Юлия Фаро - Детективное агентство «Ринг». Дело № 3. Вертеп санаторного типа

— Красавчик… Сердцеед… Казанова… — предположил Моршин.

— Вот! Процесс пошёл, — иронично похвалила напарника Зинуля. — К тому же при данном раскладе появляется много трудностей. Он сам — всего лишь простой массажист или инструктор… Как он может помочь другим в трудоустройстве? От него в кадровом вопросе мало что зависит.

— Значит, организатор — из числа руководящего состава! — быстро сориентировался Нил.

— О′кей! Рассмотрим второй сценарий. Наш идейный лидер — руководитель здравницы. Он умён, образован, он управляет процессом, эксплуатируя своих смазливых подчинённых, как сутенёр проституток, и получает за это хороший процент. А может, и полностью забирает добычу себе, перераспределяя между исполнителями на своё усмотрение.

— Точно! — обрадовался Нил. — Тогда — всё верно, тогда нам нужно побыстрее выманить Костика с Андреем и передать их людям Синельникова. Как будем выманивать? Может, ты…

— Да подожди ты, торопыга! — прервала его Зина. — Этот сценарий ещё более провальный, чем предыдущий.

— Почему? — возмутился Моршин.

— Смотри: умный, образованный и ироничный лидер прекрасно знает, что Ле Местр — вернее, Марта Ле Местр — это женщина, которая организовала в Париже самый дорогой и изысканный бордель. Я об этом в твоём присутствии Синельникову говорила, причём очень подробно…

— Да помню я, — отозвался Моршин. — И что?

— Как это — что? Зачем ему брать женский псевдоним? То, что в руководстве санатория — и даже в составе инвесторов! — нет ни одной дамы, нам известно доподлинно! Зачем ему называться женским именем?

— Для отвода глаз, — самонадеянно произнёс Нил. — Но ты же сама говорила, что этот неизвестный должен решать кадровые вопросы. Получается, он при любом раскладе — руководитель…

— Да не получается… — заартачилась Князева. — В том-то и дело, что не получается. Во-первых, люди, которые потратили на заведение огромные деньги, очень заинтересованы в его репутации. И всех своих топ-менеджеров отбирали тщательно. Зачем им этот низкопробный бизнес? Они все и так прекрасно заработают на своих услугах по оздоровлению.

— Тогда ничего не вяжется, — сокрушённо развёл руками Нил.

— Тогда возникает третий сценарий. Подражатель или подражательница, которой слава мадам Ле Местр не давала покоя, имеет рычаги давления и на представителя руководства, и на рядовых исполнителей. Она — как бы это проще выразиться? — Карабас Барабас, дёргающий покорных кукол за крепкие, ну очень крепкие верёвочки. А кто начинает с ней играть в Буратино — типа Гали Гунарас, Гарика Лейкина — или становится опасным для дальнейшего использования типа Эллады Панаётис, — тут же отбывают на тот свет. Ей даже не нужно иметь при себе опричников, потому как остальные запуганные ею члены команды вполне себе выполняют роль палача за дополнительную плату. Как это было в случае с Гариком. Они его выследили, убили и очень удачно подставили Цветова, чтобы нейтрализовать нашу команду. Ещё и Зонтиковой лишний раз продемонстрировать, кто тут у руля… При этом и деньжат хорошенько с неё стряхнули…

— А ты не думаешь, что это Зонтикова?! — робко произнёс Нил. — Если бы Храпуновы убили Свята, то Артемида стала бы наследницей огромного состояния и, выйдя замуж за их сына, волей-неволей поделилась бы капиталом… Но зачем она тогда нанимала нас? Зачем переживала о судьбе Карасёвой? Как допустила, чтобы дорогущая квартира покойной подруги досталась какому-то там фонду… «Солон 21 века»… Из-за твоих подозрений к Ивану мы даже фонд этот пробить не можем… Нет, тут что-то не то…

— Не то… — согласилась Зинуля. — К тому же Зонтикова очень переживает за какие-то тайны из прошлого горячо любимого сына… Вот за какие?

— Предлагаю всё рассказать Ивану! Он поможет!

— А ты не думал, что после того, как мы расскажем, найдут ещё три трупа: Костика, Андрея и Зонтиковой… А?

— Ну, это ты уже перегибаешь! Ты и вправду веришь, что Молин участвует в схеме?

— Предполагаю! Только ты сейчас думаешь не о том! — вспылила Князева. — Нужно думать о другом: какой компромат против каждого в этой истории имеется у Ле Местр. Чего они так боятся?

— Если вся эта «индустрия» завязана на сексе, то… — пробормотал Нил. — Может быть, они были… Ну… Предоставляли услуги продажной любви…

— Смелое, очень смелое предположение… Но зачем это благополучному сыну Зонтиковых… Хотя то, что они были связаны общим пороком, — это однозначно! И кто-то тщательно собирал этот материал! А может?.. — глаза Зиночки неожиданно вспыхнули. — А может, кто-то изучал сам порок! Гениально! Нилушка, ты иди, отдыхай. Нет! Возьми Эмму и сходи с ней или в боулинг, или в бильярд, или… Да хоть к чёрту лысому… Но мне срочно нужно побыть одной! Это очень важно! Если получится — мы всё поймём уже сегодня!

— Да хорошо, хорошо, не нервничай, я заберу Эмму, — пообещал Моршин. — А можно мы с ней в город сгоняем, хочу свой комп на ремонт сдать, а то греется, как утюг…

— Можно, только обязательно возвращайтесь.

— Куда ж мы денемся. Вернёмся.

Забив в поисковик тег «Тема кандидатской диссертации по социологии Милены Саповой», Зинуля проставила год написания и нажала клавишу «найти». Она затаила дыхание и сидела не шелохнувшись в ожидании, пока «умный Яндекс» не вывалит на экран все ссылки по запросу.

Ждать пришлось не очень долго…

Она всё поняла сразу, уже из информации первой ссылки! «Реалити-шоу как энциклопедия частной жизни и его роль в социокультурном пространстве» — именно так была сформулирована тема научного труда внучки Юрия Васильевича.

Листая на мониторе одну страницу за другой, Зиночка сосредоточенно погружалась в суть проблемы. Абзацы, предложения, обрывки фраз пестрели перед глазами.

«Появление во второй половине двадцатого века новых технологий повлекло за собой становление революционного жанра телевидения — реалити-шоу. Пик его развития на Западе пришёлся на девяностые годы, в нашей стране реалити попали на экраны с начала двухтысячных. Первым таким проектом стало шоу «За прозрачной стеной», вышедшее в две тысячи первом году…Новизна данного жанра, а также вызванный его появлением общественный резонанс привлекают исследователей. В то же время жанр остаётся во многом не до конца осмысленным… Реалити-телевидение предлагает программы и шоу, которые следят за жизнью — действиями, поступками и общением участников, — напрямую, без заученных ролей, поз и моделей поведения. Наблюдение за жизнью героев передачи в реальном времени — подача материала в эфир с первого дубля; обращение к реальности во всех её проявлениях, начиная с участников, — простые люди вместо профессиональных актёров и отсутствие декораций; условия съёмок, максимально приближённые к реальным; отсутствие сценария… Это критерии, объединяющие программы в жанр реалити… Классифицируя реалити-шоу, исследователи указывают на следующие отдельные их виды: