Руслан Агишев - Непосланный посланник [litres]

По всей видимости своим недовольным бормотанием про возможную засаду я так впечатлил водителя, что тот непроизвольно вжал педаль в пол. Движок тут же заревел дурным матом, и автомобиль с ускорением рванул вперед. Меня при этом аж отбросило на сидение…

– Полегче, друг, – просипел я, чуть не прикусив язык. – Чай, не дрова везешь. Шутка это была, понимаешь, шутка…

Ответом мне стал злой взгляд водителя из зеркала заднего вида.

К счастью, до места добрались мы нормально, без всяких проблем. Через посты в Кремле нас пропустили почти без обычных проверок. А мне вообще некоторые уже готовы были козырять. «Ого-го! Видимо, мои ставки очень сильно подросли в последнее время. Похоже, статус секретного сына товарища Сталина ко мне уже прирос основательно».

Едва я переступил порог кабинета, как услышал:

– А вот и наш герой. Прошу любить и жаловать – Дима Карабанов, – с ошалевшим от удивления лицом я уставился на полный кабинет людей. – Это именно его письмо в газету и послужило тем камнем, который спровоцировал настоящую лавину других детских писем.

Сбоку от меня, прямо напротив оконных штор, стояла здоровенная металлическая дура с тремя объективами и большой выступающей ручкой. За ней притулился по всей видимости оператор, который что-то чиркал в небольшом блокноте.

– Проходи, проходи, сюда, – Сталин в своем неизменном френче и с трубкой добродушно мне улыбался. – Представители наших союзников очень хотели с тобой познакомиться…

«Походу, это те самые послы». На меня с не меньшим удивлением смотрели двое мужчин в классических костюмах. Один довольно молодой с небольшими залысинами, мне чем-то напомнивший классического итальянца, оказался американским послом, второй, сухой старичок в очках, – английским послом. «За каким чертом я им понадобился? Что им от меня за интерес?» Оба смотрели на меня, словно я был каким-то удивительным экспонатом в музее.

– Дима, – Сталин подошел ко мне и негромко проговорил: – Они очень заинтересовались твоим поступком и хотели бы рассказать про него у себя в странах. По их словам, если снять про тебя небольшой фильм, то это очень хорошо отразится на объеме пожертвований их соотечественников. Что тут говорить, капиталисты – они во всем капиталисты…

У меня же в голове сразу закрутились шестеренки. «Значит, им шоу захотелось про маленького большевика, просящего деньги?! Красавцы! А по чесноку, это гениальный ход, который в их странах может просто адски оживить патриотическую компанию… Да-да, чертовски хитро! С их возможностями деньги могут политься в наши карманы настоящей рекой. А американские зеленые бумажки это не хухры-мухры, это продовольствие, оружие». От этих мыслей улыбка на моем лице начала появляться почти без всяких моих усилий.

– Они хотели бы записать такой ролик прямо сейчас, чтобы уже через несколько дней начать показывать его в кинотеатрах, – Верховный внимательно следил за выражением моего лица, и мне даже показалось, что он опасался моего отрицательного ответа. – Это нужно сделать, Дима. Создаваемый международный фонд позволит нам напрямую закупать нужные нам товары в Великобритании и США…

Я понимающе кивнул. «Думаю, что он при всем своем огромном опыте все-таки не догадывается, каким мощным оружием может стать этот образ маленькой девочки и ее брата, подростка, собирающих деньги не для сладостей и игрушек, а для оружия… Просто этот мир, пусть и погрязший в ужасной войне, еще не знает настоящего иезуитского коварства, когда можно играть на чувствах миллионов людей, словно на удивительном инструменте. Да, точно… Сталин не жил в наше время, когда кого угодно можно заставить делать что угодно… с радостью и удовольствием!» Я вновь кивнул продолжавшему говорить Сталину. «Значит, из этого нужно сделать настоящее шоу, а из Димы Карабанова – трагический и одновременно героический образ мученика-победителя. В точку! И этот кабинет в качестве антуража мне точно не подойдет…»

– Будем им ролик, – я мягко прервал хозяина кабинета и показал на оператора. – Только мне нужен он в полное распоряжение и снимать будем не здесь. Для результата мне нужен простор, – не знаю, что он прочел в моих глазах, но, к моему удивлению, я получил полный картбланш на свои действия.

И я «дал стране угля»… Подготовка к съемкам началась в этот же вечер и продолжалась и почти весь следующий день, в течение которых я в полной мере познал сложности работы режиссера. Выданный Сталиным карт-бланш, конечно, подразумевал полную свободу действий, но все равно объем бесконечно вылезающих трудностей был велик. Более того, на организационные сложности накладывали и трудности работы с людьми, которые в упор не хотели видеть во мне руководителя съемок. В их представлении главным должен был быть кто-то маститый, умудренный опытом и многочисленными наградами, а не сопливый пацан от горшка два вершка.

Однако заразившая меня идея покорить Запад и настроить их общество максимально позитивно к нам стала моим грейдером, который сметал с моего пути все трудности… Так, для улаживания проблем с персоналом – оператором, некоторыми актерами, снабженцами с некоторых предприятий – я просто вытаскивал вперед себя руководителя моей охраны, перед корочкой и формой которого все сразу же начинали бледнеть и суетиться. Конечно, появляющийся в глазах людей страх меня напрягал, но всякий раз я успокаивал себя резко выросшими темпами съемок… Словом, теперь если мне для съемок нужен был пустырь, изрытый воронками от снарядов и покрытый сгоревшими остатками деревянных домишек, то его находили в течение нескольких часов; если требовался настоящий танк, то пригоняли и его – огромный, пахнущий солярой, порохом и покрытый шрамами от вражеских снарядов.

Собственно, сам ролик я решил составить из двух частей – первой, содержательной и основной, и второй, пропагандистской и информационной. В обеих частях я сразу же решил отказаться от любого пафоса и торжественной показухи. А то принес мне один из помощников пару своих заготовок, на которых на фоне безоблачного неба летели армады тяжелых бомбардировщиков, по брусчатке Красной площади шли монстрообразные пятибашенные танки, за которыми ровными строями вышагивали подтянутые красноармейцы.

Мне требовалось совершенно иное! Нужно было снять эту короткометражку так, чтобы проняло каждого – и взрослого и ребенка. Каждый, кто посмотрит этот небольшой фильм, должен принять трагедию двух детей как свою личную, как трагедию своей собственной семьи. А для этого нужно было лишь одно – натурально и естественно давить на жалость, сопли, общие для всех нас чувства. Здешний зритель, особенно живущий в далекой и мирной Америке, еще не был избалован такой сентиментальной жалостью. Хотя набирающий обороты Голливуд уже начинал активно использовать такого рода приемы.