Алексей Даниленков - Мастер светлых артефактов

— Аст, еще раз вам повторяю: я принимал поезд на границе, и никакого темного в нем не было, — в голосе гнома слышалась усталость.

— Ну не по дороге же он выскочил! — возмущалась дриада.

Соня состроила на лице холодное выражение и шагнула к ним.

Эдера стояла на вокзале и удивленно разглядывала подъезжающий к перрону поезд из десятка грузовых и пары пассажирских вагонов. С минуту она пыталась сообразить, почему локомотив так сильно чадит, пока не вспомнила рассказ знакомого гнома-механика о «пароходах», у которых колеса вращаются силой пара, нагретого без всякой магии, поэтому их используют торговцы для перевозки товаров между светлыми и темными землями.

Поезд остановился, и Эдера отправилась к пассажирским вагонам. Прошлась вдоль первого, потом вдоль второго, но ни в вагонах, ни среди выходящих из них пассажиров она так и не почувствовала темного. Да и не заметить среди пары десятков разумных демона, цверга или гоблина было сложно. Тогда она разыскала начальника поезда, но тот заявил, что никакого темного в поезде не было. Эдера показала ему приказ ректора и пригрозила расследованием, но гном лишь повторял, что абсолютно все пассажиры поезда — светлые.

— Кажется, вы ждете меня, аст, — раздалось из-за ее спины.

Эдера развернулась. Перед ней стояла невысокая человечка в тонких брюках, легкой куртке и с большим розовым чемоданом на колесиках. И эта человечка была светлой.

— Я Соня Мист, — представилась человечка и протянула ей тубус, — артефактор из Сомбрии.

Эдера недоверчиво оглядела девушку, взяла тубус и достала из него свиток. Развернула и пробежала глазами текст. Почувствовала, как глаза округляются и перечитала свиток снова. Ничего не изменилось — если верить документу, то перед ней стояла выпускница пятого курса факультета артефакторики Сомбрийского Королевского Университета. И не просто выпускница, а подданная Сомбрии. Светлая магичка — подданная темного королевства!

— Тут сказано, что ты подданная Сомбрии. — Она вернула девушке свиток и тубус.

— Если бы это было не так, то меня не смогли бы отправить сюда, не так ли, аст? — Человечка убрала свиток в тубус и вернула его в сумку.

До Эдеры потихоньку стал доходить смысл того, что провернули темные. Не сдержавшись, она выругалась.

— Я не очень понимаю ваше возмущение, аст. — Девушка чуть склонила голову набок. — Княжество хотело получить артефактора? Княжество получило артефактора. Или на самом деле вам нужен был именно темный маг? В таком случае я хотела бы получить официальный отказ, чтоб иметь возможность вернуться в Сомбрию.

— Да нет. Просто…

Эдера задумалась: «А ведь действительно… Если эта человечка знает хотя бы половину от того, что положено темным артефакторам, то справиться с чтением лекций она сможет. И проблем меньше — не нужно сдерживать раздражение от присутствующего рядом темного, следить за наличием у него запаса сил, да и на дуэль такую бездарность вряд ли кто-то вызовет».

Представив, какое выражение будет на лице ректора, когда она приведет к нему этого «темного артефактора», Эдера улыбнулась. Девушка вздрогнула.

— Что-то не так?

— Извините, аст, просто я второй раз в жизни встречаю дриаду и еще не привыкла к некоторым особенностям вашей внешности.

— А откуда ты? — Эдера попыталась вспомнить в каких странах не живут дочери леса, но на северянку человечка была не похожа.

— Простите, аст, но этого я вам сказать не могу.

— Тайна? Ну и ладно. Идем, возьмем кэб. — Эдера двинулась к стоянке конных экипажей. — Я Эдера Глетчер, ветвь семьи Аралия, мастер-целитель и твой куратор. Можешь звать меня по имени, или аст Глетчер, если тебе так удобнее.

