Жаклин Лихтенберг - Зелеродов рок

Шен — одно из самых распространенных саймских ругательств. Буквально это слово означает шок, испытанный в результате разрыва передачи. Шен состоит из шести ступеней. В порядке усиливающейся интенсивности эти ступени таковы: шен, шенди, шенони, шеншей (это слово означает разрыв передачи с обратным ударом по передающему), шенши, шеншид. Бывает шок меньшей степени, чем чистый шен; он называется шувен; есть и более сильный шок, чем шеншид. Такой шок называется шидони, что буквально означает смерть от истощения. В некоторых диалектах есть и слово шедони, означающую казнь истощением. В некоторых обществах на определенных этапах их истории слово шидони никогда не произносилось вслух.

Шильтпрон — музыкальный инструмент, изобретенный саймами для игры одновременно пальцами и щупальцами. Исполнение может осуществляться на звуковом или на нейгерическом уровнях или на том и другом уровне одновременно. Искусный проводник, играя на шильтпроне, способен использовать окружающий нейгер дженов и тем самым контролировать уровень сознания присутствующих саймов. Нейгерическая игра даже не слишком искусного музыканта-сайма вызывает у саймов опьянение. Некоторые товарищи могут научиться играть на шильтпроне на нейгерическом уровне, пользуясь полями собственных организмов.

Шок передачи — состояние, при котором в определенных типах нарушений нормального хода передачи у сайма или у джена наблюдается ожог нервов. Такой шок сопровождается сильной головной болью, которая распространяется на шею и спину, часто тошнотой, а в крайних случаях — остановкой сердца. В этом случае фосбайн не только облегчает болезненные симптомы, но и способствует более быстрому выздоровлению.

Энтран — болезнь, развивающаяся у некоторых проводников, если они по каким-то причинам не принимают и не распределяют селин. Энтран сопровождается болезненными судорогами, в наиболее тяжелых случаях — у проводников высшего порядка — приводит к полной потере контроля за внутренней циркуляцией селина.

«Дом Зеора» — первый из восьми романов, описывающих мир саймов-дженов и опубликованных до 2000 года. Когда в 2003 году издательство «Мейша Мерлин» начнет выпускать романы этой серии в твердых и мягких переплетах, последуют новые книги.

Некоторые из этих романов подписаны «Жаклин Лихтенберг» (http://www.simegen.com/jl/), некоторые — «Джин Лорра и Жаклин Лихтенберг», или «Жаклин Лихтенберг и Джин Лорра», или только «Джин Лорра» (http://jeanlorrah.com). Достаточно запутанно?

Мы с Джин запутываем друг друга с самого 1975 года, когда нас свел «Дом Зеора». Знакомы мы были и раньше, потому что обе участвовали в выпуске первого фэнзина из серии «Стар Трек» — он назывался «Споканалия», и один из рассказов Джин, опубликованных в «Споканалии», впоследствии подвергся обсуждению в «Стар Трек жив!» (издательство «Бентам», 1975, авторы Жаклин Лихтенберг, Сондра Маршак и Джоан Уинстон). «Стар Трек жив!» написан между 1970 и 1974 годами.

Вскоре после появления первого издания «Дома Зеора» в твердом переплете (издательство «Даблдей», май 1974) и «Стар Трек жив!» («Бэнтэм Пейпербек», июль 1975) кто-то прислал мне рецензию на «ДЗ», написанную Джин Лорра. В это время уже выходил фэнзин, посвященный миру саймов-дженов, который назывался «Амбров Зеор», хотя опубликованы были всего два произведения об этом мире: рассказ («Операция „Подходящее время“» в январском — 1969 г. — выпуске «Журнала научной фантастики „Если“»; рассказ можно прочесть на http://www.simegen.com/sgfandom) и рассказ о том, как состоялась первая продажа и к чему это привело (http://www.simegen.com/jl/ и издание «Даблдей» «Дома Зеор» в твердом переплете).

Я написала Джин и попросила разрешения перепечатать ее рецензию в фэнзине «Амбров Зеор», посвященном миру саймов-дженов. Она удивилась, потому что в рецензии назвала книгу «типичным первым романом», и принялась задавать множество вопросов, на которые книга не отвечала. Логические предпосылки нового мира произвели на нее впечатление, чего нельзя сказать о писательском мастерстве. Она не знала, что это первый роман того, что предполагалось превратить в очень длинную серию, и что с тех пор, как я написала «ДЗ» в 1970 году, я многому научилась в ремесле писателя.

В ходе распространения «ДЗ» я познакомилась с Марион Циммер Брэдли и Холом Клементом, которые многому научили меня в этом деле, и много работала над своим вторым романом серии «Саймы-джены» — «В Зеор — навсегда!» Я сразу поняла, что Джин может многому научить меня, и привлекла ее к созданию чернового варианта своего второго романа. И это оказалось очень правильным решением, потому что второй роман принес мне мою первую премию и побудил Джин к творческому участию в дальнейших книгах серии.

Мир «Саймов-дженов» без Джин сегодня выглядел бы совершенно по-другому. Ни Тигов, ни Кеона, ни территории Залива, и кто знает, написала ли бы я все приквелы и сиквелы к трилогии «ДЗ», «Амбров Кеон» и «Зелеродов Рок»? Не было бы таких персонажей, как Эйбел Верит, подозрительный мошенник Оливер Тиг или первые всемирно знаменитые «рок-музыканты» Заг и Тоньо (с которыми вы познакомитесь в романе серии «Саймы-джены» «Поцеловать или убить»; роман выйдет в 2004 году), — все они очень существенно изменили направление развития мира «Саймы — джены».

Недавно Джин сказала мне: «Хью и Клид просто схватили меня и потащили, упирающуюся и пинающуюся, в свой мир. Я должна была получить ответы на такое множество вопросов, а единственный способ получить их — самой написать роман». И она так и поступила. Если хотите прочесть самые первые рассказы о Райзе Тиг, отправляйтесь на http://www.simegen.com/sgfandom/rimonslibrary/authlist.html и поищите Джин Лорра.

И так много других поступали так же, что в 1999 году мы сдались и все это включили в мир «Саймы-джены», потому что, хотя я придумала и запустила этот мир одна, Джин и ее фэны внесли так много нового, что получившееся мы сегодня рассматриваем как фантастическую вселенную, созданную коллективным воображением.

С того времени, как в 1981 году было написано предисловие к первому изданию «Дома Зеора» в мягком переплете, вселенная «Саймов-дженов» разрослась, привлекла много новых писателей и художников, привела к появлению шести новых фэнзинов, каждый со множеством выпусков.

В 1995 и 1996 годах цены на типографские расходы возросли, увеличилась цена почтовых рассылок, гораздо меньше стало поступать рассказов, и база распределения фэнзинов заметно сократилась. Я решила, что людей это больше не интересует, и предложила Керри Линдеман-Шеффер (она же Кервин Л. Шевер — http://www2.cconnect.net/kerry/Default.html) и Карен Литман (ныне — Карен Маклеод) прекратить печатать фэнзины.