Геннадий Марченко - Возвращение [СИ]

Месяц спустя в Федеральном окружном суде Северного округа Калифорнии рассматривалось дело Свенсона и Столтенберга. Помощник главы корпорации «Бектел» так и не сдал своих боссов, которые к тому же предоставили Свенсону личного адвоката. Я же, к тому времени уже избавившийся от швов на ране, выступал в этом деле как свидетелем, так и пострадавшей стороной. Когда мне предоставили слово, честно рассказал суду присяжных, как обстояло дело. Весомое значение сыграли отпечатки пальцев на шприце, в котором определил сильнодействующее вещество батрахотоксин, и на пистолете, из которого меня хотели застрелить. За Столтенбергом обнаружились ещё кое-какие грешки, так что в будущем ему предстояли и другие разбирательства, пока же он схлопотал 7 лет за попытку убийства. А Свенсон – на год больше, и то, думаю, потому, что ранил меня, так бы срок был ещё меньше.

– Уверен, за примерное поведение он выйдет из тюряги через два-три года, – шепнул мне на ухо сидевший рядом Дьюи. – Жаль, что подонок и его подельник будут отбывать срок в Сан-Квентин, а не на моей территории. Тюрьма Синг-Синг стала бы для них настоящим кошмаром.

Знал бы я в тот момент, что не за горами то время, когда мне на собственной шкуре доведётся испытать, что такое тюрьма Сан-Квентин.

Вторая половина 1951-го выдалась насыщенным. Сначала я пристроил выигранные у Марса 25 миллионов, и строительство университета пошло куда как живее. После этого всего полтора месяца потратил на съёмки, монтаж и озвучку боевика с юным Юшэнгом под названием «Кулак ярости» – оригинальное название решил не менять. На экраны фильм должен был выйти в феврале 1952-го, причём одновременно в кинотеатрах США и Канады.

Затем по делам пришлось наведаться на фабрику «Gibson» в Каламазу (штат Мичиган), куда я за все годы сотрудничества с Морисом Берлином заглядывал всего единожды, когда готовилась к серийному производству гитара модели «ES-175».

На этот раз сотрудник компании Тэд МакКарти и гитарист Лес Пол разработали дизайн нового инструмента с цельной декой, которую я видел этой весной на присланных мне фото. Это был тот самый знаменитый «Gibson Les Paul», которому ещё только предстояло стать легендой. Получился своего рода ответ на продукт компании-конкурента, выпустившей в прошлом году модель «Fender Telecaster» со сплошным корпусом. Наша же, на мой дилетантский взгляд, в дизайнерском плане выглядела на порядок симпатичнее.

Когда мы утрясли все формальности с подписями и договорами, я прошёлся по цехам пока ещё небольшой фабрики. В цеху предварительной обработки бруски клёна и красного дерева сложены в штабеля, причём кленовые заготовки сложены попарно, чтобы составить зеркальный «разворот» верха будущей гитары. Заготовки кленового верха высушиваются в специальной сушилке, после чего их подгоняют к махагоновым корпусам и обрезают по форме. После сортировки по рисунку волокон кленовые заготовки разрезаются посередине и объединяются в «разворот», чтобы обеспечить инструмент красивым симметричным верхом из волнистого клёна. Затем заготовка отправляется на склейку, попадая в «колесо» из нескольких рядов по три струбцины. Каждая струбцина удерживает кленовый верх из двух частей, пока клей между ними не высохнет.

Дальше инструмент отправляется под пресс, а тем временем в цеху предварительной обработки верху гитары придается выпуклый профиль. Отдельно изготавливаются грифы с анкером для регулировки – наше изобретение.

Для накладок на гриф используются тонкие пластины индийского палисандра или чёрного дерева, а в сами накладки встраиваются инкрустации из белого или радужного перламутра. В цех грунтовки и покраски мы с Берлином зашли, предварительно нацепив респираторы. Тут особо вредное производство, потому работники цеха и получали двойной оклад.

После примерно часового брожения по заводу мы, наконец, добрались до цеха готовой продукции. Здесь после окончательной регулировки высоты звукоснимателей каждый инструмент должен был пройти проверку в руках мастера, имеющего абсолютный музыкальный слух и, само собой, умевшего играть на электрогитаре.

– Сэм Сэмюэльсон, – представился обладатель окладистой бородки, пожимая наши руки.

– Пока Сэм апробирует в основном модель «ES-175», – сказал Морис. – Это порядка двадцати инструментов в сутки. Но сейчас добавится модель «Les Paul», и думаю, нужно будет искать Сэму помощника.

– В любом случае придётся, – кивнул я, – думаю, за гитарой «Gibson Les Paul» будущее.

И непроизвольно потянулся к висевшей на специальной «вешалке» гитаре расцветки «пылающий клён».

– Я её ещё не испытывал на звук, – предупредил меня Сэмюэльсон.

– Ничего страшного, я сам хочу попробовать, как она звучит.

Сто лет не брал в руки электрогитару, ещё со времен участия в институтском ансамбле «Деканат». Тогда у нас, кстати, неплохо получалось, были даже персональные поклонницы. Особенно у нашего солиста Шурика Ваганова – обладателя роскошной курчавой шевелюры и длинных тёмных ресниц, которым завидовали многие девчонки. А пел он не хуже Меркьюри. Жаль, в 90-е связался не с теми людьми и попал в бандитские разборки, после которых остался на всю жизнь инвалидом.

Ламповый усилитель для этих лет довольно компактный, да и к чему в таком помещении большой? Наша институтская группа ещё успела захватить аналогичные усилители, к слову, отличающиеся от транзисторных мягкостью звучания. Недаром в конце 20 и начале 21 веков почти все производимые неламповые усилители выходили на рынок с заявкой, что они воспроизводят ламповый звук.

В этот момент дверь распахнулась, и в помещении появился ещё один персонаж, на вид лет 36, с зализанными назад волосами.

– Лестер Уильям Полфусс, – представил нас друг другу Берлин.

– Или просто Лес Пол, – добавил вошедший, с улыбкой пожимая протянутую руку.

– А я вот как раз хочу опробовать вашу гитару, – сказал я. – Сэм, она настроена?

– Да, сэр, – кивнул тот, – я опробовал её за час до вашего прихода.

Ладненько, посмотрим, вернее, послушаем, как звучит инструмент. Вставил «джек» кабеля в гнездо и в динамиках одновременно зашуршало-затрещало, впрочем, всего лишь на мгновение. Взял стандартный аккорд «ля минор», провёл целлулоидным плектром от «D'Andrea» по струнам… А что, неплохо звучит. Взял ещё несколько аккордов, прибавил громкость на усилителе.

Сыграл несколько гамм, после чего перед глазами пронеслись кадры из фильма «Назад в будущее», где герой Майкла Дж. Фокса шокирует публику исполнением «Johnny B. Goode». Конечно, в фильме кое в чём приврал, там парнишка в 1955 году уже вовсю играл с «примочкой». Хотя… Чёрт его знает. Может, в 55-м «педаль», он же блок эффектов, уже и изобретут. Надо подкинуть ребятам идейку поэкспериментировать с искажениями звуков.