Дриада подошла к ближайшей двухколесной коляске с запряженной в нее невысокой стройной лошадкой, спросила у сидевшего на высоком сиденье за пассажирской кабинкой кучера, довезет ли он их до Академии, передала ему деньги и помогла Соне положить чемодан в багажный короб. Кучер щелкнул поводьями, и лошадка легко потащила коляску по улицам.

Соня с интересом оглядывалась по сторонам. Мостовые в Шейнте, как и в Этеле были мощеными, правда не плиткой, а брусчаткой, а кое-где, судя по неприятной тряске, вообще булыжником. Зато сами улицы были шире, а дома — в основном двух- и трехэтажные — стояли не так часто.

Минут через двадцать многоквартирные дома сменили особняки за высокими железными оградами и каменными заборами, затем кэб пересек край большой площади перед княжеским дворцом, широкий мост и, миновав еще несколько районов, подкатил к высокой стене. Проехав вдоль нее еще с десяток минут, экипаж остановился у высоких кованых ворот. Дриада выбралась из кабинки, помогла Соне вытащить чемодан и двинулась к воротам.

— Это основной корпус, — махнула Глетчер на возвышавшееся впереди трехэтажное здание из белого камня. — Зайдем к ректору, а потом уже определимся куда дальше.

Пока они шли, Соня наконец-то смогла без помех рассмотреть сопровождающую. Кожа у этой дриады была темно-зеленой, а татуировки светло-желтыми. В зеленых волосах мелькали желтые прядки. Одежда напоминала охотничий костюм: корсаж из толстой кожи, блузка из плотной серо-зеленой ткани, узкие брюки того же цвета и высокие, до колен, сапоги. Дополнял образ широкий пояс с несколькими кармашками и подсумком.

В здании, несмотря на близившийся вечер, народу было довольно много, но спешившие по своим делам студенты и преподаватели почти не обращали на них внимания.

— Скажите, аст Глетчер, — Соня проводила взглядом очередную девушку в строгом темно-сером платье, — а ношение формы обязательно?

— Очень желательно, а что?

— Не люблю платья и юбки. В них крайне неудобно работать.

— Впервые слышу, чтобы платье мешало рисовать руны.

— При всем моем уважении, аст Глетчер, я не рунолог, я артефактор. Моя профессия предполагает не только рисование рун, но и создание артефактов. Согласитесь, что в платье работать за токарным станком или разливать расплавленный металл не очень удобно.

— Даже так? Впрочем, чего это я? Тебя, как преподавателя, это правило не касается.

Соня остановилась.

— Какого еще преподавателя?

— А я что, не сказала? Ты будешь полгода преподавать артефакторику.

Часть третья

Мастер

Несмотря на то, что руны и магические печати, используемые в артефакторике, сильно отличаются от словесных и мысленных формул, правила активации к ним применяются те же — необходимо подать весь требуемый объем силы разом. В общем, если тебе не хватает сил чтобы создать щит — никакой артефакт тебе не поможет. Тем не менее, несколько артефактов, объединенные в один комплекс, позволяют выполнить то же действие, что и сложное заклинание, если эту задачу можно разделить на отдельные, более простые элементы. Такой комплекс может потребовать даже большего количества силы, но при этом каждый отдельный элемент вполне может быть запитан от накопителя. Сильный светлый может заклясть лошадку на скорость, а слабенький темный соберет из десятка артефактов, одной телеги и груды хлама механическую повозку. Со временем подобный подход сильно изменил не только образ жизни, но и отношения среди темных рас. Еще бы. Когда на тебя направлен ствол тяжелого автомата, разница в силе дара становится очень незначительным аргументом. Магия Света и Тьмы. Сходства и различия и их влияние на мышление и образ жизни рас Вельта. Автор неизвестен. Сомбрийский королевский университетПометка библиотекаря: Экземпляр испорчен кем-то из студентов. Личность установить не удалось.