Елена Хаецкая - Дневники вампира

И вот однажды в бар, где она работает, заходит молодой и прекрасный вампир (которому, как и Стефану Сальваторе, под двести лет, но на лицо – не больше двадцати). Между телепаткой и вампиром вспыхивает искра, завязываются отношения.

Но, как и в начальных эпизодах «Дневников вампира», в округе начинаются жестокие убийства, и горожане подозревают ни в чем не повинного вампира.

Первый сезон посвящен истории поисков маньяка, который так некрасиво подставил хорошего вампира; второй повествует о последствиях появления в городке странствующей вакханки (не больше, не меньше!), в третьем мы видим некоего супервампира, который стремится стать королем людей и вампиров и держит на службе стаю оборотней, причем некоторых он поит собственной кровью (здесь опять совпадение с «Дневниками вампира» – сюжет первородного вампира Клауса с его стаей оборотней-гибридов, также получивших кровь самого Клауса). Четвертый сезон показывает некромантов, которые решили изничтожить всех вампиров, в пятом мы встретим религиозных фундаменталистов, исповедующих особое, вампирское толкование Библии и считающих людей всего лишь едой… В общем, фантазия сочинителей необъятна.

Вампирская мифология сериала «Настоящая кровь» также обладает некоторыми особенностями. Например, вампиры становятся более агрессивными в том случае, если живут «гнездом» (в «Дневниках вампира» мы такого не наблюдаем, хотя вампиры периодически пытаются жить анклавами). Любопытно, что в «Настоящей крови» вампиры подвержены вирусу гепатита D: они становятся уязвимыми и слабыми, и длится недомогание приблизительно месяц.

Афиша к телесериалу «Настоящая кровь»

Чтобы перешагнуть порог дома, вампирам «Настоящей крови» традиционно требуется особое приглашение. Но только в том случае, если хозяин дома – человек, и при том – живой человек. Единожды проникнув в помещение, вампир может повторять этот опыт бесчисленное количество раз, но в «Настоящей крови» доступ в дом вампиру возможно и перекрыть, отозвав первоначальное приглашение.

Как и в «Дневниках», в «Настоящей крови» вампиры способы гипнотизировать людей и заставлять их выполнять свои приказания, а потом стирать лишние воспоминания. Еще одно сходство: кровь вампира способна исцелить раненого или тяжело, смертельно больного человека. Кроме того, она обладает практически наркотическим эффектом, чего нет в «Дневниках» – там это просто лекарство. Опасное, в какой-то мере нарушающее врачебную этику, но лекарство, никак не наркотик.

Современный вампир отражается в зеркале и не боится креста и чеснока. Здесь все три сериала едины. В «Настоящей крови», впрочем, вампиры боятся солнечного света и серебра. Прикосновение серебряного предмета способно обездвижить вампира, после чего с ним можно делать что угодно. В остальных случаях ничего не получится – вампиры обладают сильнейшей способностью к регенерации: чтобы запустить процесс, им достаточно просто выпить крови.

Наблюдается сходство и в технологии обращения человека в вампира: вампиру нужно сначала выпить кровь человека, потом дать ему собственной крови и провести с ним ночь в могиле. Выбора, как в «Дневниках вампира», – завершить превращение, выпив человечью кровь, или умереть, – здесь новообращенным вампирам не дается.

Некоторую скандальность «Настоящей крови» придает то обстоятельство, что этот сериал преподносится идеологически ангажированным: он является своего рода аллегорическим изображением общественного движения за права геев. Писательница Шарлин Харрис – автор «Вампирских хроник», – говорит, что с самого начала в образе вампиров хотела показать «меньшинство, пытающееся получить равные права». В сериале содержатся открытые намеки на это обстоятельство, однако сценарист и продюсер Алан Болл, кстати – гей-активист, – полагает, что большинство статей, обсасывающих данную тему как скандальную, просто дурно попахивают.

Соки Стокхаус:

– Если я когда-нибудь хоть что-то значила для тебя…

Билл Комптон:

– Я говорил тебе в ту ночь, когда мы встретились впервые – вампиры часто предают тех, кого любят больше всего на свете.

Любопытно заметить, что звезде «Дневников вампира», Йену Сомерхолдеру, сначала предложили роль в «Настоящей крови» (не исключено, что сработала удачная работа Сомерхолдера в фильме «Правила привлекательности» режиссера Роджера Эвери, где он играл гея), но, как говорит сам актер, его встреча с Аланом Боллом прошла до крайности плохо. О том, настолько плохо все сложилось, говорит тот факт, что Сомерхолдер даже не смог заставить себя посмотреть «Настоящую кровь». В принципе, с «нетрадиционной ориентацией» «Настоящей крови» (и самого Алана Болла) данный факт никак не связан, поскольку один из создателей «Дневников вампира», Кевин Уильямсон, – открытый гей, и это никак не мешает ни отношениям с ним, ни работе в его проекте, да и вообще ничему.

Побороть негативные впечатления и найти в себе силы все-таки посмотреть «Настоящую кровь» Йен Сомерхолдер сумел лишь спустя некоторое время – когда у него уже была отличная роль в «Дневниках вампира».

Что касается «Сумерек», то, по крайней мере, на начальном этапе работы в «Дневниках вампира», ни Йен Сомерхолдер, ни Пол Уэсли этой саги не смотрели. В первую очередь – для того, чтобы избежать влияния, пусть даже подсознательного.

Создатель телесериала «Настоящая кровь» Алан Болл и писательница, автор «Вампирских хроник» Шарлин Харрис

А влияние определенно могло бы возникнуть, поскольку, как мы уже имели возможность убедиться, все три современных вампирских саги обладают рядом общих черт.

Естественно, зрители не могут не проводить параллели, это право всех зрителей. Кроме того, успех одной вампирской саги прокладывает путь к существованию других, поэтому, по большому счету, грех жаловаться и ревновать.

Любопытно отметить, что практически ни в одной статье, ни в одном интервью не происходит сравнения «Дневников вампира» с «Баффи – истребительницей вампиров» Джосса Ведона. А ведь это едва ли не самое знаменитое шоу о вампирах. Какое объяснение можно найти данному феномену?

Возможно, такое происходит потому, что «Баффи» прогремела гораздо раньше своих собратьев и успела превратиться в своего рода классику. В ту самую классику, которая у всех на слуху, но уже давно не в ходу. Вроде как Тургенев с Толстым в известном школярском анекдоте: «Кому это памятник?» – «Толстому». – «Который Муму написал?» – «Муму написал Тургенев». – «Ну и дела, один написал, а другому памятник!»