет, всё-таки констатировал:

- Есть. Но маятник показывает, что их нет.

В комнате повисла неудобная тишина. Только одна небольшая муха уверенно расхаживала вниз головой по мутному оконному стеклу, откровенно демонстрируя то, чего человек сделать не сможет. Оба спорщика смотрели на неё, как заворожённые.

- Я понял! - вдруг стукнул себя по лбу Глате и сорвался с места. - Сказки отражают не реальный, а потусторонний мир - мир выдумки, фантазий, грёз. То есть то, что в них и описано. Допустим, то, что Царевич прыгал в колодец, или Волк съел Красную Шапочку. Этого в реальности никогда не происходило. Оно всё

придумано! Сказки - это интеллектуальный продукт, продукт потустороннего мира. Страны грёз. Зазеркалья. Поэтому то, что для реальных событий является положительной стороной, для сказок является отрицатель- пой. Мира, который описан в сказках, нет и никогда не существовало. Маятник прав...